“擔不擔心失敗？”這是節目開播前，陳偉經常被問到的一個問題。2億元的制作投入，相對小衆的音樂題材，在外界看來《中國有嘻哈》不啻為一場豪賭。從現在的數據來看，這場賭局，陳偉赢了。
小切口大投入“把最多的資源砸在一個最精準的小切口上，才能産生一次‘爆破’。”這是《中國有嘻哈》總制片人、愛奇藝高級副總裁陳偉多年來節目制作的一個心得。從浙江衛視到愛奇藝，陳偉參與了《中國好聲音》《我愛記歌詞》《偶滴歌神啊》等多檔音樂類節目的制作，在他看來“小切口投入大資源才能産生爆款”。
十多年前，以歌詞為切入點，陳偉制作了《我愛記歌詞》。“它其實是一檔僞音樂節目，音樂并非節目的主要承載内容，綜藝和歌詞益智才是切入口。”而《中國好聲音》則精準切在了“唱得好”這一維度。彼時正值選秀的“七年之癢”，幾乎所有選秀節目都在關注所謂的“選秀咖”，需要選手有故事、放得開以及擁有各種各樣的才藝，但《中國好聲音》隻有一個“唱得好”的訴求。在陳偉看來，娛樂最大的品類便是音樂，音樂類的娛樂節目是很多制作人的首選，但是音樂世界太過龐大，在不同階段需要不同的切口，而《中國有嘻哈》選擇的是“HipHop”。
“《中國有嘻哈》切割的是一個大文化圈層——嘻哈文化。嘻哈文化還包括DJ、籃球、潮牌、滑闆、B-BOX等等，而rap或是說嘻哈音樂隻是這個文化圈層的四分之一或五分之一。用綜藝節目的形式去承載、呈現嘻哈，我們目之所及想要吸引的是被嘻哈大文化所影響的族群。”陳偉坦言，自己并非嘻哈粉，而是當年身穿皮夾克、腳着軍靴的搖滾粉，但每個時代的年輕人都有自己的特色和定位，對當下的90後、00後而言，吸引他們的正是嘻哈文化以及由嘻哈所代表的潮流文化。
據了解，《中國有嘻哈》機位數70多個，成片比2500∶1。陳偉整合了愛奇藝旗下多家工作室，制作團隊規模将近千人，《中國有嘻哈》的總導演、總編劇、視覺總監皆為當前中國一線的電視節目制作人。總導演車澈是《蒙面歌王》系列總導演，總編劇岑俊義曾操刀《奔跑吧兄弟》《爸爸回來了》等節目，視覺總監宮鵬曾制作過《跨界歌王》《女神的新衣》。除此之外，在節目播出期間，愛奇藝所有的站内資源、傳播資源也都為《中國有嘻哈》讓路。
“不管是人力、物力、财力，投入如此之多的資源在一個項目，我們對這個項目肯定是有信心的。一方面，我們對這個切口有信心；另一方面，我們對節目的創新模式和團隊力量有信心，對2017年所形成的網絡綜藝标杆大片式的競争格局充滿信心。”陳偉說道。
劇情式真人秀“在新媒體節目制作領域，我們拼的不是錢也不是明星陣容，而是工業品質和節目制作理念。”劇情式真人秀是衆主創一再提及的概念，陳偉介紹，《中國有嘻哈》是一個以嘻哈偶像養成為故事主線的劇情式真人秀。
在已經播出的四期節目中，每一期節目都有一個相應的主題，每期節目末尾都留有一個懸念。“《中國有嘻哈》運用的是‘抽屜式錄制’的手法，每一期節目無論來回怎麼對調，都不會改變節目的邏輯，而後期通過倒叙、插叙等方式，則可以重新架構故事。”北京千秋歲文化傳播有限公司CEO孫聞說。此次《中國有嘻哈》後期制作由千秋歲承擔，千秋歲派出了50多人的團隊。孫聞表示，《中國有嘻哈》每一期節目都有主題主線、人物故事，制作方式向美劇靠攏。
在視覺呈現方面，宮鵬團隊運用了很多戲劇元素。據悉，宮鵬為《中國有嘻哈》12期節目設計了13個場景，這些場景借鑒了很多電影美術以及電影場景道具理念。
作為節目總編劇，岑俊義的主要工作包括與陳偉、車澈一起讨論賽制以及與後期團隊讨論剪輯方式和素材的取舍。“我的工作是保證所有人在鏡頭前能夠自然發揮，展現他們真實的性格，即培養真人秀狀态。”岑俊義說。從選手參與錄制開始，便有鏡頭一直對着他們，采訪他們的導演也都跟選手很熟悉，幾乎是朋友狀态。“我們要讓這些選手習慣鏡頭的存在，能夠對着鏡頭自然說話。”
對于重視“keepitreal”精神的嘻哈選手來說，他們也樂于展現自己“real”的狀态。在第二期節目中，選手Bridge被問及希望誰是冠軍，他答曰“第一名是Gai（同團體說唱成員），第二名是我Bridge，第三名關我什麼事？”引得一衆網友稱道。Rapper們耿直、充滿個性的表達也是他們能夠圈粉的一大理由。用陳偉的話說，這幫rapper像刺猬，用刺僞裝自己，但他們都有柔軟的内心，是一幫很可愛的人。而岑俊義解釋他參與這個節目的理由是，“當前社會的包容性已經非常高，不是說那些長得好看、各方面完美的人才能被大家所喜愛，現在有個性的人可能更容易引起大衆共鳴。”
強戲劇性和沖突性吸引觀衆追節目的同時也引發了衆多争議。在第二期節目中，地下說唱者和偶像團體出身的參賽選手之間有着極強的火藥味。網上有觀點認為這些沖突是節目組有意為之的效果，對此岑俊義表示，所有的鏡頭内容都是選手們的真實表現。“作為編劇，在錄制現場，我需要感受節目整體的氣質、看點和流程。我們确實感受到地下說唱者和偶像選手兩邊之間的矛盾，這種沖突點在于兩邊的互不認可，事實上這也是嘻哈圈值得被正向探讨的一個問題，因此我們把這個點呈現了出來。節目中所有的内容不是安排出來或是移花接木剪出來，而是真實發生的。”
岑俊義認為，中國影視劇比綜藝、真人秀發展得早，因此觀衆常常會把影視劇的很多元素跟真人秀的很多元素混淆。真人秀的劇本更像是一個流程，而真人秀的人設跟影視劇的人設也完全不一樣。“影視劇是演，比如我給你一個角色，讓你演出來；但在真人秀裡，你是在做自己，我把你好的一些性格特點放大，把一些與之矛盾沖突的點去掉，這個叫人設。影視劇可能是前置的，真人秀的人設是後置的。”