沙帕蘭：顯然，有一部分來自關于“食人魔”的傳說，但我想做一個現代故事，因此我又刻意與傳說保持了距離。最有意思的靈感，可能是有一天我發現人類的殘暴有時候緣于無知。你沒發現嗎？你有時候會無意識地做一些可怕的事，那是一個失去感知的次維度，是種失衡狀态。其中一個少女安吉麗卡就是處于這種狀态。
三聯生活周刊：但最終，少女和她的朋友安吉麗卡達成了和解。
沙帕蘭：友誼重生了，可以這麼說。但又不是大和解，畢竟還分别有跟她們的父母的關系維度。尾聲，少女問安吉麗卡，你覺得我媽媽會把我認出來嗎？它就把和解又解構了。所以和解部分的重點，我放在了友情上，它會讓現場的孩子們産生更多共鳴，因為這模拟了一個一起去度假的場景，少男少女們在這段夏日時光裡認識新朋友，吵架、和好。不過，剛才我和演員們還在讨論，與母親的關系層次，是否還可以再豐富一些。
三聯生活周刊：看這部戲的時候，我想到了前不久的一部法國電影《生吃》（Grave）。
沙帕蘭：倒都有“食人”這個元素，不過我的戲中，食人并沒有這麼硬核，甚至我想說，我刻意膚淺化了“食人”這一屬性。因為太容易将食人理解為藏在人心底的欲望，如果是這樣一個假設，未免太俗氣了吧。其實這個問題還可以從另一個角度來理解。兩位少女和父親，分别代表了兩代人。未來終究是年輕人的。年長一代願意或不願意，都會讓位，這或許才是人們真正的恐懼。
三聯生活周刊：森林在你的戲裡是怎樣一個存在，可逃離的他處，還是令人懼怕之地？
沙帕蘭：孩子想要脫離父母約束。對青春期的孩子而言，别處比家中有更大吸引力，逃到森林是一種方式。但是你看，森林裡有熊，這是孩子們的恐懼，還是父母強加給孩子們的一個制造恐懼的意象？那個父親一直在重複，“不要去森林”。因為他自己害怕森林，就阻止别人也去。最後一幕裡，少女在森林裡抱着她的朋友，說，她戰勝了野獸。她的确沒有像她父親那樣，像内心欲望低頭，但欲望持續存在，一時的戰勝能否意味着永恒？這個沒人能回答。
三聯生活周刊：小醜元素呢？是為了搞笑，還是為了制造恐懼？
沙帕蘭：兩者都有。我一直對小醜有這樣的感覺，他們身上有一股荒誕的節日氣氛。一開始我隻是要做一個喜劇，就像剛剛我跟演員們說，這是個能迅速讓觀衆感到害怕的主題，從這個角度講，它仍舊是我剛才說的“膚淺”的。這也是它同時适合9歲以上孩子觀看的原因之一。因為僅就故事表層浮起來恐懼力量，就足以吸引注意力。但是仔細去看，你會發現，劇中人物的對話其實都有點似是而非。他們的台詞字字指向“食人魔”這個元素，但是人物自己對此是無意識的，尤其是對兩位少女來講。
三聯生活周刊：你有偏愛的主題嗎？
沙帕蘭：可能我的故事裡，總有一個包藏着一個天大秘密的家庭。食人或許也是其中之一。不過，有時候是那種遙遠的似是而非的秘密，不是那種“曾經殺過人”或者“财富來源不可告人”這類硬邦邦的秘密。而人一旦藏有秘密，就會有暴露的可能性，正是這種可能性讓人物焦慮并生動。甚至還可能在默默期待真相大白于天下的一天，這得是多麼戲劇化的一天啊。而且，在所有角色當中，最期待真相暴露的，很可能就是緻力于保護秘密的人自己。因為人們會對自我毀滅産生向往。
最有意思的靈感，可能是有一天我發現人類的殘暴有時候緣于無知。你沒發現嗎？你有時候會無意識地做一些可怕的事，那是一個失去感知的次維度，是種失衡狀态。