2017年，一部上映前并不被大衆注意的網劇《白夜追兇》憑借着緊張刺激、環環相扣的劇情，獲得了觀衆的一緻好評，被譽為年度最受歡迎的“良心劇”，豆瓣評分甚至曾高達9.1分。成就一部“良心劇”的元素有哪些？筆者認為至少需要兩個“好”的維度：一度創作需要好的劇本、二度創作需要好的表導演與制作。下面筆者将以《白夜追兇》為例，闡述一下兩個維度的各自特點。
一度創作之維：好的劇本
《白夜追兇》沒有大的IP，也沒有“小鮮肉”來招攬人氣，但自播放後口碑一直居高不下，這首先歸功于該劇精彩的劇本。劇本乃“一劇之本”，它是創新的原點，也是幫導演進行二度創作的重要基石，它的質量如何，決定着一部電視劇最終能否被觀衆接納甚至成為經典的關鍵。所謂巧婦難為無米之炊，沒有好的文學劇本，想要創作出高質量的屏幕之作，那幾乎是不可能的。當下，刑偵類題材總體式微，《白夜追兇》之所以逆流而上獲得好評，主要在以下幾方面做得比較好：
首先，劇情設置新穎。以往的刑偵劇如《重案六組》《現場鐵證》等等，情節模式幾乎都是一集一個故事，不管案子多複雜，到一集結束之時，真兇就會露出水面并被繩之以法，懸念也随之破解。而《白夜追兇》設置了“白夜雙生探案”的情節，這種設置在國産刑偵懸疑劇中，可稱得上是一個前所未有的創新之舉。關家兄弟雖是雙胞胎，但性格迥異，哥哥關宏峰沉穩嚴謹，弟弟關宏宇則是放蕩不羁，僅僅是角色的設定就極大地突出了罪案的“懸疑”要素。冷峻低沉的關宏峰和散漫痞氣的關宏宇在晝夜之間交替穿行，将白天黑夜進行了分割：白天推進着情節的展開和故事的講述，黑夜則上演着關家兄弟性格與經曆的反轉、錯位與斷裂。關宏峰患有“黑夜恐懼症”，處于黑暗的環境就會病發暈倒，而鑒于刑偵工作的特殊性，他不可能每天都準時在天黑之前結束任務，兄弟二人在每一個白天與黑夜都需要進行身份輪值。而現任刑警隊長周巡本就對關宏峰心生懷疑，對其進行嚴密的監視，這種内外交迫的困境，讓觀衆始終為他們提心吊膽，生怕其露出馬腳暴露身份，在真相大白之前，兄弟二人的命運可謂步步驚心。
其次，“懸念”衆多，推理嚴密。懸疑劇劇情是個系扣與解扣的過程，各種懸念環環相扣才見精彩。《白夜追兇》多線并進，主線是“關家兄弟互換身份偵查破案”，暗線則是追尋2.13滅門慘案的真正兇手。劇情越是發展，越是撲朔迷離，由關家兄弟共同破獲的案件看似孤立，實則通過劇情的推演，每個單元破獲的個案，總是和主線有着若有若無的聯系，為主線埋下深刻的伏筆，草蛇灰線，各種蛛絲馬迹也加大了滅門案幕後真兇的懸念。可謂處處有伏筆，共同推動着案情的發展。
第三，人物形象的立體感。戲劇的本體是行動，但說到底還是寫人的藝術，假如人物立不起來，縱然有高超的編劇技巧和炫目的制作手法，都不能感染和打動觀衆。作為一部刑偵題材的懸疑連續劇，《白夜追兇》的人物衆多，但無論是主角還是配角，哪怕是戲份很少的人物，編劇都從真實出發，充分挖掘他身上的性格要素，正面人物不是完全的高大上，反面人物也不是十惡不赦，避免了人物扁平化的弊端。
《白夜追兇》不僅人物形象富有立體感，劇情也更具有人情味，這裡既有“情”的廣度，如兄弟情、夫妻情、父女情、同事情、男女情；也有“情”的厚度，如情真、情深、情切，讓觀衆在懸疑解答的過程中獲得情感的釋放，既讓人感到人性的複雜和現實的糾結，也寄托了人們對于人性本善的期待和認同，而對人性的縱深開掘，也使得《白夜追兇》這部劇充滿了正能量。
第四，現實主義元素的大量運用。在文本的一度創作中，《白夜追兇》在劇情的選取上，大量運用了接地氣的現實主義元素，使得我們在觀劇時沒有距離感，很多劇情似乎就發生在我們自己身邊，比如外賣殺人狂案中，外賣小哥殺人的原因在于自己身患尿毒症，雖熱愛生活卻無力承擔醫藥費，身體隻能日益衰弱。但當他發現很多人明明擁有健康的身體，卻無所事事，消極度日，于是動了殺念。這種殺人動機根植于現實，也隐隐嘲諷了浪費生命的無所事事者。
情節場景之外，劇中的對白也十分的生活化。如在第五集中，周巡便裝走訪按摩店，知道女店主是一個天津人，周巡自然地便用上了地道的天津話與之套近乎，充滿了生活氣息。
二度創作之維：好的表導演及制作
《白夜追兇》盡管集合了懸疑、刑偵、人性等多個較有針對性的賣點，但是該劇之所以獲得較為廣泛的贊譽，主要還在于作品中對真實“人性”的展示。人性的善惡矛盾是文藝永恒的話題，《白夜追兇》沒有空泛呆闆、模式化的虛假說教，而是深入到情節肌理中去，通過對人性的深刻理解，刻畫出一個個有血有肉的角色，展現了他們基于不同的性格背景所做出的不同抉擇，把人性的複雜推到極緻，而這正是此劇靈魂之所在，也為作品的二度創作，諸如演員的表演、導演叙事手法以及舞美、燈光、剪輯、制作等提出了更高的要求。
首先，來看表演。如上述所言，《白夜追兇》無論是主角還是配角都是立體的、複雜的，這既給表演者設置了難度，也為他們塑造角色提供了更為寬廣的舞台和可能，其中尤以主演潘粵明表現最為出色。對于潘粵明來說，最大的難度在于一人分飾二角，兄弟二人作為雙胞胎，除了長相相似，其他各方面都有很大的差别，哥哥關宏峰沉着冷靜，弟弟關宏宇玩世不恭，兄弟倆在眼神、表情、語氣等方面都有很大不同。更有難度的是，鑒于哥哥“黑夜恐懼症”的設置和身份互換的安排，潘粵明其實是一人分飾了四個不同的角色：關宏峰、關宏宇、扮演關宏峰的關宏宇和扮演關宏宇的關宏峰。而因為劇情需要，此劇兄弟同框的鏡頭很多，在實際的表演中，就需要主演潘粵明不斷地和“自己”交流，不斷地在兄弟二人的角色中跳進跳出，保持恰當的台詞節奏，并為表現性格迥異的兩兄弟，在語氣、神态等方面有區别地不停轉換。這種一人飾演的“對手戲”對演技絕對是一種極大考驗，而潘粵明也成功地完成了這次挑戰。除潘粵明外，《白夜追兇》全劇演員也秉持着“出鏡有長短，角色無大小”的方針，讓整體演技水保持比較穩定的水平。總之，作為“良心劇”，此劇設身處地的體驗式角色诠釋，滿足了觀衆群體的審美期待，而點到為止的隐忍式感情表達也拓展了觀衆群體的審美想象空間。
其次，《白夜追兇》導演在叙事上也可圈可點。就影視劇而言，吸引觀衆的原因除了文本本身故事的精彩之外，導演的作用亦舉足輕重。《白夜追兇》作為電影文本，導演在叙事上還是基本忠實于原著的，但影像畢竟不同于文字，從該劇第一季整體情況看，至少我們可以看出導演把重心放在各種案件的發生、發展和偵破上，兼顧了主劇情推進和案件推理的層次性，無論是視野畫面還是人物語言，都稱得上簡潔明快，使其以一個反傳統的另類姿态呈現在觀衆面前，開辟了刑偵題材的新氣象；而該劇開放式的結局也強化了觀衆對懸念解答的期待。
最後，作為二度創作很為重要的一環，《白夜追兇》在道具、剪輯、細節處理、音效、特技等方面也體現了劇組精益求精的工匠精神。如在燈光的使用上，該劇盡量使用自然光源，注重突出構圖畫面的現實感。在影片的細節處理上也顯示出了專業水準。如關宏峰在家時穿白色短袖，暗示了哥哥相對保守沉穩的性格；關宏宇則穿黑色背心，顯示了弟弟随性灑脫的個性。此外，該劇的音效和特技都力求逼真，給觀衆留下了深刻的印象。
結語
誠然，《白夜追兇》的成功借鑒了歐美同類題材電視劇的長處，尚不能說此劇就代表了中國刑偵懸疑題材美學風格的形成。但無論從劇本情節設定、懸念推理、人物形象等一度創作之維來考察，還是從演員的表演到導演的叙事以及後期制作等二度創作之維加以觀照，都能夠看出《白夜追兇》的編劇和創作團隊始終保持着嚴謹的工作态度。一度、二度之維的完美結合，讓此劇成為當下不可多得的一部“良心劇”，使我們有理由期待此劇在第二季能夠帶給我們更多的驚喜。
（作者單位：廣西藝術學院/責編：倪嘯）