這是她目前最閃亮的光環，問過身邊的人，他們都對蘇麗思“裝置藝術家”的身份不甚留意。
但其實仔細品鑒過蘇麗思的花藝，會發現，她将裝置藝術融在了花藝裡。
“裝置藝術是建築裡的空間設計，是空間的靈魂。比如雕塑就能延伸出空間的靈魂，花藝也一樣”。
“加之裝置設計的設計思想上，大空間的花藝也變為可能。在用材上更開闊而沒有局限，苔藓、泥土、陶瓷、玻璃，甚至蛋殼都可能被用在她的作品裡。”
“每一件事物隻是空間裡的線條，而這些事物連結起來時，整個空間便成為一件完美的藝術品。這也是蘇麗思把裝置藝術的理念用在花藝上的體現。”
廣州太陽新天地挂在中庭頂部的兩個大太陽一樣的花藝圓盤，就是蘇麗思為太陽新天地開業時設計的一個裝置藝術品。這是蘇麗思典型的“花藝+裝置”的設計。
當然，她也有一些作品，讓觀衆也分不清這究竟是花藝還是裝置設計？
《魚骨》：在白闆前豎起兩條交錯的大魚骨，再在兩邊各用四條長長的藤條編上去。一朵花也沒有用，但這個作品獲得了國際花藝展上的大獎。
《銳變》：綠葉做成的花球上，陶藝做成的身體向上，穿過身上圍繞的荊棘。這是陶藝還是花藝？
……
為什麼要把藝術的界限分得那麼清楚呢？
在追求裝置藝術的道路上，花是蘇麗思的媒人，因為花，她與裝置藝術結緣；因為花，她可以在鮮花背後，還保有另一份自己心間最喜的天地。
在生活與人生之路上，花藝與裝置設計都是蘇麗思的媒人，因為藝術，她可以活出自己想要的方式與質感。
鮮花背後，是真實，是自我。蘇麗思與其裝置作品《魚骨》