劇本創作離不開特定的時代背景，而如何在現實題材的影視作品中體現新穎的圍觀視角，是新時期編劇工作的一個突出要點。
現實題材沒有古裝劇的驚豔奇幻，沒有年代劇的厚重質樸，它是個漸進的時代标記，時代的巨輪無視冰山與暗礁，劈波斬浪前進，如果刻舟求劍就撈不到時代留下的痕迹。在時代面前，任何人都顯得渺小，現實是人們司空見慣的時空，奢華的生活、高冷的姿态、高深的台詞、玄虛的腔調，都隻會讓這類作品在生活上失真，在藝術上失色，在口碑上失分，在曆史上失常，在人性上失态。現實生活的主體，永遠是平凡的百姓，他們生活中的酸甜苦辣、人生百味、命運浮沉，與現實社會脈動息息相關。在現實題材作品中，劇本創作始終要牢牢把握一條價值主線：身份的卑微不等于精神的卑微，人格的強大遠勝于物質的強大。要讓這條價值主線引領與提升全民的價值觀，讓平凡生活有積極的價值承載，整理出包含人生哲理的故事脈絡。
一、劇本優劣取決于編劇心理定勢
影視行業越發達的國家，劇本的重要性便越是體現得淋漓盡緻。編劇越有故事，越會講故事，越能激起觀衆的欣賞欲望，越能擾動時代的精神共鳴，讓每一顆騷動的、不安的、冷靜的、希冀的心，觸摸到時代饋贈的禮物。
圍觀視角是一種叙事視角。當你與當事人處于平行視角卻無法洞悉全局時；當你爬到旁邊的樹上看當事人時，俯視視角會讓你了解得更全面；當你身處搖臂或航拍飛機視角時，你能擁有全鏡視角；當你擠進人群，摒棄充斥耳廓的道聽途說，直接對話當事人時，才發現真相往往隐藏在喧嚣浮躁的表象之下。換言之，你對現實了解多少，在于你置身在何種圍觀視角。在宏大的現實背景下，我們每個人都是現實中的當局者，當别人的故事在眼前演繹時，我們又都是故事的圍觀者。作為現實圍觀者的編劇，該怎樣講好所見所聞，并加入主觀認識闡釋所思所想的故事主旨，取決于圍觀視角的叙事角度和價值取舍。
二、時代特征支撐起劇本故事維度
時代具有漸進性，影視業發展也有印迹可尋。現實主義、超現實表現手法，點燃了不同時代人格魅力的火把和命運導航的燈塔，撥開迷霧，锃亮的現實橫亘在人類曆史的每一個岔口，那是人們已經走過卻仍會顧盼往返，或是未曾經曆但仍想一探究竟的未知現實。提及現實主義題材影視作品，我們繞不開幾部重要的裡程碑式作品：被美國好萊塢編劇協會評選為史上“101部最偉大的電影劇本”第一名的《卡薩布蘭卡》，該片以難民逃出納粹占領歐洲的重要中轉站—卡薩布蘭卡為背景，通過一張決定生死的通行證，将商人裡克、反納粹人士維克多和妻子伊爾莎的命運緊緊聯系在一起，這是故事合理展開的現實支撐。榮獲奧斯卡最佳原創劇本獎的《公民凱恩》，從凱恩之死揭開序幕，年輕記者湯姆遜為解開“玫瑰花蕾”之謎而進行采訪，從而引出五個人物不同的回述，錯綜複雜地呈現出凱恩人生曆程中的不同階段及其性格的不同側面，用圍繞在凱恩周圍的不同圍觀視角，塑造出一個立體鮮活的人物形象和時代注腳。
生存、生活、愛情、家庭以及實現自我價值是不同時代影視作品探究的終極話題。“我是誰？我從哪裡來？要到哪裡去”是貫穿人們一生的追問，也串起了不同時代影視工作者的創作項鍊。《摔跤吧！爸爸》根據印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實故事改編，講述了曾經的摔跤冠軍辛格打破印度傳統，培養兩個女兒成為女子摔跤冠軍的故事。影片對于女性意識的關注，在“大男子主義”問題嚴重的寶萊塢獨辟蹊徑，引起了社會轟動。《生活大爆炸》讓科學照進現實，這部美國情景喜劇，用記錄“宅生活”滿足越來越盛行的“宅文化”，劇中人物介紹的既有前沿知識，也有生活常識，滿足了年輕人的求知欲，對科學普及起到了積極作用。
由此不難看出，不同國度、不同時代的優秀現實主義影視作品，都敢于直面現實，無論是愛情與迷惘，希望與絕望，困頓與堅持，都有那個時代的真誠與思辨以及基于現實的美麗與哀愁、反抗與奮鬥。時代的思潮、群體的心聲被典型性放大，給現實裝上了一面鏡子，讓觀衆仿佛走在一道沿街的玻璃幕牆前，從鏡中能看見匆匆而過的各色人群，以及真實的自己。這，或許是影視作品成功的标志。
三、作品品相需要現實生活的質感與密度
大凡優秀的作品都有豐滿的現實品相，往往與時代人心有着緊密的律動共振，能夠走心的作品必然飽含着豐富的現實信息和時代真氣，具有時代氣質和容量，彌漫着生活煙火味，激蕩着社會正氣。一段時間以來，輪番上演的玄幻劇、穿越劇、宮鬥劇、抗戰傳奇劇、都市情感劇等，都被“大IP+流量明星”玩弄于股掌之上，跳不出“大女主”、“傻白甜”、“顔值即正義”、“無處安放的青春”、“雞飛狗跳的家庭”這些模式化的“五指山”。劇中虛構的景象遊離于真實現實之外，仿若海外孤島上一個與世隔絕的世界，充滿着任性妄為的青春、召之即來的理想、無病呻吟的呐喊，這樣的現實是“海市蜃樓”，沒有溫度，沒有質感，更沒有親近感。時代在召喚那些能夠反映時代步伐、現實風貌、人民關切的作品，因為這些作品是時代賦予影視劇本創作的行動指南，是帶有現實質感與密度的時代配方。
魯迅先生說，有精力彌漫的作家和觀者，才會生出“力”的藝術來。現在的中國正在社會主義新時代道路上闊步前進，民族情緒飽滿高漲，創新活力引領全球。中國力量、中國速度、中國元素、中國智慧、中國文化都在深刻影響世界的發展進程，這是不容忽視更不容回避的現實，也是中國編劇創作的題材富礦、價值高地。中國人民正在以前所未有的豪邁激情創造奇迹騰躍的時代，激勵影視工作者用厚樸曆史感和深邃洞察力創作更多的追心之作，生動記錄和呈現當代中國波瀾壯闊的時代變革以及多姿多彩的群衆生活。影視市場需要更多的美學結構，表現這個時代的精神内驅力。
藝術源于生活又高于生活，影視文本不是對生活的簡單臨摹和還原，《渴望》《我愛我家》《正陽門下》《士兵突擊》等作品，緊貼時代脈搏，深入百姓生活，帶有濃郁的時代奮鬥氣息，證明了有生命力的優秀現實題材作品是永不過時的流行。《渴望》揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的向往，被稱為中國電視劇發展中具有曆史性轉折的裡程碑。《士兵突擊》用希望激勵現實，木讷的許三多從一個“孬兵”變成了一個“好兵”，鋼七連“不抛棄、不放棄”的精神鼓舞了一個時代，沸騰了一段青春。變革是時代的永恒主題，每一次變革都滌蕩着更鮮活、典型、強烈的命運體驗，折射人生理想、生活經驗、現實體驗的跌宕起伏。個體生活、行業興衰、社會變遷都在時代的場作用力下呈現新的輪廓與秩序。
影視工作者不應該回避現實，這是個熱鬧喧嘩、淋漓盡緻的時代，生活在這個時代應該感到榮幸。切記不要肉體在這個時代，靈魂卻穿越到另一個時空，沉迷于自己的“一畝三分”小天地，把個體的“白日夢”渲染成時代的“白癡夢”。我們在圍觀這個時代時，自己同時也在成為被圍觀者，唯有腳踏實地，才能抵達遠方；隻有深入生活，才能溫暖别人。這個時代需要精神火炬，需要靈魂豐碑，來刻錄日新月異的成就、豐富多彩的生活、熱情洋溢的人們。閉門造車的臆想主義隻會與現實背道而馳，隻有潛入現實，才能被現實感動，繼而創作出感動觀衆的作品。當下現實題材影視作品的缺位，讓時代對影視人發起召喚，影視創作者要有時代使命感，迎頭趕上時代發展步伐，緊跟人民生活舞步，擁抱現實，推陳出新，努力創作出有時代氣質和光輝，有生活維度和溫度，能對話這個偉大時代的走心之作。
幸福都是奮鬥出來的。中國正以前所未有的自信傲立于世界民族之林，改革的新理念、創造的新力量、崛起的新名片，都是由平凡人所創造出來的不平凡。“為什麼我的眼中飽含淚水，因為我對這片土地愛得深沉”。有抱負、有擔當的影視編劇應深沉、深情、深切地愛上這片生生不息的土地，愛上這個生機蓬勃的時代并釋放這個時代的曆史驅動力，讓世界通過中國影視作品認識一個偉大的、昂揚的、自信的，宣言擲地有聲，發展铿锵有力的現實中國。
（作者單位：湖南廣播電視台電視劇頻道/責編：倪嘯）