平凡的生活就像融化了的奶糖森友治1973年生于日本福岡縣，畢業于北裡大學畜牧獸醫系畜牧系，主修“豬行為科學”，畢業後卻陰差陽錯做了一名家具設計師。他是一個典型的“技術宅”，攝影完全是自學的。
森友治2002年開始拍攝《達卡日記》（DakafeDiary），記錄自己和家人——妻子、兒子、女兒還有寵物小狗——的日常生活，并将照片發布在博客上，引起了不小的轟動，雖然更新頻率不高，但最多時每天有近3萬人訪問他的博客。
森友治會用鏡頭捕捉生活中的每一個小細節，他拍攝的照片沒有強烈的對比和色彩，也沒有複雜的構圖，卻充滿着快樂、幸福的力量。有人說，森友治的作品就像融化了的奶糖，不僅有奶糖化開時的柔和色彩，更有一種四溢的淡淡的甜蜜。森友治的表達方式看似樸素、清淡，卻恰到好處地襯托出了家人之間濃郁的情感，一家人的瑣碎日常，卻讓旁觀者看得心生向往。能看見并捕捉這樣的人間風景，想必是擁有一顆溫暖而歡喜的心。
《達卡日記》曾被選為2006年度博客大獎攝影門類的最佳博客，2013年之後，森友治接連幾年都沒有發布新作，最近才又開始恢複更新。之前博客的内容已經被編輯成書，在世界各地出版。1991
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見證27年間的生命循環澤德·尼爾森（ZedNelson）1965年出生在東非的烏幹達，在倫敦威斯敏斯特大學獲得攝影和電影學位，現在倫敦工作和生活。
作為攝影師，尼爾森經常會在世界上某些最為險惡的地帶工作，他常常把工作的重點放在反思當代的社會問題上，比如整容、槍支泛濫等社會熱點，都屬于他拍攝的範疇。他的足迹曾經遍布五大洲，拍攝過形形色色的人物，比如巴西的拳擊手、威爾士的礦工、法國的外國軍團、現代三K黨……他認為自己的職業是“試圖理解什麼使我們成為人類”。
1991年，尼爾森一個朋友的妻子懷孕了，尼爾森計劃等寶寶出生後，每年在同一天、在相同的背景和燈光下，為這一家三口拍攝一張全家福，畫面中不帶任何多餘的元素，隻能看到時間給人帶來的變化。這一拍，就是27年。
尼爾森為照片中一家三口的肢體語言而着迷，特别是那個成長中的男孩。起初，男孩會與母親更親近，然後開始變得獨立，之後越來越向父親靠近，甚至會模仿父親。生命的循環，在照片中被清晰地展現出來。
别等了，打電話給你所愛的人菲利普·托勒達諾（PhillipToledano）是一名出色的攝影師，常年為美國各大雜志和商業公司拍攝照片。2006年，他開始用相機記錄母親去世後，96歲高齡的父親生命中最後的時光。
菲利普·托勒達諾的父親愛德華·托勒達諾（EdwardToledano）1910年出生于紐約，20世紀30年代，外表英俊帥氣的他作為一名影星在好萊塢脫穎而出，曾在電影《陳查理的秘密》中扮演一個很酷的殺手。後來他離開了演藝圈，并在“二戰”時期前往北非，在那裡結識了一個美麗的摩洛哥姑娘，她就是菲利普的母親。菲利普是獨子，他降生的時候，愛德華·托勒達諾已經58歲了。
一家人其樂融融地度過了幾十年，直到2006年9月的一天，菲利普的母親意外死亡。此時他才發現，父親的老年癡呆症遠比他想象中嚴重，他帶父親去參加母親的葬禮，回家後，父親每15分鐘就會問他一次媽媽在哪裡，他不得不一遍遍地解釋說她已經去世了，父親卻震驚地問為什麼沒有人告訴他、為什麼不帶他去參加葬禮。菲利普意識到，母親的死，是他們父子倆無法提及的傷痛，于是告訴父親，母親去了巴黎，照顧生病的哥哥。
菲利普用相機記錄下與父親相處的最後3年時光，并由此重新認識了自己的父親——父親的年輕時代，父親作為一個人而不是家庭角色的魅力，以及父親對他和母親的愛。同時，他也重新審視了自己的生活，反思自己以前對“愛”的認識是多麼貧乏。他将這段經曆視為上帝賜予他的一份厚禮。
2008年夏末，菲利普·托勒達諾在DaysWithMyFather網站上發布了自己的這一攝影項目，并沒指望有人會關心。令他驚訝的是，網站每天的訪問量有數千次，而且這一數字還在不斷攀升，迄今為止，已有超過120萬人訪問過這個網站。菲利普收到了來自世界各地的數以千計的電子郵件，發件人中，有經過多年沉默、想要重新與父親聯系的兒子，也有父母去世卻沒有機會和他們說再見的孩子。人們告訴菲利普，他發布的那些照片是如何改變了他們與自己父母的關系。菲利普則回複他們說：打電話給你所愛的人，把他們對你的意義告訴他們，包括你的父母、祖父母或是兄弟姐妹，别等，我保證，你不會後悔的。
不可回避的黑暗與禁忌美國攝影師莎莉·曼（SallyMann）1951年出生在弗吉尼亞州的列克星敦，父親在她16歲時便開始教她使用大畫幅相機，她在大學期間開始徹底沉迷于攝影，但從來沒有接受過任何正式的攝影培訓。
莎莉·曼最為人熟知的作品，是一系列兒童的親密肖像。這些充滿抒情味道的黑白照片是從1984年開始拍攝的，用的是8×10英寸的古董相機，照片中的孩子是莎莉·曼的兒子和兩個女兒。在一些照片中，孩子們擺出了與實際年齡不相符的成人姿态。
莎莉·曼說：“我們正在講述關于什麼是成長的故事，這是一個複雜的故事，有時我們試圖接受盛大的主題——憤怒、愛情、死亡、感性和美麗。”她并不回避童年時代黑暗或禁忌的一面，在許多作品中，她承認兒童時代已經存在性行為，并通過捕捉孩子赤裸的身體來暗示成人的知識。
莎莉·曼1988年出版的《少女肖像》引起了一些争議。這些圖像“捕捉到青春期女孩的混亂情緒和成長階段不經修飾的表情，賦予它們一種戲劇性，讓讀者沉思”。有評論家認為莎莉·曼拍攝的一些裸體兒童照是兒童色情照片，莎莉·曼則認為，這些照片表現的内容，是通過一個母親的眼睛真實看到的，是自然的，她從鏡頭裡看到了孩子們赤裸裸的快樂、傷心和憤怒。
一位父親的象征意義瑪莎·弗萊明-艾夫斯（MarthaFleming-Ives）2010年畢業于紐約視覺藝術學院攝影專業，目前在母校任教。她的攝影作品一直緻力于呈現那些支撐我們生活的情感與信念，以及一些發生重要轉變的瞬間。
艾夫斯的作品《覺醒時刻》（TheWakingHours），反映了她的父親2010—2013年間“介于自然流露與人為修飾之間”的生活場景。她父親做了35年的教會牧師，在即将退休時陷入了情緒的漩渦，感覺喪失了自我，變得像孩子般脆弱，行為也難以捉摸。人内心的沮喪不會輕易表露，也不容易被他人感知，我們最熟悉的人，可能會因為情緒問題而變得陌生。艾夫斯決定，用相機觀察、拍攝父親這種脆弱的情感狀态。
艾夫斯從小就看慣了父親坐在桌前研讀《聖經》，長大後，她意識到，教會在很多方面都類似一個舞台，父親則是表演的中心。艾夫斯拍攝的照片中，有時父親是站在空曠的教堂前，表情摻雜着驕傲與恐懼，也有時父親是在洗浴、打盹、獨處，明明都是平靜的日常活動，卻讓人感覺到他内心的紛亂與掙紮。《覺醒時刻》表現了一個父親的兩面，也反思了家庭和宗教在當代美國文化中的重要意義。
艾夫斯說，“人與人之間的關系十分複雜，尤其是家人之間——我們在對最親近的家人感到愛與自豪的同時，也會感到憤怒和沮喪。我希望這些作品能展現出日常生活中的複雜情感。”盡管帶有一些晦暗的情緒，但艾夫斯的這組作品真實表達了她對父親真摯的愛，以及她為了了解父親所做的努力。