說到藝術品，那一定要與藝術相結合，徐連龍——北京市西城區砑花葫蘆非遺傳承人。砑花葫蘆，是用金屬、玉、牙等質地堅硬又有一定韌度的材料磨制成形狀、大小各異的砑花刀具，在葫蘆表面依據設計的圖案，通過押、砑、擠、按葫蘆表面，使之産生浮雕般的效果，是一種具有收藏價值的工藝品。而葫蘆對徐連龍來說，已經不單純是件藝術品，更多的是對藝術的信仰，對祖輩技藝的傳承，對傳統文化的弘揚。
砑花葫蘆是徐連龍的家傳手藝，從曾祖父那一輩傳到他這已經是第4代了。據他回憶，曾祖父青年時代參加過義和團，後來受清政府鎮壓，歸順了朝廷，做起了永定河的河兵。偶然一次和行路老者聊天，老者見曾祖父忠厚老實，便傳授他在葫蘆上砑花的手藝。從那時起，這門技藝成為了徐連龍的家傳手藝，而那位老者是誰，也無從知曉了。
徐連龍對砑花葫蘆的最初印象要從祖父那一代開始，七八歲的他跟着祖父給生産隊看場院，經常能看到祖父在空閑時間砑葫蘆畫。每當秋後時節，祖父還會捉來蝈蝈裝到葫蘆裡，一來自己養着，二來送給别人玩。傳到父親手裡後，因父親的繪畫功底有限，再加上文革的沖擊，砑花葫蘆這一技藝便被擱置了。
若看祖父制作砑花葫蘆是徐連龍的啟蒙時期，那麼真正讓他對這一技藝産生興趣是在80年代。那時的他初中畢業，不幸得了風濕病，不能幹重活，便想學點手藝來養活自己，于是去學了繪畫。單純的繪畫很難推陳出新，若能将繪畫融入到工藝品中，豈不是兩全其美？這時徐連龍想到了小時候看爺爺做的砑花葫蘆。瞬間的靈光乍現，不僅能繼承了家傳技藝，還使他的繪畫有了用武之地。于是他開始跟着祖父學習制作技藝，天生的藝術細胞促使他很快掌握了其中精髓。
但是，如何豐富創作題材是他需要突破的瓶頸，正在百感交集之時，他在一本畫冊上看到了内畫鼻煙壺的精美畫面。他想，若兩者相結合，定能做出精美絕倫的藝術品。在多次的碰壁和努力下，1991年的一天徐連龍終于找到了北京内畫鼻煙壺大師劉守本先生，并幸運地拜他為師學習内畫。時隔多年，徐連龍還為自己能夠拜師劉守本大師感到非常激動，他說：“一個國家級的大師能夠見我，收我這樣一個小工匠為徒，想都不敢想……”在向師父求教的過程中，他還不忘琢磨如何将内畫的技法變現在葫蘆上。功夫不負有心人，通過多年的研究和揣摩，再加上師父的指導，徐連龍終于在葫蘆上砑出了多層次、複雜的人物圖案，将自己的想法變成了現實，并成功地将砑花工藝與鼻煙壺的制作相結合，制作出多隻砑花葫蘆鼻煙壺，得到了衆多收藏家的認可。
砑花葫蘆從選材、設計到制作完成，需要非常嚴格的流程。徐連龍告訴我，葫蘆的選擇非常重要，一把葫蘆的好壞，從根本上就決定了砑花作品的好壞，通常以皮質厚實、形狀規正、表皮光滑無傷的葫蘆為佳。在開始制作前要先用鉛筆在紙上畫手稿，待成熟後再将畫移至葫蘆上。徐連龍在設計圖案時并不是随地取材，照葫蘆畫瓢，而是多采用曆史人物和典故，通過反複的設計和修改，打造具有中國傳統特色的繪畫風格。用鉛筆在葫蘆上描繪完成後，再用鈍針将設計稿刻畫出來，為避免影響砑花制作，需擦掉多餘的鉛筆痕迹。制作完成後，還需用細軟的布料進行擦拭和盤玩，使作品表面達到精細光亮。
多年來，徐連龍做了上百把大大小小的葫蘆，各有其用途。到現在為止，仍有很多收藏家拿着自己珍藏多年的葫蘆找徐大師砑花，通過徐大師的手，一把老葫蘆搖身一變，像賦予了生命力一般，成了價值不菲的藝術品。其實一路走來，徐連龍也并非一帆風順，談及此，徐連龍還笑着講了一段有趣的經曆——在葫蘆剛開始走進市場的時候，他和一位經營葫蘆的老闆談生意，忽然走過來一位老先生，對徐連龍說：“小夥子，你這個葫蘆做得不錯，我可以幫你找幾個收藏家，賣點好價錢。”徐連龍初來乍到，缺乏經驗，再加上葫蘆店老闆的大力推薦，便信了老先生的話。時隔幾日，老先生給了他一把葫蘆，讓他做個樣品給收藏家看一看，做完後老先生卻說：“你這比例做得不好，把我這葫蘆從300塊錢做到了100多塊錢。”聽了這話，徐連龍心裡直打鼓，覺得把葫蘆做壞了，過意不去。老先生又拿了一把葫蘆讓他做，這一次徐連龍刻苦鑽研，想着應該怎麼按比例做好，終于在他多方查閱和研究下，信誓旦旦地将做好的葫蘆拿給了老先生。沒想到老先生看了後的結果和第一次一樣，緊接着又拿出一把素葫蘆。徐連龍瞬間反應過來了，原來老先生是拿着他做的葫蘆去賣錢了，好一點的舍不得賣就自己留下了。說完，徐連龍還在為當年的愚昧感到可笑，都說吃虧是福，正因為這位老先生的“比例問題”，讓他在以後的構圖中多了一份對比例的重視。正所謂，人生的道路上最應該感謝的，是那些傷害過你的人，是他們激勵着你變成更好的自己。砑花葫蘆的底稿
普通的葫蘆在大師手中搖身變成一件價值連城的工藝品說到傳承，徐連龍感到很自豪：“作為一個普通的民間藝人，能夠把老祖宗留下的東西傳承下去，能夠把我們國家的傳統藝術發揚光大，是一件非常驕傲的事。”但對于未來的發展，徐連龍卻感到有一絲壓力，砑花葫蘆不僅需要深厚的繪畫功底，還需要拿着刀具通過手的力度在葫蘆上按壓，光這一點令很多前來學習的人止步不前。到現在為止，能夠将這一傳統技藝傳下去的人屈指可數。
既然傳承發展有難度，又不能讓砑花葫蘆失傳，徐連龍在此問題上算得上煞費苦心，他開始專注于豐富葫蘆的使用價值，比如将砑花葫蘆做成茶葉罐、毛筆杆等使用品，讓藝術回歸到百姓生活中。用徐連龍的話說，價值多少并不重要，重要的是老祖宗留下的東西不能丢，這是中國幾千年來勞動人民智慧的結晶，是曆史賦予的時代使命。我想，這也恰恰是所有匠人的心聲吧！
（編輯·劉穎）