作為一個宅男，劉立宏的作品大多具有一種“私密性”的攝影趣味，但他這種“私”，并非一種小的趣味，不是自私的“私”，而是盡可能地發揮細碎直覺的觀察力，就像在一個來曆不明的意識上升時候的記錄，或者是沒有任何意圖和要素齊備下的巡街抓拍。沒有任何謀局社會意義的野心，也沒有決定性瞬間的建構，就是在行走觀察的間隙、意識萌動的時候，覺得有意思的時候，本能地按下快門，事後挑選出最順眼的單張。
工業城市花園-42008劉立宏攝我個人覺得，劉立宏的攝影趣味，是他對時間觀念、空間感知和心理維度的疊加。一個宅男的敏感，不是來自人的接觸和壓力，而是自己陷入一個時空狀态下的順從或抗拒，是獨處時心智模塊的處理方式。從作者對自己作品系列的命名就透露出這一點：《冬至》的時間性，《工業城市花園》的空間歸納，以及《遊移》的心理自覺。
風物的時間呈現
劉立宏在早期主要進行女性人體的拍攝。那是1990年代前後的事，劉老師找了一些體态臃腫、上了年紀的女模特拍攝，并且使用多次曝光或者後期錯位拼貼，探索呈現的可能性。
我當時疑惑的是，劉立宏老師為何拍攝體态臃腫走形的中年女性呢？如今，我也人到中年，女人對時間的敏感，往往是來自身體的變化，骨骼的松動、肌肉的松弛和别人不願停留的目光。我相信，劉立宏對時間的理解，也是一種“宅”的私下觀察，不是拿着鏡頭拍攝那些高歌猛進的物質堆砌，而是讓灰色女人體，讓女孩成為母親的身體，讓女孩奉獻給時間的身體，成為時間本身的記憶。
後來的作品《冬至》，幾乎都是在黑夜裡拍攝的。東北沈陽是一個蕭條的城市，蕭條城市的蕭瑟時刻，可以想象，劉老師拿着瑪米亞7II中畫幅相機在夜晚獨行，等着城市在夜色下的褪去，等着一些新的意識撞進來的概率，等着所熟悉的風土風物敞露着另一種形态的秘密。
工業城市花園-3.22.12008劉立宏攝城市的空間感知
我相信劉立宏對這個城市有很強的感悟。東北是中國最新一輪經濟泡沫化的受害者，原本是共和國的長子，現在則成了全國GDP的拖累。宛如一個時空的倒錯，三十年河東三十年河西。以前東北所具有的資源禀賦、國家重視、體制力量，現在都成了“資源的詛咒”和體制僵化的區域。
劉立宏的《工業城市花園》，柯達彩色負片的暖黃色調，勾畫出沈陽這座處于經濟衰退中的重工業城市的疏離景觀。有一張照片看起來很怪異，用陶瓷的盤盤碗碗拼接成的一條龍，像一個巨大的前衛雕塑矗立在空曠的荒野上，這個看起來像巨大昆蟲的雕塑，有觸角，有爪子，駭然張開大口似乎準備吞噬什麼。瓷器組合得非常之密集，給昆蟲造型增加了視覺聚焦。
《消失的土地》拍攝的是即将被“改造”為城市人文景觀的，在城市邊緣暫存的鄉村土地風景，拍攝者采取統一的水平線式構圖的橫幅畫面，強調這是尚未雕琢抑或破壞，比較純粹的自然景觀。大片的莊稼地貫穿于整體作品之中，使用美茲大功率閃光燈正面打光，照度可達到數米距離之遠。天地自身的淺色調，正面光的剔除陰影，鄉村常有的煙、霧，這也是另一件作者傳達空間感知的作品。
個人的心理維度
我不想拔高劉立宏的社會意識，但我強調過，一個好的藝術家，不能夠完全用文科體系的語言來描述，他可以是很“宅”的、很“私密”的，但這種藏在個人意識下的是社會呈現，會更具體更有力量，也能透露出更多樣的信息，它不妨礙也不降格這種有力的“公民影像參與”。它将一個城市的風物氣韻，用更具體的也更細碎的人格力量展示出來。我一直覺得，“宅”不意味着“窄”，而是另外一種“載”。
劉立宏坦言自己曾是一個病人，一個抑郁症患者。他開玩笑說，以後誰得了抑郁症可以來我這裡，包治。他也講述了抑郁症期間的一些痛楚和不堪。貝克行為認知（Beck’scognitivetriad）是經典的抑郁症理論。抑郁來自認知三角的負面，對自己的負面思考、對城市／社會的負面思考和對未來的負面思考。立即打斷負面思考，迎來一些活躍直覺的蘇醒，則是行為認知治療的關鍵。
我也開玩笑地說，也許攝影是他的一種行為療法，用一種走動巡街的方式、用在黑暗裡按快門的方式、用等待意識撞進來落網的方式，做了一場真正的治療。所以有了《遊移》，這有關追尋過程中強烈心理投射的作品。
工業城市花園-4.3.12008劉立宏攝
工業城市花園-4.5.22008劉立宏攝有表情的視覺屬性
和國内外常見的無表情外觀（Deadpan）的景觀攝影不同，劉立宏的作品，散發着溫情和眷戀。首先是色調方面，無表情美學注重标準的色溫呈現，如有偏色的話一般會偏冷色調，而劉立宏的彩色攝影作品有一個整體的暖色調傾向。再者是光線的方向、質感不同，無表情趣味的作品一般是在陰天散射光下拍攝，摒棄光影修辭，營造一種“客觀”的感覺。而劉立宏作品則很多選擇光質柔和的側光（包括前側光及側逆光），《冬至》與《消失的土地》則是開創性地使用大功率手持閃光燈，人造光與自然光混合照明的方式，光影呈現的多個可能給照片帶來情緒與情感的浸入。
最後，劉立宏對所拍攝景觀的态度、立場，及選擇的景物不同，無表情作品大多是故作冷靜的，具有不同程度的批判意識，攝影者将拍攝對象當作他者來看待。而劉立宏的時間觀念是私人化的，他的空間感知是生活化的，他作品的視覺屬性是有表情的。風物是他的風物，城市是他的城市，風物終歸載一城！
責任編輯／楊夢嬌
消失的土地-8.31.4劉立宏攝
消失的土地-8.45.5劉立宏攝作者簡介
劉立宏,1958年生于沈陽，1982年考入魯迅美術學院工藝系。現任魯迅美術學院教授、攝影系主任。