文｜《小康》記者尤蕾吳潔
《小康》：請您談談當初制作《築夢路上》這部紀錄片的初衷？
夏蒙：其實，每當中國共産黨成立到了逢五逢十的紀念日時，基本都會制作一部大型的文獻紀錄片。而這部與以往的有些不同，這主要是由于我們對它有一些不一樣的考慮。我們希望貫徹好習近平總書記“講好中國故事”的要求，這就意味着我們希望這部片子是有故事的。以往的片子更多的則是政論片。
《小康》：我們知道，從文本到影像之間實際上還有一個很大的距離，您在拍攝中是如何實現文稿與畫面的對接而不讓其産生割裂感呢？
夏蒙：确實，從文本到影像，中間是要實現一個很大跨越。有時候過于強調文本的權威性和時事性，不太考慮片子的可看性，就極易造成在文稿上貼畫面，這樣的片子是沒有生命力的。
所以，我們拿到中央文獻提供的初稿後，在此基礎上，用電視化的語言重新對這部紀錄片進行了構建，包括結構、語言、故事等等。在反複修改的過程中，我們花了大力氣，也傾注了很多人的心血，中宣部黃坤明常務副部長和王曉輝副部長都給我們提出了不少建設性意見，特别感謝他們的支持。
《小康》：這部紀錄片隻有32集，每集時長也就隻有20多分鐘，您如何把握片子的節奏并在有限的時間内把95年的曆史進行濃縮？
夏蒙：央視紀錄片頻道的優勢是國際視野，最近幾年引進了不少西方優秀的紀錄片，尤其是一些曆史性或時事性的紀錄片，它們的節奏和風格，我們也都比較了解。所以我們就努力将《築夢路上》在樣式和風格上與國際接軌。
我對這個片子有一個基本的判斷，首先必須要在有限的節目時間裡，要有足夠的信息量，盡可能多地來講述故事講述曆史，在這樣的一個時間節點内發生了哪些事情，盡量呈現給觀衆。
不過，我也有與之前不一樣的感受。我過去拍攝鄧子恢這部紀錄片時，鏡頭多是比較舒緩，時常會有大段的采訪。20多年後的今天，情況變了，人們受教育程度普遍提高了，就不能再用看圖識字似的的方式反複去講一些大道理。人們更想知道這些事是怎麼發生、怎麼解決的，其中的細節有哪些。我們要呈現的就是這些鮮為人知的曆史細節。
《小康》：中國共産黨95年發展曆程中發生的重大事件浩如煙渺，您也說過，這32集每一集都是一個重大事件，最終如何确定了現在片子的構架呢？
夏蒙：這其實是多方共同努力的結果。中央文獻最初拟定為30集，前27集講述改革開放之前的曆史，最後3集是十八大之後的故事。後來我們就考慮是不是可以在結構劃分上有個思路上的突破，把曆史更濃縮一些，讓更接近當下的變得更明朗一些。所以我們就把到新中國成立的劇集制作了9集，同時，我們也對新中國成立後到“文革”，“文革”到改革開放等劇集進行了平衡。最後8集我們集中講述十八大之後的重大事件，又成為一個獨立的篇章。這樣區分片子的結構，我們有這樣一個考慮，回顧曆史、立足當下、面向未來。如果說我們不能立足當下，不能鼓舞當代的觀衆，不能讓人們看到十八大以來黨中央的努力，就不能算成功，現在看來，播出後的熱烈反響遠超預期，應該算是取得了很大的成功。
特别要感謝中央領導給予的支持和鼓勵，感謝中宣部主抓這項工作的幾位領導對這部文獻紀錄片創作的關心和指導。在這部文獻紀錄片剛開始醞釀的時候，中宣部常務副部長黃坤明就鼓勵主創人員要帶着革命的激情與愛國主義的情懷去創作；王曉輝副部長也鼓勵大家要學會講好中國故事，講好黨的故事。國家廣電總局副局長田進同志對拍攝内容提出過很好的建議，并建議國家廣電總局宣傳司撥付紀錄片專項扶持資金給予支持。如果沒有這麼多領導的悉心指導、熱情鼓勵，這部文獻紀錄片不可能會有這麼大的成功。