由著名導演楊亞洲執導，蔣雯麗、李小冉等知名演員領銜主演的都市情感劇《嘿，孩子》于2016年11月登陸浙江衛視。該劇播出後在網上引發無數關注，不同年齡段和社會階層的觀衆都加入到了不同形式的相關話題讨論中。《嘿，孩子》以“孩子”為婚姻家庭生活的介入點，卻不囿于“孩子”這個單一話題，全面深入展現了家庭生活的多個層面，全景式地闡釋了當代都市家庭生活的“變”與“不變”，引發了無數觀衆的共鳴，為都市情感劇走出主題單一、形式老套等困境提供了參考。
一、關注焦點的轉移
都市情感題材是我國電視劇創作的重要題材之一，都市情感劇一直占據着電視熒屏的黃金播出時間。這一方面是由于婚戀情感是人類生活中的主要情感，藝術形式以此為話題，能吸引普通大衆的關注；另一方面也與時代主題的變遷有關，即進入和平發展時代，大衆更關注自我的内心世界和家庭生活。近年來，随着婚戀觀和家庭觀的變化，人們的情感生活和家庭生活呈現出豐富多彩的面貌，與此同時卻也存在着不少問題，即多樣化的生活方式如何與人的心理變化、社會處境相協調的問題。因此，都市情感劇不斷地跟蹤演繹國人新的情感模式和家庭生活模式，老少戀、隐婚、重組家庭等情感關系被電視劇多次開發利用。這些情感劇不斷地再現着現實生活，電視劇所展現的價值觀和審美觀也在影響着大衆的情感和家庭生活。但是，随着都市情感題材的過度開發、重複利用，同類型劇本無法再給觀衆帶來新鮮的收看體驗，行業出現了創新困境。
近兩年，《虎媽貓爸》、《二胎時代》、《小别離》等電視劇的出現和熱播，改變了都市情感劇以兩性情感為表達重點的現象，給觀衆帶來了不一樣的生活體驗，也為業界帶來新經驗。這些劇集的關注焦點從最初着力于刻畫兩性情感關系逐漸轉向更為社會性的孩子和家庭議題，以此勾連起家庭中的各種關系，增加了戲劇的沖突性，豐富了話題讨論的維度。《嘿，孩子》在這些作品成功播出的基礎上，把都市情感劇推向了一個新的層面。《嘿，孩子》以家庭内容為依托，圍繞“生孩子”這一現實問題，對家庭中的各個主體進行深度解構，折射出當代中國普遍以孩子為紐帶聯結起來的家庭關系、婚姻關系和代際關系，呈現出由性别、年齡和文化背景所區别的不同人群在“生孩子”這一問題上的觀念沖突。與之前聚焦于“育兒”問題引發家庭矛盾的電視劇不同，《嘿，孩子》把“生孩子”給家庭帶來的焦慮感這一社會普遍問題演繹得真實生動。正如該劇導演楊亞洲所說：“用中國人最大的一個話題（孩子問題）來涵蓋都市情感中的所有元素。”這讓《嘿，孩子》這部劇對中國的當今現實更具觀照。
二、對社會現實的真實呈現
都市情感劇多是依靠情感戲取勝，離開了情感沖突和糾葛，劇本的看點就弱化了。近年來的情感劇在激烈的電視劇市場競争中不斷調整劇本的情感元素和沖突焦點，緊跟社會和媒體關注的熱點話題，通過将社會熱點現象融入劇中，從而突出作品的現實性。情感劇捕捉着都市人面臨的新問題和新處境，它就像一扇窗子，讓觀衆從中看到城市衆生的精神面貌和現實生活。比如關注女性白領職場生涯的《杜拉拉升職記》，關注大齡女性婚戀的《大女當嫁》，關注婚姻問題的《新結婚時代》、《中國式離婚》等，都在社會上引起廣泛熱議。在都市情感劇熱播的背後，卻也隐藏着一些問題，這些問題制約着情感劇的發展。最為突出的就是情感劇演繹的情感問題走向二元思維，把現實中的男女對立、城鄉對立、父子沖突、婆媳沖突、精神與物質的沖突等問題誇張演繹到令人哭笑不得的地步，觀衆觀看後的體會是雖然熱鬧，卻不能産生共鳴。這些誇張、煽情的情感問題一旦按照固定套路編排出來，就脫離了普遍的社會現實，因此也可以說是僞問題。
電視劇《嘿，孩子》中雖然也有夫妻矛盾、親子矛盾、翁婿矛盾，但該劇沒有把劇情限制在通過激烈的矛盾來增加看點上，而是深入矛盾的内核，讓觀衆帶着同感體驗主人公們的痛和愛。如劇中方家老大方韻和丈夫秦栓柱始終無法走出失去獨子的陰影，劇中通過夫妻倆在處理兒子遺物上的不忍以及離婚後的互相牽挂等，真實再現了現實生活中失獨家庭的痛苦。該劇沒有任意發揮想象，隻是把這種痛苦借着關鍵情節展現出來，引起觀衆共鳴。老二方樂和賈元元是真愛，但由于方樂的經濟地位較差，一直得不到賈父母的認同。最後，方樂以自己的真誠感動了賈父母，赢得了真愛。《嘿，孩子》走的是寫實的現實主義路線，劇中方大爺對子女們生育問題的關心，可以說是傳統社會的育兒觀在現代社會的延伸。沒有第三代，對于方老爺子來說是最大的心病，這不僅是劇中的難題，更是整個中國社會都必須要面對的人口結構問題，劇本通過方家人的曲折故事對當代中國的社會現實做了藝術性呈現。
三、對家庭關系的協調糾正
情感劇如果把視野局限在愛恨情仇的單純情感裡，那麼劇本的價值也會受到局限。在一些電視劇過度強調娛樂性而受到業界和觀衆普遍反思的背景下，拓寬情感劇的價值維度，使情感劇介入大衆的價值觀、人生觀和審美觀，成為情感劇突圍的重要途徑。在中國傳統文化中，家庭的主要社會責任是育兒和養老，夫妻關系一直服務于親子關系，可以說，自從有了孩子，夫妻關系就下降到次要位置。進入現代，這種家庭關系格局有了很大改觀，人們開始重視夫妻感情。但在實際生活中，很多夫妻一旦情感過了新鮮期，孩子就成為維系其夫妻關系的紐帶；有時親子關系更會取代夫妻關系的地位，成為家庭中的第一關系。在這種情況下，夫妻隻是為了孩子而維持關系，家庭矛盾層出不窮，孩子的情感成長也受到父母情感的消極影響。很多家庭情感劇反映了這種中國式家庭婚戀的現實，但沒有把這種關系的失衡作為重點進行充分演繹，以達到啟示大衆，協調家庭夫妻關系與親子關系的作用。
電視劇《嘿，孩子》的題目直接以孩子為名，該劇開頭更是安排了家庭聚會場景，讓方大爺作為長者介入三對夫妻的育兒安排中。該劇把親子關系置于代際關系、夫妻關系格局中，考驗着主人公們在家庭生活中如何處理這些關系。三對情況各異的夫妻，他們的育兒焦慮從側面也反映着夫妻感情關系。劇中以育兒焦慮為線索，把方家三個子女的婚姻情況都展現無遺，讓觀衆和劇中人物一起審視影響他們夫妻情感的各種因素。如方韻夫婦在兒子去世後，夫妻關系因為失去紐帶而無法維持，但劇中安排了一系列考驗他們夫妻感情的環節，讓他們慢慢體會到，夫妻間的真摯感情才是最重要的，最後夫妻的恩愛戰勝了失去獨子的痛苦。老二方樂夫婦雖然恩愛，但遭遇育兒危機、父母幹涉以及經濟危機後，讓夫妻關系面臨重重危機，但他們最終破鏡重圓。由此讓觀衆看到，夫妻的恩愛是家庭幸福的首要保障。電視劇《嘿，孩子》通過對家庭情感糾葛的演繹将正确的家庭關系進行了藝術化的闡釋，給當下觀衆積極的啟示意義。
四、人物台詞的創新
都市情感劇的表演空間和人物角色大都限定在都市中的市民家庭和白領階層，特定的人物和環境空間決定了情感劇的台詞必須适應觀衆對劇中人物的表達期待。中産階層普遍接受過高等教育，加之城市生活經驗和家庭教育等因素，他們的口語表達往往更理性、更時髦和更風趣。近年來的都市題材電視劇在人物的台詞上下了很大功夫，通過語言藝術的創新來吸引觀衆。很多劇本的台詞生動、幽默，接近日常生活，給觀衆留下了深刻的印象，改變了以往電視劇台詞嚴肅、一闆一眼的風格。但是，近年來的都市劇台詞出現了一些新現象，比如一些偶像劇台詞風格主要就是“貧”，不管男女，不管主配角，都有一張快嘴。很多都市劇也開始模仿這種台詞風格，雖然有聽覺快感，但聽多了就會讓觀衆出現聽覺疲勞。一些家庭婚戀類劇本更是台詞犀利、啰嗦，尤其是說教等現象的大量出現，把主創人員的精英意識無形中強加到劇中人物身上，使劇本的想象空間縮小，留給觀衆讨論的空間愈加狹窄，導緻都市劇作品的質量下降。
《嘿，孩子》扭轉了都市劇在台詞方面的“耍貧”、話唠和說教現象，把看點放在情感關系的設置、矛盾的層層深入和逐步化解上。在“生不出孩子，孰對孰錯”這個議題上，該劇并未站在某種立場上通過核心人物的台詞去教化觀衆，而是将這一議題通過方家三子女不同的情感處境所承載的隐忍、不易與艱辛呈現給觀衆，将“是非對錯”交給電視機前的觀衆去思考、讨論和評判。《嘿，孩子》中的台詞設計語言節制、内涵深刻，為今後都市情感劇的創作提供了新的借鑒與參考。
（作者單位：重慶師範大學傳媒學院/責編：談媛媛）