本屆電影節，姜文帶領其他金爵獎評委對13部入圍影片進行評審，并參加了金爵主席論壇——與姜文一起拍電影。論壇上，姜文以自己即将上映的新片《邪不壓正》為案例，闡釋了諸多電影拍攝理念。例如在嚴肅的抗戰題材中加入喜劇元素，并不是為了吸引觀衆，而是想展現悲劇的“荒誕”表達。“尋找荒誕并不可笑，反而能接近事物的本質。我4年拍一部戲，也是因為在不斷尋找本質。這比較難。”
《綜藝報》：從演員到導演再到金爵獎評委會主席，身份的轉變是否讓你對電影的認識發生變化？
姜文：演員和導演，對我來說，就是從鏡頭前到鏡頭後來回轉。因此我對電影的認識，從來沒有太多本質變化。無論關注什麼電影，都要忠于自己、忠于生活，不要僞造自己。
《綜藝報》：你認為近幾年産生的新型電影語言對于電影發展有着怎樣的作用？
姜文：“新”的電影語言沒什麼價值，“好”的電影語言才有價值。我不認為電影存在所謂“特殊的語言”，最重要的是内容。電影沒有語言，隻是服務于電影表達的工具。
《綜藝報》：電影制作新技術層出不窮，你如何看待技術與電影的關系？
姜文：技術雖然重要，但要為藝術服務。随着科技不斷發展，當下部分技術已經成為内容本身，但還是那句老話，“形式為内容服務”。此次拍攝《邪不壓正》運用了原來沒有的新技術，但有些技術不夠成熟，反而耽誤拍攝時間。技術應是能方便拍攝者實現想實現内容的工具，但現在的電影技術還沒達到理想的“方便”程度。
《綜藝報》：就你個人觀察，中國電影青年導演有哪些特質？對青年導演發展有什麼建議？
姜文：年輕固然好，但絕不是值得炫耀的資本。很多人從年輕時“稀裡糊塗”走過來，我亦如此。我建議青年導演要有自己的态度，保證話語權，哪怕是錯誤的；沒有自己的态度，隻有共性态度或是學别人，都是在浪費時間。另外不要過度關心題材，要關注内容本身以及對人生、人世間的态度。例如我拍攝《陽關燦爛的日子》時，當年流行傷痕文學，很多人不看好此片，但我隻想把自己的想法表達出來。
《綜藝報》：你認為中國電影走向海外需要做好哪些方面？
姜文：當下中國電影走向全球，有的作品是真正在全球市場獲得廣泛好評，有的隻是在海外的華人圈内傳播，并未獲得外國觀衆的認可。由于中國國力發展，中國人在海外的地位不斷提升，中國文化在不斷向海外推廣時，有機會把國産片帶到更多國家。國産片的影響力要實現從量到質的變化，目前還處于過渡階段。
姜文中國導演、演員。自編自導處女作《陽光燦爛的日子》，入圍威尼斯電影節，奪得中國台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演等獎項。