天高雲靜見鳳翔。
這是我為《中國書畫》創刊十五周年創作的賀詩中的兩句。鳳翔龍舞，名家層出，是當代書壇的真實寫照。如果将20世紀80年代的全國展作品與現在的全國展作品比，短短三十年，你會發現中國書法創作進步之巨！其中一幟獨樹卻争議也頗大的便是王镛。王镛一方面受到許多人追捧，一方面又有許多人說王镛寫的是“醜書”。
王镛現象反映的恰恰是當今中國書法審美的分裂。
社會書法審美與專業書法審美有時有重合，比如對“二王”及“蘇黃米蔡”們的賞鑒，不論專家還是百姓絕大多數都會認可。總體評價應是四個字：賞心悅目！但有時又有參商之别。專門家認可的，社會可能不以為然；而百姓叫好的，從書法藝術的專業或學術角度看卻是否定的。對同一件作品出現的截然不同的兩種評價，有時會讓人哭笑不得。為什麼？就拿王镛為例，他呈現給人們的書法作品的美是距離當代社會很久的一種古典美，是挑戰精英審美的一種民間美，是當代普通民衆從未見過的一種“陌生美”。簡言之，社會長時間的書法傳統審美範式是“二王”，是“顔柳歐諸”，是“蘇黃米蔡”，是趙孟頫、董其昌和文徵明。而王镛呈現的書法美是魏晉以前從金文、簡帛到摩崖、造像、瓦當、銘文的氣韻、用筆與構成，以至于民間書寫中的趣味追求，并将其熔鑄于帖學一脈的楷行草中，創造出其獨具形态及風韻的“王镛體”書法。應該說，他繼承和追尋的書法美是魏晉之前鑄金刻石等另一脈傳統，但不同于一味描摹古人的遺存而成為篆書家或隸書家的那些人和字。王镛的成功在于将碑帖兩脈傳統結合而創造的新體，與早些時候的沈曾植、康南海和當代的沈延毅在審美理念、書寫實踐上有異曲同工之妙。如果從創新（現在給人的感覺好像不提創新便沒有資格談書法）的角度看，王镛似乎是在溯古而開今，通古而創新！據我觀察，還有一些人這麼做，也取得了不同程度的成功，如前則心得講到的張繼，還有四川的何應輝、湖北的陳新亞等，無不是從古典中開掘富礦，冶煉精華而成佳構。而王镛正在成為一種符号，一個代表。我相信，其對當代書法創新的引領作用将被載入史冊。
無論如何，創新必須承接傳統，是對舊傳統的開掘，是在傳統的基本上萌發出的新芽。缺乏對傳統的尊重和理解，隻從所謂現代理念出發，企圖靠歪門邪道、投機取巧去“另辟蹊徑”“為創新而創新”，肯定是走不遠的。
武春河行書《學書心得》手稿責任編輯：劉光