混在男人堆裡“偷藝”
2017年9月，在金磚國家領導人廈門會晤期間，中俄兩國元首共同參觀閩南非物質文化遺産展。展示現場，國家主席習近平向俄羅斯總統普京介紹了影雕，稱其技藝為“在石頭上繡花”。普京總統稱贊影雕創作者李雅華及其作品《十二金钗》為“美人繡美女”。
李雅華出生在閩南惠安一個石雕世家，是清代“閩南聖手”李周的第十六代傳人，也是惠安影雕非物質文化遺産代表性傳承人。
在外人看來，李雅華是“含着金鑰匙”出生的。她的父親李走生也是一位技藝高超的石雕大師，以精雕神像和繁複的镂雕工藝見長，被人們尊稱為“石頭李”。展現中國人民革命曆程的石雕人民英雄紀念碑，李走生曾參與創作。
影雕是石雕工藝的發展延伸。它是在黑膽石上敲鑿而成的黑白畫，遠遠看上去像是一幅黑色打印畫，實際上是在光亮的黑膽石石闆上，經過針點的疏密、粗細、深淺和虛實變化，雕刻出一幅逼真的圖案。
盡管出身在石雕名門，但李雅華的藝術之路并非一帆風順。在惠安，“重男輕女”的思想根深蒂固，長期以來石雕技藝都是“傳男不傳女”。母親34歲才生下李雅華，中年得女卻沒有給家庭帶來歡樂。在此之前，母親婚後多年未孕，家裡已抱養了一個男孩。
或許是身體裡流淌着石匠人一脈相承的血液，李雅華從小就喜歡在石頭堆裡轉來轉去，聽老藝人講有關石頭的故事，喜歡雕刻時敲打石頭發出的富有節奏的聲音。
可在父親眼裡，石雕世界是屬于男人的，隻有男人才能端起這個飯碗。因此，父親對李雅華的偷師學藝很不滿，每次看到她都會把她趕走。
李雅華個子不高，心氣卻很高，經常反駁父親：“憑什麼哥哥可以跟你學，我就不行？”女兒的頂撞更讓父親不滿，兩人關系越來越惡化。後來，父親直接下令不準她進雕刻房。
為了表達對父親的不滿，李雅華常常一身男孩打扮，把父親氣得夠嗆。可不管她怎麼折騰，父親就是不松口，不願讓她學石雕，認為不能打破“傳男不傳女”的傳統。
高中畢業後，李雅華一氣之下跑去學開車，拿到駕照後去了一家公司當司機。但李雅華并沒有放棄“石頭夢”，空閑的時候她就研究石雕技術，饒有興緻地練習雕刻。
有一次，公司總經理經過李雅華的房間，看到她正在練習雕刻。兩人便聊起來，才知其父是鼎鼎大名的李走生。
總經理勸李雅華：“女人開車不是一輩子的工作，你腦子活絡，又有闖勁，應該想辦法繼承你父親的行業。”
另一邊，總經理又找到李走生勸慰：“現在時代變了，老觀念要改一改了，小李很有靈氣，如果你能夠像對待兒子一樣培養她，她一定能幹出一番作為的。”
李走生終于改變了最初的想法，同意李雅華回到自己身邊學習影雕。
與父親鬥争的“雕刻人生”
重新回到石頭堆，李雅華興奮不已。但真正走上學藝之路，她才發現影雕是一件特别枯燥的事。影雕的點很細，眼睛要一直盯着石闆，一坐就是幾個小時，還要有很好的“腕力”和“眼力”，必須心細手巧、靜得下心。
性格大大咧咧的李雅華在初學藝時，很難一下子适應枯燥的工作，經常趁父親不在偷會懶。有一天，父親回家看到她沒有認真在學雕刻，順手拿起一個石獅子就砸了過去。幸虧母親迅速拽住她的衣服往後拉，石獅子重重地砸在牆上，落地摔得粉碎。母親在一旁吓哭了，李雅華卻倔強地昂着頭，看着父親。
李走生很嚴厲，對誰都不講情面，女兒工作中犯了錯誤，他一樣會批評教訓。父女倆脾氣都大、性格倔強，相處中充滿火藥味。李雅華暗下決心，一定要認真學藝，幹出一番成就，讓父親刮目相看。
勤學苦練加上天資聰穎，李雅華很快掌握了精湛的影雕技藝，還在父親的基礎上有所創新。
李雅華的影雕作品不僅限于攝影、美術作品的照搬和翻版，而且結合了自己對作品的理解，并對技藝進行再創作。無論是人物還是山水，她都能準确抓住其精神氣質，充分彰顯畫面的立體感、層次感，做到形神兼備，情态畢現。
廈門高崎國際機場、湖裡公園、小白鹭藝術中心、書法廣場等地的雕像，都出自她的雙手。她創作的《蘭閨雅集（十二金钗）》《惠安女》《纖夫》《指揮家鄭小瑛》等作品，成為影雕的經典之作。
李雅華聰明、有幹勁、又好學，既懂技術又會經營，很快成了父親的左膀右臂。
一次，李雅華去四川考察市場。到雅安後，李雅華發現西南派石雕師傅用白色大理石雕刻出來的觀音非常精美，她沒跟父親商量就把觀音像全部買下了。這批觀音剛運回去，就被一個來廠裡參觀的東南亞客商買走了。
進價6萬，賣了26萬，轉手賺了20萬元，這在上世紀八十年代是筆很大的數目。李走生驚喜不已，第一次誇贊李雅華，說她有生意頭腦、思想活絡。這件事，很大程度上緩和了父女之間的關系。
這筆成功的生意讓李雅華有了自信，她有了一個更大的想法：把外地的石雕師傅引進來。然而，她剛把想法說出口，父親就震怒了：“影雕就是我們的傳統，是我們閩南才有的，你叫外地師傅來幹什麼？”
在李走生看來，惠安的影雕就是最棒的。但李雅華覺得，如果要将影雕技藝傳承發揚，就不能局限在自己的世界裡，要博采衆長，吸納更多的優秀元素。
“反正按我說的做，我說不準就不準。”李走生下了最後通牒。
父女倆的矛盾不僅限于此，還有很多經營理念上的分歧。李走生很講朋友義氣，覺得朋友之間沒必要計較太多，不簽合同、不收定金也無所謂。可李雅華覺得，一個企業的發展，要明算賬、簽合同。要強的父女倆各執己見，互不讓步，發展到了水火不容的程度。最終，李走生一怒之下，把李雅華趕出了石雕廠。
闖出“石文化”之路
離開石雕廠後，李雅華做了一件讓所有人震驚的事：在父親石雕廠的正對面另立門戶開廠營業。女兒的行為讓李走生惱羞成怒，他下令家人不準與李雅華來往。
其實把廠址選在父親工廠的對面，李雅華并不是與父親賭氣，而是因為父親工廠的對面正好有一塊空地，急于創業的她一時又沒有找到其他更合适的地方。她還特意為自己的工廠取名“惠和”，另一層意思是與父親“會和”。
在生意上，李雅華有創新思想，對商業潮流嗅覺靈敏，企業做得蒸蒸日上。與此同時，李走生的石雕廠卻逐漸衰落了下去。好強的李走生不肯認輸，心力交瘁，直到有一天病倒了。在父親的病榻前，父女倆終于和解了。
父親去世後，他的石雕廠也破産了，家人紛紛來到李雅華廠裡工作，一家人重歸于好。
影雕對眼睛的損傷很大，是門吃青春飯的手藝，工作的黃金時段是17到25歲。随着視力的下降，李雅華28歲便不再創作了。《蘭閨雅集（十二金钗）》是她28歲時的封刀之作，這幅作品用鋼錾敲了12億個點，花1年時間才完成，每一個人物都栩栩如生。
李雅華發現，影雕行業的發展面臨不少傳承難題。一個是老一輩的石雕師傅文化層次不高，缺乏與時俱進的藝術審美眼光；另一個是年輕人吃不了苦，存在技藝傳承上的尴尬困境。
因此，李雅華決定靠自己的努力，闖出一條路。在她看來，這條路既有惠安石雕工藝的精湛技藝，又有現代石材工藝的文化内涵，将是一條充滿生機和希望的路。為了提升雕刻水平，李雅華常常隻身前往河北、山東等地觀摩學習，了解“北派”雕刻藝術。
企業的發展逐漸走上正軌後，李雅華将目光轉移到石雕藝術的傳承上。她走進社區、學校，參加慈善藝術展覽、公益教育等，進一步擴大影雕的社會影響力。
2009年，李雅華成立了惠和影雕技藝傳習中心，并發展出彩色影雕。同時，她還将諸多民間傳統技藝整合在惠和的平台，為老一輩匠人提供創作機會和空間，并培養年輕一代學習傳統技藝文化的興趣。
2015年11月10日，改制後的惠和股份成功挂牌“新三闆”，李雅華也成為“新三闆”企業中的“非遺傳承第一人”，在業界更有“石雕女王”之稱。
李雅華期望未來成立一所專業學校，讓年輕人有機會學習石雕工藝、美學鑒賞等系統理論，而且給他們頒發社會認可的證書。
舒婷的《惠安女子》這樣描述惠安女：“這樣優美地站在海天之間，你成為風景，成為傳奇。”畫面中，我們仿佛可以看到李雅華的影子，正如她所說：“我相信，女性的獨立與自由，應該得到更多認同與尊重。”獨立與自由，正是李雅華雕刻之路的精神底色。
責任編輯：謝雲鳳