由SMG尚世影業、騰訊視頻聯合出品的《求婚大作戰》于4月25日登錄東方衛視，該劇翻拍自同名經典日劇，雖然是以周播2集的頻率在緩慢推進，但已經因其各方面的話題引起觀衆的廣泛讨論，8集之後，豆瓣讨論超過1.7萬人，熱度不退。
本土化原創引發觀衆共鳴
《求婚大作戰》講述了嚴小賴在參加青梅竹馬的好友吉恬恬婚禮時，被内心壓抑已久的情感激發，借助天使的幫助回到過去，追回心中摯愛的故事。談及翻拍初衷，《求婚大作戰》制片人崔轶表示，該劇以“珍惜”為主題，在挖掘人類共通的情感方面令人動容，也影響了包括其在内的一代人。如何讓該劇與中國實際相結合，讓更多國人從劇中找到自己的影子，找回青春印記，珍惜當下，是創作團隊緻力完成的目标。
在體量上，從原作“11集+1SP”到中國版的32集，2/3的劇情都進行了本土化原創。尚世影業總經理助理石岚舉了一個例子，“由于面臨高考的壓力，中國學生不得不将更多時間和精力放在學習上，校園廣播站除了領導講話和做眼保健操外，幾乎沒有更多的放松功能，廣播甚至常常被學校關掉。嚴小賴借助廣播站這一平台向喜歡的女生獻唱歌曲，這個橋段就是根據中國校園的實際情況進行的原創，這在原作中是沒有的。”
石岚表示，《求婚大作戰》的本土化原創核心是找回國人的青春記憶。而像軍訓、文藝彙演、救助流浪狗、支教等橋段，都是從中國現實、社會新聞和身邊實例取材改編。此外，擴展副線人物的故事和情感是該劇進行本土化原創的另一嘗試。“原作以男女主人公故事為主，在中國版劇情中，5位年輕人的故事和個性得到了更豐富地展現。副線人物的個人經曆，于己而言是成長，于男女主角而言則是‘神助攻’。其故事緊緊圍繞幫助内向的嚴小賴追到心儀女生展開，因此并不會分散主線。每一個副線人物勇敢追愛、敢愛敢恨的故事，對嚴小賴而言都是一種刺激，最終讓他真正意識到，要想獲得幸福，就要勇敢追求。”
在該劇最後，嚴小賴借助天使之力，提前看到了更多的人生。而從未來重新回到當下時，嚴小賴的人格得以重塑，深刻意識到眼前人的珍貴。“面對一部優秀的影視作品，我們常常笑得不能自已，哭得不能自已，為什麼？因為親情、友情、愛情以及面對生死問題别無選擇的無奈和成長是共通的，這個立意立住了，才能打動觀衆、引發共鳴。”石岚說。
減少瑕疵帶來的遺憾也是一種“修正”
基于對國人集體青春記憶的喚醒，制作團隊嚴把質量關，采用“邊播出邊修改”的方式，及時處理細節瑕疵。崔轶表示，“個别細節方面依然可以做到邊播出邊修改。”目前，該劇在騰訊視頻上有一個可以提前回收反饋的“窗口”，節目團隊通過搜集網友發送的實時彈幕、留言及評論，對反響激烈的部分即刻修訂。
崔轶告訴記者，“在歐美、韓國等地，電視劇都是邊播邊拍，盡管我們暫時還做不到這一點，但在合理範圍内的修訂是可以努力的，我們主動來做這個，就是相信‘實踐檢驗真理’這一法則能幫助我們做得更好。對于網友的批評和建議，制作團隊始終以尊重為前提，進行符合劇情發展、符合邏輯推理的完善。”崔轶以第6集為例說道：“原劇中嚴小賴寫下的一個測算合拍度的數字，有細心網友就表示疑惑，我們當即對這個細節進行修訂，周播确實給了我們一次‘修正’的機會，就像這個劇的主宣傳詞‘修正青春’一樣”，崔轶笑道：“但不管播出頻率如何，尊重觀衆的态度始終不能丢。”
周播模式探索章回體叙事結構
在崔轶看來，周播的播出頻率決定了其與一般電視劇存在差異。“傳統電視劇人物情節是有内在走向的，前後連續性也顯而易見。”《求婚大作戰》以婚禮上的大屏幕照片為線索，首次在周播劇中挑戰“章回體叙事結構”。崔轶表示，該劇每周（即每兩集）會圍繞一個主題展開，這些主題是每個人在青春歲月中都曾經經曆過的，例如親情、友情、愛情、表達、初吻、紐扣、友誼。同時，該劇在人物及故事結構塑造方面也更加清晰。“整個劇講述的就是這5個好朋友之間的故事，觀衆不管從第幾集開始看都能看得明白。經過一周的時間，觀衆或許對前集的細節和情節有所淡忘，但并不妨礙觀衆觀看新的劇集，随時‘介入’這些年輕人們的生活。”崔轶說。
對于章回體叙事結構的電視劇而言，如何處理好上下集關系，增強收視黏性，崔轶用4個字進行概括：懸念、情感。“在這一集中，觀衆是否被打動，情感是否被帶入，是否有所寄托，都将直接決定觀衆未來的選擇。”
對崔轶團隊而言，該劇也是學院派進擊市場的一次有益嘗試。網台聯動的播出模式讓崔轶收獲良多。他表示，為更符合新媒體平台受衆需求，劇情要從娓娓道來向節奏更快、沖突更集中的方向轉變。“互聯網受衆的要求是5分鐘之内就要有沖突，深入了解和把握這一受衆需求将對未來構思新的作品大有裨益。”崔轶說。
開放心态中日合作的落腳點
《求婚大作戰》的立項，是在SMG尚世影業和日本富士台開展戰略合作，打造“三年五部”基礎上實現的。此次，中日雙方的合作不僅局限于版權購買，更是制作層面的深度合作。拍攝過程中，日方派監制和導演對拍攝過程進行指導。同時，在劇本創作階段，中日雙方也進行了多次溝通。
崔轶坦言，此次合作讓他受益良多，最大的收獲就是“可控”。“以統籌為例，中方團隊概括當天工作内容隻需1頁紙，紙上内容包括當日拍攝内容、天氣、出發時間、收工時間、道具準備等。而相同的内容，日方會準備20頁紙甚至更多，細緻到導演和制作團隊每小時做什麼、當天最早的地鐵幾點運營，甚至還會将拍攝的場景結構示意圖附在最後。”崔轶不無感慨地說，“如果不是這麼深度的合作，我們很難近距離感受日方制作團隊的細緻和嚴苛。”
在尚世影業看來，翻拍不是目的，在此過程中學習對方制作團隊的經驗和優勢，在提升自身能力的基礎上進行原創，才是雙方合作的應有之義。“對中方而言，此次合作更多的是獲取經驗，日方對該劇在中國的熱播也給予了高度認可，并計劃将該劇引入日方播出平台，在日本進行播出。這種反向播出的模式在以往也是沒有的。”石岚說。
當下，不少青春題材片充斥绯聞、堕胎等負面情節，《求婚大作戰》希望能更純粹地表現年輕人的親情、友情、愛情，打造一部充滿正能量的青春片。制作團隊同時希望該作品能在滿是懸浮題材的年輕受衆市場中走出一條不一樣的路。豐富年輕人的觀劇選擇，追憶一代人的青春記憶。
（許豔豔）