《紅樓夢》是我的文學啟蒙。小學的時候我就在書店裡看《紅樓夢》，最開始是看黑白漫畫版的，後來是看彩色漫畫版的，最後是看文字版的書，每一次看都有不同的文學審美體驗。周圍的同學朋友大都更喜歡“西子貌，詠絮才，力壓群芳”的林黛玉，我卻不同，偏愛“好風頻借力”的薛寶钗。
在《紅樓夢》第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴，死金丹獨豔理喪親”中，薛寶钗所抽的花名簽“牡丹”上是這樣說的“任是無情也動人”，這“無情”二字正是寶钗打動我之處。無情并非冷血，人非草木，皆有真情。薛寶钗的“無情”之處更多的是姿态，更多的是一種千帆過盡，看破世間萬象後的不在乎，在她面對夏金貴虐待香菱的時候，毫無所動，其實香菱的命運是她動一動手指就可以改變的。面對金钏投井自盡，也是冷靜異常，還會顧及王夫人的情緒，寬慰王夫人。在我看來，薛寶钗并非無情，而是克制自己的情緒情感，這是一種極度的克制。她好像和這世間的人和事都隔着一層玻璃，别人可以看到她的言行舉止，但是永遠無法觸及她的内心，而她的内心好像也不會因為外物而有所波瀾，有些類似于“不以物喜，不以己悲”。薛寶钗有着自己的一方天地，這天地之間或許隻有自己的母親、哥哥，這四四方方的天地旁人難以觸碰，甚至是寶兄弟，湘雲妹妹也無法觸及。《紅樓夢》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清凹晶館聯詩悲寂寞”中湘雲曾說“可恨寶姐姐，姊妹天天說親道熱……到今日便棄了咱們，自己賞月去了。”“山中高士晶瑩雪”說的就是薛寶钗的通透冰冷，但是極度的克制情感也正是情感豐富的證明。第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶埋香冢飛燕泣殘紅”中的“寶钗撲蝶”正是小女兒寶钗的天真流露，這樣的寶钗怎叫人不愛呢？這正是任是無情也動人，無情的隻是姿态，姿态的背後是一份淡然自持。
《紅樓夢》第七十回“林黛玉重建桃花社史湘雲偶填柳絮詞”中，薛寶钗曾經寫下過《臨江仙∙柳絮》：“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾随流水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他随聚随分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲。”我最喜歡的就是詩中的“好風頻借力，送我上青雲”這句話，詩能傳情達意，雖然是在寫柳絮，但更是在寫寶钗自己，有着翺翔于青天四宇的志向。在我看來，男性與女性的社會地位一直都是不公平的，現今社會求職就可以看出來，面試官更願意選擇男性，哪怕男性的工作能力遜于女性。社會對于女性是抱有偏見的，當今社會如此，更不要提女性應該三從四德的封建社會了。在那樣的封建社會背景之下，寶钗依然有着青雲之志，而她的志向絕不隻是宮闱，而是像男兒一樣去治國平天下。薛寶钗作為一個女子，在封建社會，她的人生确實是像柳絮一般飄零難以自己做主，但她并不難過，而是看到生活中積極的一面，而且就算是沒有“好風”可以讓她上青雲，她也不會失态，而是“任他随聚随分”，真真是高尚曠達！與“才自精明志自高”的探春相比，我更愛“送我上青雲”的寶钗。
《紅樓夢》曾說過“千紅一哭，萬豔同悲”，林黛玉困于情死于情，王熙鳳困于貪死于貪，賈寶玉困于癡，妙玉困于潔，花襲人囿于忠，晴雯困于狂，而薛寶钗被自己的冷所局限，她永遠是旁觀者，冷眼看一切，任是悲歡離合，興衰更疊，亦是淡然處之，洞察世事，心如雪洞，萬事不争。薛寶钗永遠在第三方的高處看高樓起，看高樓塌，這是她的高潔之處，卻也是她的可悲之處。她對待一切始終是冰冰涼涼，少了一些凡人的七情六欲，更缺少了一些熱度，所以結局終是難以圓滿。
蒲松齡用“緻廣大而盡精微，極高明而道中庸”來評價嬰甯，嬰甯用隐于笑來保護自己，那麼薛寶钗就是隐于冷，用無情來隐藏自己的真性情，用冷來保護自己，薛寶钗正是“雖離别亦能自安”。如此的清冷佳人，卻被世人誤解為惡毒的野心家，真是讓人可悲可歎！世間衆人皆愛“風露清愁”的湘潇妃子林妹妹，我卻偏愛“任是無情也動人”的蘅蕪君寶姐姐。