口曲丹丹
近年來，抗戰劇備受诟病，甚至不少抗戰劇被冠以“抗戰神劇”。然而，抗戰劇《僞裝者》的口碑和收視率卻表現不俗。該劇開播當日收視率過1%，網絡首日播放量突破1億，首播日豆瓣評分高達8.6。直到收官，該劇CSM50城排名全年第7，連續21天蟬聯CSM50城榜首，大結局當日CSM50（全國網）收視率破3，市場份額達9.1%，刷新了同類題材的曆史紀錄。與去年的《戰長沙》和《北平無戰事》相比，《僞裝者》引發的超高關注度值得深思。
從電視劇畫面上看，《僞裝者》的畫面視覺沖擊力強，對畫面光影、色彩、景别變化把握準确，對塑造人物形象、襯托情節發展、渲染環境氛圍起到了推動作用。此外，《僞裝者》還充分考慮到了觀衆的生理觀感和鏡頭畫面的視線原則。本文以《僞裝者》為例，着重分析電視劇畫面構圖的原則和藝術性。
一、對稱式構圖
電視劇的畫面構圖一般包括主體、陪體和環境。畫面中的主體要處于整個畫面結構的中心，要能夠抓住觀衆的視線。而陪體則要配合主體完成創作思想表達，使畫面更生動自然。環境的主要作用是襯托主體，突出表現力。
一部觀感好的電視劇需要着重強調和諧的鏡頭畫面，主體始終處于視線焦點，陪體和環境既烘襯主體又不會喧賓奪主。對稱性構圖和黃金分割是常見的電視劇畫面構圖形式。《僞裝者》中的對稱式構圖主要包括中心對稱、九宮格構圖、三角對稱構圖、對角線構圖、黃金分割率構圖和斐波那契螺旋線構圖等。
中心對稱構圖的畫面兩邊對稱，符合中國傳統的審美觀。《僞裝者》中就大量使用了中心對稱構圖法。比如在第11集中，明台回到明公館，畫面以别墅外弧形車道作為環境背景，明台站定在畫面正中心，激動地張開手臂伸向大姐明鏡。而大姐明鏡站在台階上，以别墅入戶門和台階作為背景，站于中心位置迎接明台。對稱構圖加上正反鏡頭，使得姐弟相聚的鏡頭更加溫馨。第4集王天風指示于曼麗利用美色和凄慘身世挽留明台時，于曼麗明顯産生抵抗情緒，畫面中于曼麗和王天風各占據三分一的畫面，中間留出的空白增強了畫面張力。畫面中兩個主體對峙，以中心對稱構圖，渲染了緊張的氣氛。
除了中心對稱構圖之外，九宮格構圖也是最為常見的畫面構圖形式。在拍攝過程中，将電視劇畫面用兩橫兩豎四條線均分為九格，拍攝時将主體放在四條線的交叉點上，使畫面顯得自然活潑。比如在第27集中，明鏡與蘇醫生聊天，二人并排坐在沙發上。蘇醫生是中共地下黨，明鏡是紅色資本家，兩個同樣抗日愛國的新女性常在暗地裡并肩作戰，此時又在悠閑的午後商談家中晚輩的婚事。畫面中兩人頭部和手部均處于九宮格四條線的焦點處，主體突出，畫面和諧，洋溢着戰争歲月中難得的平靜。