浩浩蕩蕩，
莽莽蒼蒼。
【孫尚香上。
屍阻江流濤嗚咽，
血染草木山帶傷。
吳蜀戰場煙未盡，
江岸上走來我孫尚香。
（白）苦啊——，呂蒙白衣渡江，攻下荊襄，害死二叔關羽，皇叔一怒之下發兵八十萬，來打東吳。大都督陸遜火燒連營八百裡。可憐那八十萬兵馬葬身火海，片甲無存，皇叔他氣火攻心，魂歸白帝城，孫尚香我聞知好不悲傷，今日來到江邊，祭奠一番。
擺上三牲和紙馬，
一炷清香飄上蒼。
我一祭那——
一祭那西蜀八十萬兵和将，
你們本是普通人家的好兒郎。
被朝廷征來上戰場，
終做了遊魂野鬼在他鄉。
一杯燒酒澆地上，
祭一祭青山祭一祭江。
我祭青山山莫擋，
我祭長江浪莫狂。
西蜀英魂回家轉，
來世永把太平享。
祭完西蜀兵和将，
我再祭一祭大漢皇叔，我的那個劉郎。
劉郎你本是皇叔帝王苗裔，
世稱枭雄獨霸一方。
每日裡東邊征來西邊讨，
征來讨去終得個，終得個三尺黃土埋帝王。
二一杯酒灑在地，
祭一祭青山祭一祭江。
今日江山我家姓，
到明日不知何人來稱王。
勸夫君歡歡喜喜轉世去，
來世做個寬心郎。
（白）呀，起風了，劉郎，是你啟程了嗎？帶上這饅首，送與那八方惡鬼，拿上這瓜果，獻與那幾路神仙，但願你仙路坦蕩，早得托生。
瓜果供品抛江上，
陣陣江風透身涼。
朦胧中又聞鼓樂動天響，
恍惚間又回當年那時光。
那一日，那一日聽聞西蜀來人把媒講，
在閨房我又是喜來又是慌。
喜的是尚香也要出閨閣，
慌的是不知嫁哪家君來什麼樣的郎。
繡樓之内難安穩，
拉起丫環到前堂。
隔着珠簾偷偷望，
望見了一人在那坐中央。
但見他不怒而威威風八面，
雙目炯炯炯炯放光。
小丫環拍手連聲贊，
呀呀呀，
好一個大漢皇叔不尋常。
氣宇軒昂英雄樣，
這一回小姐可找了個如意郎。
我嘴上說死丫頭不許瞎講，
可心裡頭甜絲絲、美滋滋就好似啊，好似吃了蜜糖。
喇叭聲聲花轎上，
上了花轎就入了洞房。
洞房内小丫環擺起了刀槍陣仗，
刀槍陣吓得皇叔體如篩糠。
小丫環在一旁笑得花枝亂顫，
大漢皇叔原來這麼囊。
孫尚香聞言心好惱，
罵一聲死丫頭做事太荒唐。
都是我平時把你們慣得沒個樣，
天底下哪有拿着刀槍鬧洞房？
劉郎他沒吓着還則罷了，
若吓着了我讓你們呀——将來全都守空房。
一句話吓得丫環紛紛散，
我與劉郎交杯飲瓊漿。
成婚後我二人如膠似漆難割舍，
可這樣的好日子光景不長。
（白）婚後不久，我随夫君返回西蜀，夫君他東征西讨，我二人聚少離長。春閨寂寞，多虧有糜夫人留下的阿鬥将我陪伴。
糜夫人亂軍之中把命喪，
小阿鬥生來無母讓人憐傷。
尚香我對阿鬥精心撫養，
眼見着小嬌兒煥發容光。
圓圓的倆酒坑嵌在臉蛋上，
粉嘟嘟、肉乎乎一身的愛人肉兒，總是帶着奶香。
漸漸地，漸漸地他離了臂彎學會地上晃，
漸漸地，漸漸地他學會冒話叫了第一聲娘，
一聲娘叫得我眼淚差點出眼眶，
暖乎乎、麻酥酥，恰好似春風吹過心房。
天倫樂原來這麼美，
遠勝那風花雪月美瓊漿。
這一日東吳來接我母子，
言說是母親病重盼我回故鄉。
哪成想趙子龍半路劫阿鬥，
孫尚香獨返江東好不心傷。
（白）孫尚香我匆匆趕回東吳，卻不想老母親安然無恙，原來這是兄長為賺取阿鬥設的一計，從此後，我與皇叔父子天各一方，再難相見。
身在西蜀常把東吳想，
人困建康更加思蜀鄉。
皇叔他東打西殺安危怎樣？
小阿鬥現在他是暖是涼？
深閨裡關不住我的思親夢，
雙腮上擦不盡我的淚兩行。
頭一年啊，
頭一年我盼皇叔的銮仗，
皇叔的銮仗吹吹打打接我回蜀鄉。
二一年啊，
二一年我望天上的鴻雁，
望鴻雁傳來親人的紙一方。
三一年啊，
我合上門窗捧古卷，
再不問窗前花開落葉黃。
可憐我嫁人十三載，
倒有十年住在娘家的閨房。
十三載大好青春随風逝，十三載一場春夢付汪洋。十三載參透了我不過是一枚棋子，
十三載想明了我不過是一縷微風過畫堂。
本以為劉郎再也不會來吳地，
這一日他卻再次乘船過大江。
隻可惜他帶的不是接我的銮和仗，
他帶的是八十萬的刀和槍。
我勸啊——
我苦勸兄長息戰火，
我寫啊——
一封封書信勸劉郎，快快收起刀和槍。
磨破嘴皮寫斷筆，無人聽我講，每日裡戰鼓聲聲，我百轉柔腸。
比棋子不如棋子，棋子棋盤上還能威風一場，
比微風不如微風，微風還能把塵揚。
（大笑）打吧，打吧！
打一個你死我活得天下，
打一個血流成河做帝王。
鼓止了，人靜了，人間萬籁歸寂靜，
淚幹了，心冷了，滿滿苦酒杯中裝。
三一祭啊——
我不祭天、不祭地、不祭蒼山不祭江、不祭神佛與仙鬼，
我要祭一祭苦命的孫尚香。
但願得來生能逢太平世，
做一個平常婦人把天倫享。
一杯苦酒悲腸入，
香魂一縷歸大江。
濤聲幽咽悲千古，
至今猶歎孫尚香！
創作構想：
一滴水映出的世界
――單出頭《孫尚香祭江》創作的一點感想
《三國演義》是一部男人的書，它講述了那個刀光劍影的時代，男人們演繹的一個又一個成王敗寇的故事。然而，在男人們争鬥的刀光劍影中，在疆場躍馬的鐵蹄下，總能或隐或現地看到女人的影子，在男人的嘶吼砍殺中，“弱者”真正成了女人的代名詞。貂蟬、甄妃、糜夫人、大小二喬……，衆多風華絕代的女人都成了戰争和政治的犧性品，縱使位尊于一人之下、萬人之上的何皇後、伏皇後、曹皇後也沒有幸免。而這些女人中最具戲劇性和悲劇性，當屬東吳郡主孫尚香。
孫尚香的榮耀來自她顯赫的地位，而悲劇也源于此。“此生非英雄不嫁”，情窦初開的少女，對愛情有着無限的憧憬，但這憧憬在戰争和政治面前，根本不值一提。在那個什麼都可以當作棋子的年代，沒有人會把一個女子的幸福和憧憬當回事。當她踏上婚姻殿堂的那一刻，就注定了她悲劇的後半生。
孫尚香的形象在頭腦中紮根，還要感謝評書《三國演義》，當年聽到孫尚香江邊祭祀亡夫一段，就有改寫的沖動，但由于當時還沒考慮成熟，再趕上當時還有其他的事，改寫的事就遷延下來。
機緣巧合，2017年，吉林省舉辦全省二人轉小戲、小品藝術節。戲曲劇院的演員，也是我的同鄉，奚春梅女士找我商量，我和她講了孫尚香的故事，她非常感興趣。我倆最後商定，用單出頭的形式來展現這段故事。
二人轉一樹三枝(二人轉、拉場戲、單出頭)。單出頭―二人轉中的獨角戲，無疑是這三枝中最弱的一枝，無論從流傳下來的劇目數量，還是流傳的廣度，都遠不及二人轉和拉場戲。現在還在流傳的傳統劇目隻有《王二姐思夫》和《紅月娥做夢》。究其原因，恐怕和單出頭的表演和創作難度不無關系。從表演上看，單出頭是一個人支撐整個舞台，非常要演員的功夫，如果演員沒有絕對的實力，不可能演好單出頭；而從創作的選材來說，單出頭選材很難，而且在大家的眼裡，單出頭是個“小東西”，花大力氣啃這樣的“小骨頭”，費力不讨好。所以編劇并不熱衷單出頭的文本創作。
孫尚香的故事稍作豐富，寫成大型劇足夠，或者為省些力氣，寫一旦一醜的雙人二人轉也完全可以，為什麼要選這樣一個難啃又少滋味的“骨頭”呢？這主要是出于内容和表現形式結合上的考量。
孫尚香地位顯赫，身世卻很悲慘，如果她是一滴水，她身上反映了那個朝代所有女性的悲劇，反映了戰争給人類帶來的所有創傷；而如果把單出頭比作一滴水，它則集中了二人轉藝術所有的精華。這樣的一滴水承載那樣的一滴水，應該是一次完美的結合。而最終的演出效果也證明了最初的設想。
東吳郡主，西蜀皇後，一個人孤零零地走向大江，又孤零零地走上舞台，但願她孤單的背影，永遠留在曆史長河中，永遠留在舞台上。
（責任編輯/朱紅莉）