一、反映現代女性婚戀觀
《歡樂頌2》對現代女性的婚戀價值觀進行了深入表現和探讨，劇中女性形象各有代表性，從她們身上反映出現實生活中都市女性的愛情、婚姻生活的種種面相。邱瑩瑩的形象和故事，揭示現代女性面臨婚前性行為、處女情結、貞操觀、性道德等道德行為和觀念時的困惑與沖突。在關雎爾身上反映了當前較為普遍的剩女現象，即父母為孩子的戀愛婚姻着急操心，幫助成年的子女大量相親，幹涉甚至包辦子女的戀愛婚姻。劇中通過關雎爾的形象較為真實地記錄了大多數年輕人從無力反抗到最後争取愛情婚姻自主的心路曆程。曲筱绡身上體現了自由戀愛、我行我素、對愛情主動追求的現代女性特征，但也容易讓人質疑她戀愛行為的真誠。安迪則追求獨身主義、精神戀愛、身心合一的純粹愛情。随着五位女主人公的自我成長，她們各自的愛情婚姻價值觀都發生了巨大變化。安迪從前認為自己一生可能孤老終死，但最終找到了親情、友情，與小包總相愛，收獲了身心合一的愛情，體會到人生情感滿足的快樂。曲筱绡與趙醫生的愛情，從一開始的欲望主導，發展到真心戀愛，最後收獲了圓滿的愛情。樊勝美一開始是個撈女，希望通過戀愛婚姻獲得一切，在相對現實的考慮下，接受了王百川的求愛，但一直是把王百川當作救命稻草，讓他解決各種她處理不了的問題。她原以為這就是愛，但随着成長與反思，她意識到隻有自己先獨立，才有資格談論愛情。這是樊勝美愛情婚姻觀念一大轉變，也是她自我成長一次飛越，是她對愛情認識的一次重要覺醒。關雎爾一直是聽父母話的乖乖女，上學、工作、相親都是如此。最後在愛情上她決定聽從自己的内心，與曾經打架、辍學的歌手謝童相愛，這既是關雎爾活出自己人生的美好願望，也在某種程度上反映出青年的獨立和叛逆性格。邱瑩瑩的變化是巨大的。開始時她思想單純保守，認同男尊女卑思想，認為女人終身的幸福就是嫁一個好男人，覺得男人和婚姻是最重要的，所以要無條件地對愛她的男人好，結果在愛情中沒有了自己的主見和堅持，使她遇到了白渣男後失身并被抛棄。之後小邱與老鄉應勤真心相愛，兩人先是因為她不是處女而分手，最後還是克服和抛棄了陳腐的處女觀，在愛情驅動下複合，邱瑩瑩最終也獲得了成長。
傳統與現代、中國與西方的婚姻愛情觀念交織，不同年齡、不同性别、不同階層的婚戀觀存在着巨大差異，當今适齡男女青年面臨着不同婚戀價值觀之間的矛盾與沖突。《歡樂頌2》反映了當下中國社會愛情婚姻觀的多種多樣和當代中國女性勇于探索和發現，勇于成長和蛻變，婚姻愛情觀念日趨成熟的趨勢。
二、展現女性職場奮鬥曆程
《歡樂頌2》通過幾位女性主角的職場奮鬥故事，展現了當代女性對事業的追求，表現了她們勤奮努力、積極進取、堅韌不拔的精神。
高智商海歸金領安迪在大公司職位高、薪水高，處理事情注重邏輯性，冷靜理智，擅長記憶數字，負責大公司并購事務，為公司賺取巨額利潤，是成功女性的代表。劇中通過她的上司譚宗明贊美了安迪這一類型的成功女性。她有令人尊敬的社會地位，有豐厚的經濟收入，能夠不依靠男人而獨立生活，在當今社會中是非常不同尋常的。這是因為許多女性雖然已經擁有了獨立的工作和經濟收入，但在情感和精神層面卻依然具有依賴性，無法擺脫依靠男人的思想，不能真正做到精神與情感獨立。劇中安迪是事業、精神、情感都獨立的女性典範，這也是廣大女性觀衆喜歡這個角色的原因之一。魅力超群的富家女曲筱绡雖然家境富裕，但依然成立公司，獨立創業，努力打拼，通過她的聰明才智、勤奮努力、善用人脈，在短時間内為公司獲得許多項目和利潤。曲筱绡是許多家庭富有但依然奮鬥拼搏的女性代表。從外地來上海打拼的樊勝美，原在公司做人力資源，是混在辦公室老油子形象，經過自我認識的調整和朋友分析幫助，發現自己有能力開創新的事業，不需要守着不喜歡的公司和職位混日子。終于，樊勝美離開原公司到金融公司做理财經理，開始自己新的事業。樊勝美的形象對工作過一段時間、有一定年紀的女性具有一定啟示作用：與其守着一個雖穩定但不喜歡的工作，不如重新開始去從事自己喜歡的工作，發揮主動性和創造性去開創一個新局面，美好的人生需要大膽的勇氣和堅定的毅力。關雎爾是一個剛剛進入社會、進入世界500強企業的畢業生。從做實習生到正式工作，她認真努力，經常加班，在職場和社會中遇到困難會向朋友們訴苦和求助，最後終于憑借自己的專業積累獨立負責一個項目。關雎爾代表着千千萬萬剛剛踏上工作崗位的年輕人，工作辛苦，加班加點，但是認真努力，堅忍不拔，最終取得成績。這個形象給人以鼓勵和希望，是對當下剛開始工作的青年人的反映，證明了青年人隻要勤奮努力、堅持不懈，就會有成長和收獲。許多觀衆都在關雎爾身上尋找到自己的影子。邱瑩瑩離開原單位從事賣咖啡的工作後，從不喜歡和不懂得咖啡的品種和味道，一點點學習，最後熟悉和掌握了每種咖啡的味道，喜歡上賣咖啡的工作，還發揮主觀能動性，開拓網購業務，在網上賣咖啡，為店裡賺取了可觀的利潤，最後也獲得了升職。邱瑩瑩的形象向當代的青年人發出了啟示，無論從事什麼工作，隻要你幹一行愛一行，潛心研究和發揮積極性，一樣會取得不錯的成績。
《歡樂頌2》五位女性主角幾乎涵蓋了社會上不同年齡、不同家庭背景、不同職位的女性群體，劇中充分展現了她們在職場不同境遇中應對各種困難和挑戰的奮鬥精神，為當今女性事業成長起到了很好的引導和借鑒作用。
三、反思原生家庭與女性自我成長的關系
《歡樂頌2》中的五個女人都和她們的原生家庭有着千絲萬縷的聯系，原生家庭深深地影響着每一個人的發展，他們都在不斷地尋找和探索自己和原生家庭的關系，不斷地進行自我突破和自我成長。
劇中最讓人惋惜的就是樊勝美。在樊勝美的原生家庭裡，有一個不争氣的哥哥，成天惹事，家人重男輕女，拼命拿女兒來填補兒子。雖然有份稍高于上海平均工資的普通工作，樊勝美卻要養活一家五口，需不斷地貼補家裡。樊勝美作為女兒，從小沒有得到重視和愛，知道哭和鬧沒有意義。她為了獲得父母微薄的愛和肯定，聽話懂事，為家庭做很多事，學習時學成學霸，工作時努力為家賺錢。她不能像别的孩子一樣在媽媽懷裡撒嬌，做一個無憂無慮的孩子，隻能把這些需要埋藏在内心深處。樊勝美把父母的需要當作自己的需要，甚至不知道自己真正想要什麼，或者是把父母的需要建立在自己的需要之上。由于她和她的原生家庭是共生關系，個人與原生家庭之間沒有邊界，她内心又是痛苦和矛盾的。就算是成為讓父母驕傲的人，能夠照顧全家，她依然痛恨成為這樣的人。她内心真正渴望的是父母能夠無條件地愛自己，肯定自己的出生和自己的存在。樊勝美所代表的這一類女性在成長的過程中會經曆更多的波折，需要努力療愈内傷，不斷戰勝自我、發展自我。最後，樊勝美和家庭建立了邊界，首次有了自己的存款，做出了讓自己感到快樂開心的事情，知道自己真正想要是什麼。樊勝美的原生家庭關系讓人感慨，發人深思。劇中另一個角色安迪，她排斥自己的原生家庭。她有一個非常悲慘的原生家庭，母親發瘋自殺，她和弟弟被外公和父親抛棄，自己被人收養。她到美國後學習成績優異，事業成功，回國最主要的目的就是尋找她的親弟弟小明以及父親魏國強。她既遺傳了家族聰明理智、數字記憶能力強等優點，又痛恨她父親的冷酷無情，不希望和他有任何聯系，害怕自己變得和母親一樣瘋狂。雖然安迪已經自我成長，經過心理醫生的治療，内心創傷基本修複，事業有成，但是她與原生家庭的傷痛依然是牽動她神經的頭等大事。如何與自己的原生家庭以及自己的基因和解是安迪所面臨的重大人生問題。最後，安迪的外公和父親以留給她巨額遺産的方式償還了欠給她和她母親多年的債。安迪也接受了自己有可能發瘋的遺傳基因，妥善安排自己和弟弟小明以後的生活。另一個角色關雎爾，有一個非常好的原生家庭。她與父母關系親密。但是由于她與父母關系太好太親近，以至于她所有的事情都被父母包辦。上學時學校是父母給選的，工作時工作單位是父母給定的，她的婚姻大事父母也非常關心，包辦相親。關雎爾聽從父母的意見被迫相親好多次。由于她與原生家庭的關系太親近，一切聽從父母的意見，沒有了自己的主見，和原生家庭也沒有邊界，妨礙了她的心理成熟和健康成長。随着關雎爾的個人成長，她意識到了自身存在的問題，在戀愛的事情上，堅持自己的意見，逐漸找到自我，開始了自我成長之路。
《歡樂頌2》通過表現幾個女性主角與她們原生家庭各有問題的關系表明，無論原生家庭好與壞，每個人在自我成長的道路上都需處理好與原生家庭的關系，才能不斷走向成熟。
（作者單位：北京師範大學中國社會管理學院/責編：王軍強）