常寶堃的音響資料已知的是1949年10月1日以前錄制的唱片25張以及1951年由中國戲曲研究院錄制的《洋藥方》《新燈謎》鋼絲帶錄音。這些音響資料是研究常寶堃藝術風格的有聲依據，也是相聲發展史上重要的音響資料，同時創造了相聲界的幾個第一。
首先，常寶堃是從1908年百代公司錄制發行第一張相聲唱片開始到1949年間，錄制唱片數量最多的相聲演員。
1908年法國百代公司錄制發行兩張刻字版鑽針片收錄萬人迷、張麻子作品《怯封錢糧》《巧對春聯》《發賣對聯》《燈謎隐語》是為相聲音響資料肇始，此後百代、勝利、高亭、國樂、麗歌、寶塔、藍鳥、百樂等唱片公司先後錄制發行了高玉峰、謝瑞芝、焦德海、劉德志、華子元、吉坪三、王兆麟、郭啟儒、于俊波、張壽臣、陶湘如、陳子珍、廣闊泉、湯金澄、田瘸子、張君、沈君、張浩然、常寶堃、趙佩如、常寶霖、常連安、荷花女、大飯桶、傻小子等德字輩到寶字輩三代相聲演員的唱片40餘張，其中常寶堃參與的唱片共有25張（50面）占了整個相聲演員錄制唱片一半以上。因為當時的唱片是商業制品，唱片的銷量與演員的知名度息息相關，當年高亭、勝利、百樂、百代等唱片公司争相選錄常寶堃的唱片證明了他在業界的重要地位以及紅火程度。
常寶堃的唱片多次翻版，銷量巨大，行銷海内外。例如，常寶堃、常連安1936年在高亭公司錄制的第一張唱片《大上壽》從發行以來不斷翻版，其發行量可以與當時高亭公司錄制的餘叔岩、馬連良、梅蘭芳、劉寶全等藝術大家的唱片并駕齊驅。
勝利公司更是在常寶堃的唱片上大發其财，勝利公司幾次錄制常寶堃、常連安和趙佩如、荷花女的唱片，這些唱片發行量和影響極大。不隻是天津北京，還是全國發行并遍及東南亞各國。并且邀請常寶堃到朝鮮釜山錄制唱片，現存百樂公司的常寶堃、趙佩如《新新數來寶》就是釜山錄制的。筆者存有一張常寶堃、趙佩如、孫呈海、阮文祿等灌片時的合影照片，彌足珍貴。1961年由天津市曲藝團主辦的常氏相聲專場節目單其次，常寶堃錄制的唱片是相聲唱片曆史上唯一流傳有序的。
常寶堃是“相聲八德”之一焦德海的再傳弟子，20世紀二三十年代焦德海、張壽臣、常寶堃都成為相聲界的代表人物。三代人同時錄制唱片，而且數量衆多，也是相聲曆史上絕無僅有的。
焦德海、劉德志留有7張（14面）唱片，收錄《拴娃娃》《怯相面》《大雜燴》《财迷回家》《歪講三字經》《對春聯》和《洋藥方》（劉德志逗哏）等相聲資料，體現了相聲從清末到民初的發展脈絡，彌足珍貴。張壽臣、陶湘如留下的5張（10面）唱片，收錄《壽比南山》《歪講三字經》《百家姓》《開粥廠》《地理圖》《賣對聯》等節目體現了相聲成熟階段的最高水平以及張壽臣創作、改編的心血（《地理圖》為張壽臣原創）；常寶堃繼承張壽臣并兼采衆多名家優長，從童伶時期到藝術成熟期留下了音響資料，充分體現了“常氏相聲”由無到有的過程，對于“常氏相聲”追根溯源起着重要的資料作用。我們可以直接通過音響來體會常寶堃表演風格從模仿到成熟的過程。
第三，常寶堃錄制唱片年齡小。
1936年常寶堃與常連安在高亭公司錄制《大上壽》的時候隻有14歲，與他在勝利公司錄制《小孩語》《報菜名》的常寶霖（藝名“二蘑菇”，常連安次子）僅有12歲。這是迄今為止錄制相聲唱片年齡最小的演員。在當時是真正的“小童星”，常寶堃與當年的馬增芬（12歲走紅），荷花女（9歲走紅），石慧儒（12歲走紅）等成為了天津曲藝界的後起之秀，能夠與劉寶全、白雲鵬、金萬昌、張壽臣、榮劍塵、林紅玉、王佩臣等大家同台競技，也奠定了他們日後在曲藝界重要的地位。
第四，常寶堃參與錄制的節目類型全，在相聲界獨一無二。
常寶堃以前發行唱片的相聲演員諸如萬人迷、張麻子、高玉峰、謝瑞芝、焦德海、劉德志等老先生錄制的節目絕大多數是貫口、子母哏、一頭沉說哏，而常寶堃的唱片不僅形式全而且還錄制了完整的節目和整出的反串戲，舉例如下。
說類：《書迷鬧洞房》《擺卦攤》《女招待》等
學類：《鬧公堂》《學四省話》《賣估衣》等
逗類：《父子詞》《嘉禾豐糧》《龍鳳呈祥》等
貫口類：《富貴圖》《報菜名》等
唱類：《數來寶》《改良數來寶》《新新數來寶》
群活：《七仙過海》《小孩語》《訓徒》等
反串戲：《打面缸》《快樂家庭》
這些作品基本囊括了相聲的表現形式，一來證明當年常寶堃在相聲界的紅火程度，二來說明他掌握相聲作品的全面。
第五，常寶堃參與錄制唱片能填補現今傳統相聲研究諸多空白。
常寶堃在各唱片公司錄制的相聲唱片能填補很多傳統相聲研究方面的空白。比如三個版本的數來寶，當初相聲大家戴少甫首創相聲《數來寶》之後，該曲目在天津紅極一時并逐漸遍及整個相聲界，由于種種原因戴少甫沒有留下任何音響資料，常寶堃與常連安、趙佩如分别在國樂、百樂、百代唱片公司錄制的三個版本《數來寶》就成為相聲《數來寶》最早的音響資料，學術價值、文獻價值不可估量。
又如，傳統相聲《學四省》當初是學“鄉下話”“山西話”“湖北話”“山東話”等，流傳到現在的版本幾乎隻保留了“鄉下話”與“山東話”，筆者曾采訪相聲前輩田立禾，據田先生介紹《學四省》中的“湖北話”内容庸俗不堪，早已被舞台淘汰。常寶堃、常連安錄制的《學四省話》中保留了“山西話”的一番，可以說是傳統相聲《學四省》的“活化石”。大家可以通過聽這張唱片來感受當時這段曲目的表演風貌。
另外通過常寶堃的諸多唱片能夠考證大量傳統相聲源流演變，就《大上壽》來說，現在舞台上一般是“學京東大鼓”“學評劇”的結尾，而最早老北京演員演出的時候學唱的是“鐵片大鼓”，常寶堃錄制的唱片就保留了較原始的風貌，而且學唱老調“鐵片大鼓”韻味醇厚，值得後學研究學習。
第六，常寶堃創新、改革在音響資料中的體現。
從常寶堃的唱片《龍鳳呈祥》《父子詞》《擺卦攤》《鬧公堂》等到他1951年錄制鋼絲帶《新燈謎》處處能夠體現他相聲作品的“新”，大部分作品已經深深打上“蘑菇”烙印，後人一般無法逾越這座高峰。這一點從他短短29歲的生命來看是非常偉大的，也是無法複制的奇迹。
附錄
常寶堃音響資料概目：
常寶堃、常連安《大上壽》高亭2面
常寶堃、常寶霖、常連安《小孩語》勝利2面
常寶霖、常寶堃、常連安《報菜名》勝利2面
常寶堃、常連安《學四省話》勝利2面
常寶堃、常連安《女招待》勝利2面
常寶堃、常連安《擺卦攤》百代2面
常寶堃、常連安《書迷鬧洞房》百代2面
常寶堃、常連安《賣估衣》勝利2面
常寶堃、常連安《鬧公堂》勝利4面
常寶堃、常連安《數來寶》國樂2面
常寶堃、常連安《富貴圖》國樂2面（未見實物）
常寶堃、趙佩如《改良數來寶》百代2面
常寶堃、趙佩如《龍鳳呈祥》百代2面
常寶堃、常連安、趙佩如、荷花女、常寶霖《打面缸》勝利8面
常寶堃、趙佩如《父子詞》勝利2面
常寶堃、趙佩如《嘉禾豐糧》勝利2面
常寶堃、趙佩如、荷花女《訓徒》勝利2面
常寶堃、趙佩如、荷花女《七仙過海》勝利2面
常寶堃、趙佩如《新新數來寶》百樂2面
常寶堃、荷花女《快樂家庭》百樂4面
常寶堃、趙佩如《新燈謎》1951年中國戲曲研究院鋼絲帶錄音
常寶堃、趙佩如《洋藥方》1951年中國戲曲研究院鋼絲帶錄音（未見實物）
（作者單位：天津廣播電視台文藝廣播）
（責任編輯/杜佳）