延續比創新更難
侯鴻亮坦言，相較創新，如何保持延續性更有難度。“所有的事情都要提前考慮，在拍第一季時，就要想到第二季怎麼做。”僅就演員的延續性而言，從主角到配角都能夠在第二季中重聚就非常不易。“第一季播出後，演員們從工作到生活都發生了變化，當我和他們确認第二季拍攝時間時，他們所有的工作計劃都需要圍繞這個時間進行調整，把所有演員的檔期調成一緻非常不容易。”
在編劇袁子彈看來，“五個女孩的友誼以及生活化的描述方式是貫穿如一的”。導演簡川訸也表示，“不管是第一季還是第二季，五個女生相互幫助、一起努力、積極向上的精神始終沒有變化。”
《歡樂頌》第一季中反映的不少社會問題引發觀衆争議。在第二季，該劇并未刻意規避對社會問題的挖掘，“甚至會更狠”，袁子彈笑言，“像‘三觀’等觀念層面的東西需要被提出來供大家讨論，這也非常具有社會意義。”第二季涉及貞操、房子、婆媳關系等社會話題，主創表示已經做好了再次迎接“全民大讨論”的準備。
《歡樂頌》第一季海外收視成績表現不俗，事實上，劇組将表現中國社會實際這一元素貫穿到底，創作符合中國現實的都市題材劇，也是第一季的成果反饋。在YouTube上，《歡樂頌》點擊量位列同類題材第一名。“在國際化方面，我們不想迎合，中國在崛起，越來越多的海外觀衆開始對中國文化産生興趣，他們希望通過中國影視劇來了解中國。我們把自己的文化做好，觀衆自然會買賬。”侯鴻亮說。
增加插曲完善細節
《歡樂頌》第一季播出時，劇中插曲曾為觀衆所津津樂道，每一位主人公都有屬于自己的角色歌。第二季的插曲數量也有所增加。袁子彈表示，插曲數量增多是想更好地烘托和展現劇中人物性格。此前，受限于時間、成本、工作量等因素，很少有人做這方面的嘗試。侯鴻亮介紹，“歌詞的創作都是根據人物情緒及劇情發展進行的對應創作，這是我們從第一季起就形成的特色，第二季我們在這方面着力更多，希望觀衆看完劇再單獨聽某首歌時，會回想起對應的劇情。此外，貼合劇情的歌詞也能讓觀衆對人物心理有更深刻的理解和體會。”
第二季的插曲讓整部劇看起來更具時尚感和現代感。第1集中展現泰國特色的插曲《咖喱咖喱》現已風靡全網。“我們希望當代題材電視劇更洋氣，”侯鴻亮說。第二季插曲的籌備工作在第一季播出時就已開始，歌詞的創作與第二季的劇本構思同步進行，演唱工作大多由演員完成。
在拍攝場景方面，第二季對第一季的部分場景細節進行了調整。侯鴻亮介紹，上一季拍攝完成後，搭建的22樓随即就被拆掉了，拍攝第二季的時候，劇組将其再次複原。“複原時，劇組根據第一季的拍攝情況，對22樓做了細節調整。比如在第一季中，邱瑩瑩的床緊貼着牆，床裡面沒辦法架機位，少了一個機位，很多角度就沒辦法拍到。在第二季中，劇組把這面牆做成了可拆卸的，在床裡側增加了機位，補充了邱瑩瑩房間的拍攝視角。”侯鴻亮說。
相較上一季，劇中人物的成長幅度也得到加強。侯鴻亮透露，在第二季中，安迪可能要低頭，要落地，要面對更多現實的問題。這和她在第一季的形象很不一樣。有了上一季的演出經驗，演員對角色的把握也更加精準。侯鴻亮說：“每個演員都在調整，比如王子文在诠釋曲筱绡這個角色時，就會思考如何控制聲音，更好的把握‘嗲’的程度。”
強調質感突出真實性
談及《歡樂頌》第二季的制作，侯鴻亮一再強調質感的重要性。“除了22樓是搭建的以外，其餘場景全部采用實景拍攝。”在解釋何為“質感”時，侯鴻亮說，“‘質感’就是讓觀衆覺得這個人物被塑造得非常真實。例如，安迪作為高收入階層，她的言行舉止、服裝造型就要符合這個人物形象。她的居住環境、辦公環境要符合她這樣的人物在現實中
的實際情況。質感達到了，觀衆才能相信這個人物，而這種信任同樣适用于其他角色。影視劇畢竟是虛構的，如何增加角色的可信度，就需要從角色台詞、生活環境等各個層面入手，塑造符合這個人物本身的質感。這是劇組一直比較看重的地方，也是投入比較大的地方。”
在第一季中，編劇将五位女主角的生活放置于真實的社會中，從題材到形式都充滿了話題性。袁子彈透露：“第一季的争議其實是為第二季保留的，五位女孩在第二季中會有很大改變，觀衆通過第一季了解這五個女孩是什麼樣的人以及為什麼是這樣的人。在第二季，觀衆将了解這五個女孩其實是什麼樣的人，以及為什麼她們在一起會比單打獨鬥更幸福。”
在表現婆媳關系這一社會現實時，《歡樂頌》跳脫出以往婆媳劇刻意放大婆媳矛盾、生活充滿争吵的怪圈。“安迪在第一季中是一位非常獨立的女性，因此在她的戀愛過程中，家庭元素多大程度的介入是合理的，可以被接受的，多大程度是過多的，超出承受範圍的，尺度需要拿捏準确。至于婆媳關系，我認為兩代人之間的良性溝通是存在的，當然這一過程可能充滿波折，并非直線前進，但卻可以螺旋上升。”袁子彈說。
侯鴻亮表示，電視劇還原了80%的小說。“事實上，引發大家争論的一些社會話題，是原著中就有的情節，制作團隊并未刻意将其放大。相反，電視劇作為大衆藝術，反而希望可以更柔和、更溫暖。原著中呈現了不少社會現實，但在影視化過程中，一些陰暗面被處理掉了。我們選擇拍攝這部小說，就是希望傳遞一種觀念：生活雖然荊棘滿地，但不能阻擋你一路高歌。希望觀衆在看完這五個女孩的故事後，能夠收獲面對困難的堅強和實現理想的勇氣。”在侯鴻亮看來，觀衆對于社會現實題材的接受度和心理需求很大，而這方面的電視作品反而比較缺乏。“《歡樂頌》隻是捅破了那層窗戶紙。”
《歡樂頌》原著共計150萬字，第一季是前50萬字的影視化，第二季則是後100萬字的完整呈現。“有觀衆吐槽說前2集節奏太慢，就第二季的整體故事情節而言，後面的節奏會漸漸快起來。”袁子彈說。