在國産動漫市場不景氣和缺乏創新的背景下，2016年7月上映的動漫作品《大魚海棠》可謂是給我國動漫産業注入了一支強心劑，成為當時國産動漫的一匹黑馬，上映僅僅兩天就取得了票房破億的好成績，刷新了國産動漫的票房紀錄。《大魚海棠》的創作曆程頗為曲折，前後耗時12年。2004年，作者梁旋就制作了一部7分鐘的Flash短片，講述了主人公椿艱辛的報恩之路，同時也細膩地展現出椿、湫、鲲三個人物複雜的命運糾葛。但限于當時的制作成本和技術水平，在其他方面難以實現較大的突破。曆經12載，終于在2016年，這部經過反複推敲和打磨的國産動漫佳作以嶄新的面貌呈現在觀衆面前。影片無論是角色設計、人物刻畫、服飾搭配、建築風格的選取，還是場景畫面的造型設計，都展現出了中國傳統文化元素的韻味。
《大魚海棠》中整體造型設計與傳統文化的融合不是單一方面的簡單結合，而是全方位、多角度的深度融合，主要通過人物角色的發型、服飾、語言、性格的設計，動畫場景、建築造型和整部影片的畫面風格，全面呈現中國傳統文化元素。
一、人物角色造型設計彰顯中國厚重的曆史文化
《大魚海棠》中主要人物的名字都源于經典的先秦名著，但又不是簡單地照搬照抄，而是從中提煉出新的文化價值。椿、湫、鲲源于《莊子·逍遙遊》，其中女主人公椿的名字，暗喻生命極長的存在，與劇情及人物命運相吻合。另一個主人公鲲的名字同樣源自《莊子·逍遙遊》，“鲲之大，不知其幾千裡也”，如此大氣的名字，暗示出鲲為了救椿不惜舍棄生命的大氣凜然。湫源于戰國《高唐賦》，“湫兮如風，凄兮如雨”，湫出于對椿的摯愛，甯願舍棄自己的生命去挽救椿的生命，這句詩也成了湫命運的縮影和寫照。
此外，《大魚海棠》中其他的人物形象也都能夠找到相應的曆史出處。例如，椿的爺爺的形象源于《山海經》中的後土大神。作品将原有人物形象與劇情需要相結合，創造出了這個正義的角色，而且與整個作品的風格相融，增強了作品的文化厚重感。與當前大量“無厘頭”影視動畫作品相比較而言，《大魚海棠》的故事情節和人物設定既源于曆史，又源于生活，因此受到了觀衆的喜愛。影片創作團隊在尊重曆史典故的基礎上，添加了主創人員的想象力，讓觀衆耳目一新，使這些傳承幾千年的神話傳說和經典佳作重新煥發了生機。
《大魚海棠》中角色的發型設計和服裝造型也都呈現出了大量的中國文化元素。主人公椿的發型和服飾源于民國時期。“童花頭”和民國學生裝都是民國時期的典型标志，主創人員這樣設計，正是要展現出女主人公不屈不撓的抗争精神。因為民國時期是中華民族抵禦外敵的一段最為艱苦的歲月，這樣的服飾造型設計最能展現人物對于命運不公所作出的鬥争。在人物細節的展現方面，影片的創作團隊也是匠心獨運，例如，為椿設計了緊貼臉頰的劉海，表達出主人公的少女情懷和可愛之處。女主人公佩戴的各種飾品，既古樸又活潑生動、清新脫俗，符合大衆對于中國古典女性的定位。在主人公服飾設計方面，運用了大量的中國古典水墨畫技法，采用大量的裙帶、飄帶設計，增加了角色的神仙氣質和神秘感。
《大魚海棠》的主旨圍繞着報恩展開，為了正義和情義而不惜舍棄自己的生命，這種舍生取義的大無畏精神，正是幾千年來中華民族優秀品質的集中體現。鲲為了救椿而放棄自己的生命，椿為了報恩甯願舍掉自己一半的生命，而湫為了成全自己心愛的人，也甯願放棄自己的所有。這三個主人公的性格特征都十分鮮明，都為了“義”而放棄自己最為珍貴的東西。
二、動畫場景造型設計體現唯美的古典文化意境
動畫場景是人物活動和情節演進的空間與舞台，同時也體現出動畫作品的主旨及韻味，并映襯出人物的内心變化。《大魚海棠》中的建築造型設計和場景設計十分獨特，将場景與中國的古典文化元素緊密地融合于一體。在自然風景的設計中，這部動漫作品巧妙地運用竹林、小橋流水等中國傳統風景畫中的元素，逐步推動故事情節的展開。《大魚海棠》中的自然場景設計彙集了國内多地的自然風光，例如，主人公椿和湫騎馬路過的梯田就是我國嶺南地區和雲貴地區所特有的景緻。梯田錯落有緻和層疊彎曲的線條，正是出自于大自然的鬼斧神工。主人公椿成人禮之後化作大魚俯視到的人間美景，是以我國的鳳凰古鎮為原型，并融合了其他古城特點的景象。人間的富庶繁榮，萬家燈火，打造出了如詩如夢的曼妙聖境。
福建客家土樓是閩南地區客家人獨特的生活場所，被譽為東方文明的璀璨明珠。閩南地區的客家人最早由中原地區遷徙而來，其間飽受困苦和折磨，因此客家人更加注重團結互助。福建客家土樓采用環形閉合建築，既有利于族人之間的聯系和溝通，同時也能保護族人的安全，有利于民族的延續。《大魚海棠》中的建築風格也借鑒了這種環形土樓的設計。例如，影片主人公椿的家族住處設計原型，就是來源于龍岩市永定區的承啟樓，并對承啟樓進行了還原和藝術加工。《大魚海棠》中圍樓的一磚一瓦以及挂在屋檐上的紅色燈籠，為影片帶來了神秘和浪漫的色彩，同時也展現出了中國古代最為和諧樸素的民風。《大魚海棠》中還反複出現了廊橋，廊橋也是我國獨特的客家文化的集中體現。影片中出現的廊橋原型是福建著名的風雨橋—濟行橋。濟行橋距今已經有400餘年的曆史，始建于明朝，是我國著名的客家古建築之一。《大魚海棠》中出現的廊橋畫面，向世人展現和傳播了我國古代的精美建築風格。
《大魚海棠》中的方圓兩樓毗鄰而立，寓意天圓地方，而天圓地方正是我國古人最基本的宇宙觀和世界觀。在場景建築物的色彩搭配方面，《大魚海棠》也匠心獨運。影片中如升樓是靈婆的住所，靈婆掌管人的生死，地位高高在上，因此如升樓的外部采用了代表高貴的紅褐色磚牆設計。紅色不僅符合整部影片的視覺風格，也是我國傳統文化所崇尚的色彩，體現出了靈婆的威嚴和神秘感。如升樓内的家具設計借鑒了明式家具的設計風格，而存放靈魂的層層架子，則采用了類似于我國古代寺廟中的藏經閣的設計。
三、古樸的動漫畫面流露出中國風
《大魚海棠》不僅在角色定位、服飾造型和建築造型設計等方面融入了中國傳統的文化元素，而且在整個動漫影視畫面方面都融入了古樸的中國風。《大魚海棠》整體畫面風格的靈感源于中國古代的山水畫，其以形神兼備的創作理念和創作原則進行構建，呈現出如水墨畫般的缥缈朦胧。在具體的畫面構建過程中，制作團隊和導演組特意使用了中國山水畫中的“留白”手法，去營造神秘和空靈的意境，給觀衆以無盡的遐想。例如，靈婆的使者乘一葉小舟離開的場景，月影婆娑，海中一葉扁舟若隐若現，與遠處的群山和雲團相應，美不勝收。這一點也集中體現在影片的色彩搭配方面。影視作品畫面的主色調為紅色，紅色是中國傳統文化圖騰中不可或缺的主體顔色。它熱情奔放，既展現出了中華民族不屈不撓的精神，更顯示出了這個古老民族的活力和毅力。故事情節圍繞“報恩”展開，為了救人不顧自己的安危，為了報恩不惜放棄自己的生命，為了自己的摯愛不惜放棄所有，這些感人的行為都是中國幾千年情義品格和傳統文化的真實寫照。《大魚海棠》正是在深度挖掘和傳承中國優秀傳統文化的基礎上，實現了對作品風格的把控和對細節的精雕細琢，在取得良好票房成績的同時也傳播了中國傳統文化，赢得了廣大影視愛好者的口碑。
盡管自上映以來，《大魚海棠》受到了“叙事情節薄弱”的評論和批評，但都抹殺不了這部作品的價值和取得的成就。而這正是得益于蘊含在作品當中的傳統文化元素。可以說，該片為中國動漫電影題材的選擇與作品的制作提供了寶貴經驗。
（作者單位：蘇州科技大學/責編：莎莎）