口王甫李其芳
北京電視台2016年春節聯歡晚會（以下簡稱2016北京春晚）于大年初一晚間在北京衛視和北京電視台文藝頻道、青年頻道同步播出，帶給全國觀衆一個大大的驚喜。這台晚會，主題内容“三貼近”之緊密，節目樣态創新力度之有力、藝術手法跨界混搭應用之巧妙，都給觀衆留下了深刻印象：北京衛視精準發力，電視春晚常辦常新。
2016北京春晚以“家家好、國家好”為主題，加大了改革創新的力度，以“觀衆滿意、觀衆喜歡、觀衆高興”為基本标準，以親情為主題，接地氣、進家門、暖人心，各種精彩節目相得益彰，如行雲流水、輕靈生動。晚會播出後，首都及各地觀衆通過微博、微信、貼吧等途徑對這台晚會給予了很高的評價，認為這是北京電視台編導人員認真貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，堅持為人民創作的文藝方針，不斷打造電視精品，為北京乃至全國電視觀衆送上的新春視聽盛宴。具體說來，這台北京電視台春晚主要有以下幾個特色：
一、選題上，緊緊圍繞2015年的社會熱點，對群衆關注、影響生活的重大事件給予藝術化的诠釋；“家家好、國家好”的晚會主題堅持“從群衆中來、到群衆中去”，貼近實際、接地氣、得民心、合民意。
晚會圍繞“家庭”、“親情”去關注普通人日常生活的喜怒哀樂，立足北京地方民俗文化，大力弘揚首都優勢特色，在大量節目中，表達、彰顯京味特色。如，利用春聯等春節招牌的幾個節目，極大深化了晚會的文化氣息；“燕京八絕”中華傳統工藝傳承人的集體亮相，讓遠離了人們生活的傳統文化精華又回歸大衆視野。景泰藍、雕漆、金漆鑲嵌、宮毯京繡等八大工藝門類在春晚這個大衆傳播平台集中展示，使傳統技藝在現代藝術形式裡重新綻放，表現出了生生不息的頑強生命力；在小品等節目中，及時地反映了“小區停車難”、“大齡青年公園征婚”等一系列最新的社會熱點問題，讓觀衆産生強烈的心理認同，并随着情節的發展會心一笑。
二、節目架構上，大膽混搭、跨界，演藝人員的表演帶給觀衆各種驚喜、懸念，新意疊出。
“混搭不是混亂，跨界不是出界”，藝術形式的創新是以充分掌握和合理應用傳統藝術規律為前提的，2016北京春晚表現出了驚人的創造力，完成了多方面、大面積的創新與重構。更加可貴的是，晚會還與傳統文化巧妙融彙、“升級”，如對經典曲目的變化演繹讓觀衆耳目一新，掌聲、笑聲接連不斷，高潮疊起。
在晚會的主持部分，大膽啟用明星串場，起承轉合流暢自然。主持人團隊素養很高，真誠、得體、大方、機敏，不時有畫龍點睛之語，同時把更大空間預留給演員和觀衆。巧妙的“留白”本就是傳統藝術的重要表達手法，2016北京春晚的主持環節不但沒有成為收視的下降曲線，反而進入了收視的上升通道。精心設計的串場形式，内容簡明、精緻、新穎，猶如一根金線，把零散的節目“珍珠”串聯在一起，俨然節目之外的又一收視期盼和亮點，表現出了導演團隊的專業功力和敬業精神。
《吳李取鬧》由相聲演員李菁和第37屆台灣電影金馬獎影帝吳鎮宇表演。吳鎮宇着一身綠底大花長袍，李菁着一身紅底大花西裝，“紅配綠、賽狗屁”讓人忍俊不禁，而李菁的一口京片子與吳鎮宇的港台腔又造成了“雞同鴨講”的效果，加之一連串的小包袱，使這個節目成功混搭和有效跨界，成為2016北京春晚中收視率的第一名。
三、充分尊重藝術規律，尊重家庭收視習慣。
春節晚會與其他電視節目不同，它的家庭收視環境是最為穩定最為明顯的。春節文化與其他文化形态也有所不同，它的全家團聚、共叙親情的社會環境也是最為穩定最為明顯的。2016北京春晚的思想主線和藝術主線都是非常明确的，就是以中華春節文化傳統的精髓—“家庭親情”為核心，努力打造原創節目，全面追求“家家好、國家好”的藝術表達，如采用多種形式對具有代表性的老人進行現場訪談，以家庭為單位的節目“群演”，任靜一家三口演唱《知心愛人》，李光曦等三位老藝術家和孫女同台演出。當來自新疆和田地區洛浦縣恰爾巴格鄉海力派艾日克村106歲的古萊外爾·麥麥提敏老人在家人的陪伴下走上北京春晚的舞台，與幾十名小朋友共同起舞的時候，面對百歲長者，民族親情使台上台下變成了一個溫暖的大家庭，屏幕内外形成了一個沒有邊界的大舞台。
傳統文化曲目《真假美猴王》在丙申猴年與現代藝術親密接觸，得到了精彩演繹。該節目以文化傳承人與街舞新星的大PK進行結構，PK的内容不但有武打，還延伸成集體舞蹈，在多種音樂混搭下，兩群紅猴、銀猴熱舞熒屏，連續的跨界組合新穎别緻，讓觀衆連呼過瘾。可以說，内容、表現形式、音樂、舞美等元素有機的、合理的立體混搭，是其取得巨大成功的關鍵所在。
四、春晚改革進入“深水區”，編導人員敢于擔當。
随着新舊媒體融合的加快，電視改革已經面臨着更多的挑戰，節目創新也進入改革的“深水區”，每一次的創新都需要足夠的藝術功底和生活積累，更重要的是需要敢于擔當的開拓精神。文藝作品具有多重功能，如欣賞娛樂功能、服務大衆功能、社會凝聚功能、政治教化功能等。春節晚會是各家電視台在新春佳節推出的重磅節目，具有重要的社會影響力和藝術觀賞價值，同時也具有廣泛的娛樂功能和參與性。要用藝術的語言或者觀衆喜聞樂見的形式去傳播文化傳統、傳遞社會正能量，弘揚主旋律。
2016北京春晚的開場就是曾出演過美猴王的香港演員張衛健從場外進入場内的一個長鏡頭，場面熱烈生動，生活氣息濃烈，藝術風格有西方百老彙歌劇的痕迹；相聲《吳李取鬧》讓香港演員操一口港台腔來捧哏，兩位演員的着裝都是最俗氣的大紅大綠。這些都可能會招來非議，但是編導人員敢于創新，大膽借鑒合理的藝術形式，為晚會主題服務，取得了意想不到的效果。電視春晚需要創新，不能墨守成規，在這個時候創新的勇氣比節目的技巧更重要。
2016新春伊始，北京春晚取得了突出的成績，得到了觀衆的好評和業内專家的肯定，在創作中敢于創新、善于創新的經驗值得總結。這個創作團隊對思想主題的提煉、藝術形式的把握、觀衆需求的了解、媒體環境的變化都有新的認識。如果沒有在“三嚴三實”活動中所實現的新的思想解放，要完成這個跨越是很困難的。一台成功的晚會，特别是春節聯歡晚會，對于中國人而言，其社會意義注定是深遠的。廣大觀衆從中看到的不僅是精彩紛呈的文藝節目，還能夠看到社會和諧、家庭美滿、民風淳樸的美好時代，從而不斷增強“共築中國夢”的從容與自信！
(作者王甫系中國傳媒大學電視學院教授、博導，中央電視台原研究室主任；李其芳系中國傳媒大學廣播電視學博士，中央電視台農業頻道版權處研究員/責編：馬莉莎)