開幕後兩個小時，肖魯向自己的裝置作品《對話》開了兩槍。她的兩聲槍響立刻震驚了中國美術館和美術界，同時也震驚了全世界。世界四大通訊社美聯社、路透社、法新社和共同社都立刻報道了該消息。
國内的所有報紙和媒體也都追蹤報道了這個消息，并且把《對話》和打槍行為描述為"中國現代藝術展"的頭條新聞。在新聞傳播方面，迄今為止，還沒有任何中國當代藝術作品象肖魯的這件作品那樣産生強烈的新聞沖擊。
新聞評論，“這件作品可以稱之為中國當代美術史上最有影響的裝置與行為相結合的作品，也是中國當代美術史上最為重要的标志性作品之一。”
也是在那一年，裝置藝術伴随着這兩聲槍聲，開始走進大部分國人的視野。
究竟什麼是裝置藝術？
有人說她是雕塑，但超越了雕塑。
有人說她是各種生産資料的再組合的一種演示。
更有人，說她是對傳統博物館展覽的一種反叛……
“在我看來，裝置藝術是空間的藝術，在一個相對的空間裡，展示作者想要表達的思想。”蘇麗思說。
也是因為“裝置藝術更有内涵”，蘇麗思對裝置着迷。
與肖魯用槍聲震驚世界的截然不同，蘇麗思更偏向于無聲的力量。同樣是為廣州大劇院六周年設計的裝置作品：用大量的新鮮紅木，繞成一個外表看起來氣勢如虹的作品。
作品的名字是《龍來了》。
紅木繞成龍，已是難事；要繞出“龍來了”的狀态，有矯健飛天之姿，确實讓人驚歎似是大自然之大智慧、大手筆。這龍，全身隻是紅木，無爪無鱗，這似乎已是蘇麗思的個人風格：靜中取動，小格局，大境界。
“裝置藝術最大的魅力，是她提供了一個獨特的空間，讓我們從生活中停下來，給予心靈上的洗滌或吸收。生活，離不開空間。”蘇麗思說。
在生活與空間之間，我們一直在籠中，這是個要破繭的命題。作為當今著名的花藝設計師，蘇麗思在廣州的花藝店僅有三兩家。旁人或可解讀為這是要将品牌做精、做高端，但是，細思想來，這何嘗不是空間的藝術？
做人需要懂得空間，做事也需要懂得空間。