日常系動畫是以我們平常生活中的事件為中心，注重諧趣逗笑的輕喜劇動畫。日常系動畫不賣劇情、不賣打鬥、不拷問人性、不說教，帶給觀衆的是用輕松的方式講述的簡單易懂的有趣故事，歡樂中有一點溫馨，笑過後帶一絲回味與感動。
以日本電視動畫《輕音》（原文名：K-ON）為例，故事講述做事迷糊的主人公平澤唯升在高中被甜點收買後，糊裡糊塗加入社團輕音樂部，和社團同學一起享受懶散的生活和樂隊練習、登台表演的種種樂事。這顯然不是一部勵志片，主人公們并不是向崇高目标奮進的熱血少年，隻是青春年少、過着無憂無慮生活的少女。她們可以為了買新樂器出去打工，可以在集訓地貪玩直到晚上而忘了練習，可以為了考試緊張求簽、臨時抱佛腳，等等。他們平凡地過着你我學生時代都會過的生活，卻又由于片中有意設置的性格差别，産生了大量可愛有趣的笑料。對于這部作品，市場給予了足夠的認可，從第一部首播起，在不到3年時間，《輕音》動漫及其衍生産品就在日本市場斬下150億日元的銷售額，并且在世界多國也有巨大反響，名利收獲不俗。
由《輕音》等成功的作品可以看出，日常系動畫的核心要素有兩個，即“日常事件”與“輕喜劇”。
首先，“日常系”不能超出普通人生活事件這一範疇。隻要事件從邏輯上講是普通人可以經曆的，與現代生活習慣差異不大，不會讓觀衆産生不協調感的，就可以包含在日常系的名目之下。非現實元素在不喧賓奪主的前提下并不會改變觀衆的感受、改變劇集的風格定位。
其次，将日常系動畫區分于一般情感生活劇的關鍵就是其“輕喜劇”風格。它比正劇活潑，不糾纏于家長裡短，讓觀衆笑口常開，但是又要比純粹的喜劇搞笑片清淡，不刻意營造高潮。日常系動畫輕松有趣不刺激的特點制造出了愉快的觀影體驗。
一、與青年觀衆的接點
這裡的青年觀衆特指從進入青春期的青少年到進入職場時日尚短的新人的人群。開發好青年觀衆這一最容易抓住的既存受衆群體，為尚且不成熟的青年成年動畫産業紮穩根基，再一步一步提升水平，争取覆蓋更廣的受衆面，不失為腳踏實地地發展動畫産業的做法。
那麼，日常系動畫素材取自目标觀衆的日常生活，青年觀衆這個年齡段正在經曆校園生活，或者剛剛離開校園生活，他們接觸最多的、最熟悉的場景就是校園，最有興趣的也是偷得閑時的自由生活。本着輕松化、理想化的創作原則，制作者可以挑選學生，甚至是成年人喜歡、憧憬、渴盼的生活、事件，例如可以選取各類課外生活、課間趣事、同學情誼、班級對抗合作等作為素材，根據動畫角色特質來構建快樂的故事，給予預期觀衆以愉快的觀看體驗。
二、日常系動畫角色的特點
1.角色的外表塑造
動畫角色是藝術形象，特别是主角，應具有良好的外在形象。對于主要角色，講求高辨識度，必須是易于辨認，易于繪制出來的角色。
擁有上佳形象、擁有高辨識度，動畫角色才有商業上的成長潛質。如果角色易于繪制，其形象更易給人留下深刻印象，有利于推廣宣傳。一個真正優秀的動漫角色設計，應該讓繪畫門外漢也能抓住其特征，便于觀衆成功識别。如動畫片《哆啦A夢》（機器貓）、《蠟筆小新》、《孫悟空》等。
2.角色内在性格設定
動畫片中主要角色的外表不能讨人厭，其内在性格的設定更是如此。動畫中的主要角色若被觀衆讨厭，會影響動畫片的收看效果。因此，制作者必須避免把可能引發大衆惡感的負面性格設置在主要角色身上，要選擇傳遞正能量的、受歡迎的性格要素來構成角色。
日常系動畫片的一個核心在于表現普通人的生活事件，完美無缺的主角容易換來現代觀衆的本能排斥，而且角色太過完美，弱沖突世界的故事也不宜開展。因此，制作者為角色添加一些無傷大雅的缺點，不僅能夠營造出角色的親切感，豐富角色性格，也更容易促成角色之間的沖突錯位，在不同的組合碰撞下，推動劇情産生豐富的變化，避免落入似曾相識的俗套。
3.适合日常系動畫的角色組合原則
日常系動畫要做到差異化、避免雷同，就要在角色組合上下功夫。如日本電視動畫《南家三姐妹》，片中三個核心角色，長女南春香就讀高中二年級，是個擅長家務、照顧妹妹的優等生姐姐；二女南夏奈就讀初中二年級，活力十足，明明自己少根筋卻偏偏喜歡捉弄人；幺女南千秋就讀小學五年級，有小孩子常見的挑食等毛病，依賴大姐，說話毒舌。三個性格各異的姐妹相處具有許多的沖突點，比如片中事件多由夏奈的突發奇想引起，千秋無奈地被陷入夏奈的麻煩中，最後由大姐出面解決。其間，三姐妹各自的朋友也會被卷入。不同的角色加入，會将事件往不同的方向指引，比如千秋朋友中有個頭腦不太聰明的内田優加，隻要和夏奈在一起，事情就會向越發奇怪的方向發展，麻煩會變得可笑；比如春香朋友中有個狡黠擅于惡作劇的速水，又會将夏奈的事件搞得更複雜。
一部日常系動畫作品的主要角色多設定為三到五人，次要戲份角色多為二到三人。角色過少，不同的臨時組合種類就會太少，日常事件變化有限，故事情節的發展會陷入創意瓶頸。角色過多，一則不易保證每個角色特質的無重複性，個性難以鮮明，二則會出現有角色在較長時間輪不到出場，或者硬行紮堆出場分散注意力等問題，不僅無益于角色的塑造，還可能給觀衆造成理解上的障礙。主要角色控制在三到五人，配合偶爾加入事件的二到三名調劑角色，就可以有數十甚至上百種臨時多人組合，即便面對出現過的完全相同的事件發端，也可以因為當事組合的性格脾氣不同，發展出完全不同的後續故事來。若動畫片隻對三到五人突出塑造，也不會形成時間容量上的掣肘，可以制造足夠的場景來做活角色，讓故事更生動。
三、結語
從早年的《哆啦A夢》（機器貓）、《櫻桃小丸子》，到近年的《南家三姐妹》、《輕音》、《男子高中生的日常》、《迷糊餐廳》等等，日常系電視動畫多次登陸熒屏，備受歡迎，以歡樂為訴求的日常系電視動畫憑借其平易親和、受衆群體廣泛等優勢，将會長久存在和興盛。
（作者單位：成都大學美術與影視學院/責編：丁磊）