口尹燕
網絡小說家桐華是我國頗具影響力的當代女作家之一，她的作品以虐心愛情著稱，震人心弦的悲苦劇情讓讀者傷心傷情。由桐華小說改編的影視劇也大多保留了原著的悲情氛圍，因而得到了大批女性觀衆的青睐。
一、桐華小說電視劇改編情況概述
2005年，桐華創作了她的第一部取材清朝宮廷生活的穿越小說《步步驚心》，在晉江文學網站上浏覽量過億，次年出版了實體書，後兩次修訂再版，銷量高達幾十萬冊，在網絡小說中創造了多項新紀錄。2010年《步步驚心》改編成同名電視劇，掀起了網絡小說影視劇改編的新高潮。
2006年，桐華創作了長篇愛情小說系列“大漢情緣”三部曲中的第一部《大漠謠》，連載于晉江文學網，并于2012年改編成古裝電視劇《風中奇緣》，後于2014年登陸湖南衛視。2008年桐華完成了“大漢情緣”系列的第二部《雲中歌》，并于2015年改編成同名電視劇。
2009年，桐華完成了首部都市愛情小說《被時光掩埋的秘密》，并于2012年再版時更名為《最美的時光》，次年改編成同名電視劇。2010年桐華完成校園小說《那些回不去的年少時光》，其影視劇改編權已被天娛傳媒買下。
2011年桐華開始連載神話悲歌“山經海紀”系列的開篇《曾許諾》，并于2013年完結後出版實體書。同年，桐華出版了“山經海紀”系列的第二部《長相思》。2014年桐華完成了第三部現代題材小說《半暖時光》。至今，桐華已将所有出版小說的影視劇改編權版權售賣，《曾許諾》和《長相思》已經開拍。
縱觀桐華創作的小說，《大漠謠》和《長相思》是難得的不以悲劇結局的作品，其餘作品的結局皆是死的死、傷的傷，獨留一個主人公心死後隐遁市井。桐華小說雖然缺少宏大的曆史觀和人文情懷，但是其能夠以女性獨特的視角講述一個個感人的愛情故事，文筆成熟細膩，吸引了一大批忠實粉絲，也為其小說改編成的影視劇積累了最初的觀衆基礎。
桐華不僅參與了多篇小說的影視劇改編，還參與了多部電視劇的策劃工作。2013年，桐華首次參與了古裝愛情劇《金玉良緣》的策劃。2014年，桐華擔任策劃、編審和監制，參與了民國愛情劇《抓住彩虹的男人》和軍旅劇《偏偏喜歡你》的制作。2015年，桐華參與了都市偶像劇《放棄我，抓緊我》的策劃。桐華參與策劃的電視劇多以大團圓結局，男女主角可以開心地相守，與其小說的悲劇結局形成了鮮明的對比。值得注意的是，桐華創作小說的同時還擔任電視劇策劃，使得其與傳統編劇不同，更能清楚地認識到作家與編劇、小說與劇本的差異，對其小說影視劇改編過程中的情節編排和人物設置更有助益。
二、桐華小說改編劇的得與失
與上世紀八九十年代四大名著和金庸、古龍小說掀起的改編潮相比，近幾年搬上熒屏的小說有半數出自網絡文學論壇。據不完全統計，目前已經有六七十部由網絡小說改編成的影視劇登上了熒屏，尚有幾百部出售了影視劇改編權的網絡小說處于拍攝和籌劃階段。
雖然小說文本和影視文本有着天然的屬性差别，但是傳統小說文本多數叙事結構嚴謹，小說作者也需要面對嚴峻的市場競争，因而更專注于簡練地講故事。網絡小說卻不同，網絡小說依靠人氣和點擊量争奪市場，隻要有足夠多的讀者點擊閱讀，小說就可能一直連載。冗長的故事中可能會出現故事主線斷裂、重複類似的争鬥或劇情，同一個作者的不同作品間也極易出現雷同的故事情節。比如，《雲中歌》的霍雲歌為皇帝做菜和《大漠謠》的金玉為皇帝獻舞，都是為了取得皇帝的關注，以便救出自己的朋友，兩處情節可謂異曲同工。
值得關注的是，碎片化的閱讀習慣改變了小說的市場生态，也影響了小說作品的影視劇改編。大量起點低、文筆一般卻人氣高的網絡小說即将被改編成影視劇，如何改編已經引發業界極大的關注。本文力求通過探究桐華小說改編劇的得與失，為其他作品的影視劇改編提供借鑒意見。
1.桐華小說改編劇的“得”
傳統的小說文本改編成影視文本的過程中，需要對故事主題、故事主線、人物形象等内容進行重新設定或修正。桐華小說的改編劇以感情線為主，描述了一個個虐心的愛情故事，在人物設置和人物形象塑造方面非常值得關注。
首先，電視劇中男女主人公的顔值非常高。比如《步步驚心》中的劉詩詩和吳奇隆，以及各有特色的帥氣阿哥，或妩媚或剛毅的諸位福晉公主，都非常養眼；《雲中歌》的陸毅、陳曉、楊穎、楊蓉都是近幾年偶像劇第一主角的不二人選。高人氣的明星組合為桐華改編劇提供了最基礎的人氣保障。
其次，電視劇中的人物形象比較理想，給予了廣大女性觀衆足夠的想象空間。比如《最美的時光》中腹黑癡情的陸勵成在商場上雷厲風行、殺伐決斷，對女主角卻癡心一片，是女性觀衆非常鐘愛的人物設置。這樣的男性形象是現實中鮮有的，卻滿足了不少女性對于異性的幻想，所以輕易便抓住了主要收視群體的關注，保證了電視劇的收視率。
除了注重人物設置之外，桐華小說在影視劇改編過程中也注重叙事視角的轉換。比如，《雲中歌》中雖然以雲歌的視角作主要叙事視角，但也包含了劉弗陵、孟珏和劉病已等人對事件的判斷和對朝堂局勢的看法，這主要得益于網絡小說并不嚴謹的叙事模式，使得電視劇中可以包含更為豐富的價值立場和表達手段，體現了不同角色對于皇權、戰争、愛情和友情的理解。
2.桐華小說改編劇的“失”
桐華小說改編劇的服飾顔色大都清新明亮，古裝劇各種色系碰撞，現代都市劇也俨然成了各種品牌的展示台，其中的服飾細節略顯粗糙，現代劇中會常常出現“穿越”的服飾，古裝劇的服飾好看卻不考究。桐華小說改編劇不能正确地呈現劇中時代的服飾和社會環境，是其失誤之一。
不僅服飾、道具等細節不考究，部分桐華小說改編劇的曆史觀也存在問題。比如，《大漠謠》的曆史背景與史實差距較大，叙事視角也存在偏差，小說中将匈奴的侵略描述成邊疆少數民族的無奈之舉，不僅美化了戰争和侵略事實，還對侵略者報以同情。改編後的《風中奇緣》雖然淡化了大漢和匈奴的曆史背景，對侵略者的态度卻仍未改觀，這也引起了一批觀衆的争議。
此外，故事邏輯欠缺合理性、情節缺乏前因後果，為桐華小說改編劇的又一失誤。
随着電視藝術的快速發展，電視劇獲得了較大的發展空間。當前的熱播劇中有不少作品均改編自知名小說，面對各類小說改編劇占據大小屏幕的現狀，我們需反思小說改編劇的得與失，以便為小說改編劇的發展提供更多的參考意見。
(作者單位：重慶電子工程職業學院/責編：馬莉莎)