該合冊畫面共計16開，其中傅山畫5開，傅眉畫11開，絹本紙本均有，設色水墨俱全。縱25.7厘米，橫25.2厘米。冊前有傅山好友戴廷栻題“愚公輪蛻”四字兩開，冊尾有李葆恂、徐世綱、徐世昌、吳湖帆等人題跋5開。
戴廷栻（1618-1691），字楓仲，号符公，山西祁縣人。明末清初著名學者、收藏家、反清領袖。出身官宦世家，受業于袁繼鹹，與傅山、顧炎武、王士祯、畢振姬、閻若璩、閻爾梅等相交甚笃，是北方反清活動的核心人物。現存著述有《半可集》。傅山稱贊《半可集》文章“如風雨集而江波流”。戴廷栻與傅山父子交往頗深，白謙慎在《傅山的交往和應酬》中有一章節詳細寫到了傅戴兩人關系，曾為傅山父子編
此冊首題“愚公輪蛻”為金紙墨筆，款“昭馀戴廷栻題”。“昭馀”在山西祁縣西南、介休東北。“輪蛻”一頁左裱邊處有清末民初收藏家李放題邊跋，引用《水經注》的注釋來解釋“昭馀”的地理位置。關于戴廷栻與“昭馀”的關系，在冊頁後面，李葆恂、李放父子做了深刻的注解。
徐世綱跋傅山、傅眉《山水合冊》二、傅山山水畫風格（第一至第五開）傅山畫面第一開描繪一片雲霧缭繞的迷人夜色，空中明月，河内長橋，瀑布潺潺。右上角自題：“半夜自西村還土塔河房，次日憶作。傅山。”右裱邊有李放之父李葆恂的邊跋題簽：“超逸縱恣，非此老無此奇氣。恂記。”左裱邊有其子李放題跋：“謹按《霜紅龛集》有西村五律一首，又《哭眉道人十四首》内《哭畫》一首有雲：土塔牆上松，艾納橒檑撦。西村土塔疑皆先生居處也。水墨庵行者真放又識。”在這裡，李放對傅山在畫面及詩文中反複提到的“西村土塔”猜想成為其居所。
第二開的畫面組成則更有意思，高山瀑布，峭壁紅葉，一排長廊穿越瀑布其中，橫跨山崖。瀑布水口的處理十分概念化，極具有裝飾性。圖中翠岩間丹楓若醉，山澗瀑布飛瀉而下，丘壑穿插錯落，層次有序清晰，宏偉的氣勢寄寓着傅山的情感節操，表現了他不被尺法所束縛的叛逆之舉。畫面右上角自題：“土堂猶人請畫。傅山。”左裱邊李放邊跋：“按先生集中有《土堂雜詩》十首，惜猶人不知為誰。放。”右裱邊又題：“《圖繪寶鑒續纂》稱‘先生畫出意緒之外，丘壑迥不猶人’。《畫徵錄》稱‘畫山水，皴擦不多，丘壑磊砢以骨勝。’觀此信狀，詞堪。”對幅裱邊又題：“《遺民詩小傳》雲：‘書畫妙古今，人争重之，賣以自給。’”
第三開則是墨筆花卉。墨筆描繪柳樹下的芙蓉花，空中有半月。左上角自題：“芙蓉露下落，楊柳月中疏。”右側裱邊李葆恂邊跋：“用筆如作草書，晚年合作也。恂。”
第四開用墨染留白的技法描繪“帛金湖”的景色，意境深遠，曲線S形構圖，有太極之法。左側自題：“戲寫帛金湖。山。”右裱邊李放邊跋：“潘以畊檢讨論書推先生為當代第一，大江南北無與敵者。放與先生畫亦雲。”
第五開用簡潔的線條勾勒出山體的形狀，仍然沒有皴擦。右上角用篆體書自題：“山畫于虹窠。”右裱邊李放又題跋：“按先生集中有《虹巢》詩二首，疑即虹窠也。放。”
傅山山水畫簡約，筆墨卻自有韻緻，“丘壑”和“筆墨”在其畫面中運用把握得非常到位。他反對照搬古人，發自性情，以畫抒情，骨力雄健。前五開冊頁中的幾個元素有突出的特點：
首先，傅山冊頁中的“飛泉”造型極為鮮明。在他的畫面中沒有靜靜流淌的河流，都是長長高挂的飛泉，極具有視覺沖擊力。在山西地處山區，在許多城市周圍都有這種陡峭的山崖，每當夏秋大雨之後，雨水自山頂沖下來在陡崖前形成無數飛瀑，景緻頗為壯觀。可見傅山畫中怪異的泉水實是來自于現實。而更主要的是這樣奔放的藝術想象才能真正表達傅山内心的澎湃。傅山畫面中的類怪的泉水雖源于現實生活，但是更為突出的是傅山自身另類的性格特征。
其次，傅山冊頁中的樹柏也是十分引人注目的，就像在風中柔美的舞蹈，但事實上内在堅硬的氣質卻遮掩不住。傅山生活的陽曲、太原一帶，自然生長着許多奇形怪狀的柏樹。傅山可以選擇使用大筆粗點來描繪樹葉及枝幹，也可以用細膩碎小的用筆來表現安靜古樸的柏林，充分展現其筆墨的濃淡幹濕。在傅山的山水畫面中，還經常會有一些頑石的出現，其在畫面中面積占的不是很大，有時隻是配角，卻也意蘊深長。
[清]傅山、傅眉山水合冊25.7×25.2cm×16(每開尺寸不一)紙本天津博物館藏最後，傅山山水畫的構圖也是奇特的，迥異他人。他從小受嚴格的教育，難免也會有叛逆心理，而傅山的叛逆心卻讓他的藝術風格更為寶貴。
三、傅眉山水畫風格（第六至第十六開）從第六開到第十六開都為傅眉所畫。傅眉，字壽髦，一作壽毛。一字竹嶺，自号小蘖禅。他是傅山之子，也是傅山最直接的傳承人。傅眉不但在書法、文學和醫學等方面完美繼承傅山衣缽，在繪畫方面也與傅山不相上下。張庚在《國朝畫徵錄》中記載“子眉亦工畫”。戴廷栻的《題傅道翁喬梓畫冊》也曾寫道：“壽毛不學乃翁，時用古法，猶小米之于老颠，雖有離合，正自家教。”而法式善同樣在《題傅青主喬梓畫冊》中寫詩贊過傅眉的畫：“小傅毫端擅老蒼，一龛紅過幾霜秋。”這些記載将傅眉山水畫的特征描述得逼真到位。
第六開右裱邊李放題跋：“謹按先生集中有所撰《眉道人行略》，稱其畫‘師北宋，放筆颠險，層巒瀑布，可驚可喜’。又《哭子詩》内有《哭畫》一首，亦與畫境铢兩相稱。李放。”右裱邊又題跋：“又按壽毛子蓮蘇，字長芳，官靈石訓導，書有祖風，青主筆倦，往往令其代作、署名，非故舊具精鑒者莫能辨也。見盧抱經文集，拙篡《國朝書史》中據以入錄。戊午四月，狷沙彌識于水墨庵。”這段題跋中有一個重要的信息，就是傅眉的兒子、傅山的孫子傅蓮蘇，曾為傅山代筆，并且極難辨别。
第七開用青綠山水畫法描繪樹木和遠山，隻有“傅眉畫”款。
第八開為“一角”式構圖，傾斜的山體上有幾株樹。畫面追求一種傾倒的平衡感，後面山體留白，右邊篆書署款“眉畫”。
第九開為圓光冊頁，一片優美的風景。水中亭，岸邊柳，春意盎然。右側楷書署款“傅眉畫”。
第十開墨筆紙本，中心式構圖，把主體内容楊柳位于畫面中間，四周山體環繞。右側題：“楊柳月中疏。眉畫。”
第十一開描繪的是兩塊黑色的怪石，前方有一紅衣人趕路。畫面右下角有一楷書“眉”字。裱邊右側有李葆恂邊跋：“造境深窈，可一洗庸孰之習。恂記。”裱邊左側李放題：“徵君嘗自号朱衣道人，此幅畫中人疑非泛設。放。”又題：“紀伯紫贈徵君詩有‘朱衣一道人，土室度殘春’之句。”李放的大膽假設，将畫面中的紅衣人懷疑為是傅眉之父傅山。
第十二開也是用青綠設色描繪的優美風景。樹木排列整齊，濃淡墨色分出前後關系。左上角有款“眉”字。
第十三開描繪也是夜色，中心式構圖，瀑布位于畫面中心，山體樹木環繞。左下角款“眉畫”，沒有題跋。
第十四開用色渲染山體，下畫枯樹，墨色染遠山。左下角款“眉畫”。
第十五開描繪繁密的樹木中有一座城樓，密雲環繞。右側款“眉畫”。裱邊右側有李葆恂題：“壽毛全師北宋，看似平易突奇崛也。恂記。”
第十六開《風雨夜歸人》，描繪風雨夜中一人獨行，狂風大作，樹木飄搖。右上角篆書自題“風雨夜歸人”，款“眉”。
總體來看，傅眉的山水畫複雜多變。在渲染方面，傅眉略高于傅山。比如第十一開，畫面突出兩塊巨石，看上去黑亮濃重，細看會發現石頭的結構在不同層次的透徹渲染中安排得機巧合理，将光度與厚度結合，每一個面的轉折都恰到好處。可以說是“黑而不糊，透中帶厚”的典範。而第十二開更注重的是渲染過後的虛淡意境。畫面通過樹木之間朦胧的空隙與濃重的樹幹做對比，顯示樹木的茂密濕潤。而樹與牆本應強烈的縱橫之感也被虛蒙的渲染淡化掉，給觀者一種新的視覺感受。
傅山的暈染方式主要是勾勒出形、淡墨打底，在其上薄薄敷上一層顔色。或是直接用沒骨色塊來表示出遠處的山形。雖然也是借助了絹绫的特性，但其效果也是控制在筆觸勾勒的範圍内。傅眉的這幾張冊頁并沒有将色的暈染嚴格規定在線條内，而是利用絹本染色的透與潤的特性，将“線”的筆力模糊掉，将染上升到脫離線而單獨成面的高度，營造畫面“以染代面”的大效果。
傅山青年喪妻，傅眉年幼喪母，父子二人相依為命。傅山教子嚴格，聰慧的傅眉在父親的悉心點撥教誨下，精通文史，喜好書畫。正當傅眉長至成人時，突然國家敗亡，家園無存。在傅山的影響下，年幼的傅眉也跟着父親，開始從事複明抗清活動，隻是終竟無成。康熙二十三年（1684），傅眉先傅山病逝，終年58歲。傅眉之死，徹底摧毀了傅山生活的信心。傅山連寫了《哭子詩》十四首，寄托喪子之痛。傅山一生複明也未能有成就，盛年的兒子也已離自己遠去。幾月後，傅山以78歲老病之軀，也告别人世。
（作者單位：天津師範大學曆史文化學院）
責任編輯：鄭寒白[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之一）紙本設色天津博物館藏款識：半夜自西村還土塔河房，次日憶作。傅山。钤印：傅山印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之二）絹本設色天津博物館藏款識：土堂猶人請畫。傅山。钤印：傅山印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之三）紙本水墨天津博物館藏款識：芙蓉露下落，楊柳月中疏。钤印：傅山印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之四）絹本設色天津博物館藏款識：戲寫帛金湖。山。钤印：傅山私印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之五）絹本設色天津博物館藏款識：山畫于虹窠。钤印：傅山之印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之六）絹本設色天津博物館藏款識：眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之七）絹本設色天津博物館藏款識：傅眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之八）絹本設色天津博物館藏款識：眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之九）絹本設色天津博物館藏款識：傅眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十）紙本設色天津博物館藏款識：楊柳月中疏。眉畫。钤印：傅眉印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十一）絹本設色天津博物館藏款識：眉。钤印：傅眉印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十二）絹本設色天津博物館藏款識：眉。钤印：傅眉印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十三）絹本設色天津博物館藏款識：眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十四）絹本設色天津博物館藏款識：眉畫。钤印：傅眉印（白）
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十五）絹本設色天津博物館藏款識：眉畫。
[清]傅山、傅眉山水合冊（16開之十六）絹本設色天津博物館藏款識：風雪夜歸人。眉。钤印：傅眉印（白）
馬一浮壬寅詩卷（之一）39×924cm紙本1962年