逾80年的創作生涯，100幅濃縮精華的花鳥、山水作品，在嶺南此地，“又見黎明”。
開幕式上，他說：“我師從高劍父先生，時刻謹記先師諄諄教導。今天高朋滿座，對各位的鼓勵和支持，我衷心感謝。”
他是88歲的老人，他是高劍父的得意門生。
在他的背後，是聞名一個時代的嶺南畫派。黎明，原名黎國安，南莊鎮河滘村人。1929年出生于澳門，1940師從嶺南畫派始創人高劍父，為高氏晚年親自教導的得意傳人，1946年與高劍父、黎葛民、關山月等十二人代表春睡畫院展出于廣州中山圖書館。
1958年作品《黑童》、《春暖》入選英國文化委員會與美國新聞處主辦東南亞巡回展，1962年大會堂建成：獲特邀參加香港美術博物館“今日香港藝術”大展，1962—63年代表香港藝術家入選英聯邦藝展，聯同英聯邦各國著名藝術家亨利·摩爾等之傑作由英女皇主持倫敦首展。繼展出于英倫各地，其作品《松鷹》為唯一入編《當代聯邦之藝術》之中國畫。
2002年日本高崎《嶺南畫派代表畫家展》，入選第九屆、第十、十一屆全國美展。
曆任香港藝術館名譽顧問，現為中國美協第七屆理事，春潮畫會會長，全港青年學藝比賽評判，高崎市日中書畫院顧問，高劍父紀念館顧問，中國中央書畫藝術研究院顧問，西湖國際美術家聯誼會常務理事，廣東省炎黃文化研究會特邀顧問，杭州西湖國畫藝術研究院顧問、桂林中國畫院藝術顧問，番禺博物館藝委會顧問及榮譽研究員
作品收藏於俄羅斯列賓美術學院、中圓駐日本大使館、中國駐墨爾本總領事館、香港藝術館、香港文化博物館、香港中文大學文物館、香港理工大學、澳門博物館、廣州藝術博物院、高劊父紀念館、廣州美院嶺南畫派紀念館、廣州美街館、番禺博物館、西泠印社、陝西文史館、浙江大學、韶關大學，及海外，日本、美國、澳洲、馬來西亞各地。黎明作品︽紫荊花開百鳥和鳴︾︵五連屏︶2005年紙本138×364cm傳承我極欲培養他成為一代大藝人耳
1879年10月12日，這一天，是傳統曆書的“大兇日”。廣州番禺，一個娃娃呱呱落地。此即是後來聞名天下大畫家高劍父。
高劍父的青少年時代，在廣州河南度過，後拜居廉為師，畫藝大進。同師受業的還有高劍父的弟弟高奇峰，以及陳樹人。三人後來東渡日本，學畫歸來，是時正是甲午戰争後，諾大中國一片滿目瘡痍，晚清畫壇欲振乏力。1908年，高劍父以“新國畫”投石問路，在廣州舉辦首次個人畫展，仿佛一重巨浪，震驚了整個死氣沉沉的畫壇。
嶺南畫派，便此掀起波瀾壯闊。
32年後，61歲的高劍父，看中了一個11歲的孩子。“我必須馬上帶走他。”他對孩子的父親說。這一個孩子，祖籍佛山，澳門出生，香港長大。當時正是香港淪陷的時候，孩子的父親正打算移居澳門。他的計劃，是讓孩子繼承他的商業，但是老朋友的一聲叫喚，從此改變了這個孩子的一生命運。
往後的日子，師徒兩人同吃同住，每日教誨不斷。師父命他畫一組大雁題材的四聯屏，必須包括“飛、鳴、宿、食”四組動态，為此，他還将自己所藏畫冊中涉及大雁題材的頁面全部撕下來給徒弟參考，又命他根據鴨、鵝的動态寫生加以創作。
結果徒弟寫了三幅便停下。高劍父直接寫信給徒弟的父親“投訴”：“阿安歸來十日未曾開筆，那幅雁過了一個寒假、一個暑假，尚未畫成。”
後又補一句“我極欲培養他成為一代大藝人耳”。這個當時還叫阿安的孩子，才知道師父對自己期望之深。師父給他取了一個名字：黎明。高劍父的暮年之時，有徒如黎明，此托付，重過萬裡關山。黎明作品《秋原健翮》2009年紙本183×183cm家國上馬殺賊，提筆作畫
“黎明先生作為高劍父的學生，是當代嶺南畫派第二代傳人趙少昂、關山月、黎雄才、楊善深四大名家相繼謝世之後，唯一一位健在畫壇上的高氏門下的嫡傳弟子。”在本次黎明的畫作精品展的序言中，廣東省政協常委朱仲南寫道。
昔日的弟子阿安，如今同樣名滿天下。
有趣的是，師徒兩人的人生軌迹，竟也如此的交輝相映。
東渡歸來後，“二高一陳”相繼成為同盟會的會員。在高劍父的積極努力下，1909年廣州成立同盟會廣州分會，由高劍父任分會長。會員達兩千多人，主要是發動廣州新軍盟員，于廣州新軍起義和黃花崗起義中曾起組織和配合作用。
後來，辛亥硝煙漸漸散去，高劍父的革命生涯也歸于平靜。
其後的他一度投身“實業救國”，赴景德鎮重振瓷業。但“宋教仁遇刺的槍聲擊碎了他的夢想”，天下重歸亂局。
他重拾畫筆。
二高一陳，嶺南畫派，橫空出世。
有人評價高劍父“上馬殺賊，提筆作畫”，一代英才。
而作為他的弟子，黎明，這一路也與家國命運緊緊聯系在一起。
身連粵港澳三地的他，雖也曾遇戰争，但總歸是身處太平年代為多。
作為一名在外多年的遊子，他對于故土，總是牽挂。
他一開口說起祖籍的“南莊河窖村”，鄉音不改；
他回憶少時故鄉，仍記得與祖母“先是坐車到廣州，随後從廣州坐船到南莊河窖村”。
他曾帶着兒子女兒到廣州、西樵山等地四處走走。
“其實很多華僑都是愛國愛家鄉的。有時間還是想多回去看看，孩子們也應該多回家鄉，與故土培養感情。”他說。
他在兩岸三地舉辦畫展，他的花鳥、山水、人物，讓人看見兩岸一脈的文化與情結。
他熱衷于傳播中國傳統文化，不顧年事已高，常年奔波于兩岸三地、東南亞以及歐美各國之間，舉辦畫展和聯展、組建畫會、教授子弟、傳播嶺南文化等，樂在其中。
2009年，在黎明以及高劍父家人的努力下，一代宗師高劍父先生之墓終由香港正式遷回廣州銀河公墓統戰園。對于宗師的魂歸故裡、葉落歸根，他深感安慰。
師徒兩人，一腔家國情懷。
“嶺南畫派從誕生之日起，就充滿着強烈的家國情懷，這是中國真正的傳統士人精神，卻偏偏是我們當下所忽視的一部分。在今天，重提嶺南畫派，我認為首先應該注意到高劍父以及受其影響的，包括關山月在内的嶺南畫派二、三代畫家将藝術與國家與民族聯系到一起的藝術理念與價值觀。”高劍父紀念館館長李琰曾說。黎明作品《秋原健翮》2009年紙本183×183cm脈韻從春睡到春潮
嶺南畫派到今天，已然走過了100多年的曆史。
畫脈之初，原是這樣的使命重重：高劍父“深深感到傳統國畫的筆墨，已無法承載政治革命的時代需求”，必須“吸收各國古今繪畫之特長”，方能造就“現代繪畫的新生命”。
對于各種新式兵器和工業産物，高劍父都表現出極大的熱情。他将飛機、坦克率先搬上中國畫，呼之為“天地兩怪物”。為了拿準飛機的神髓，他還特意乘機翺翔，在空中寫生。
這是“新國畫”，是中國傳統國畫中的“革命派”。
20世紀20年代，高劍父在廣州創立春睡畫院。
那真稱得上是南國近代美術史上的黃埔軍校。
方人定、蘇卧農、趙少昂、楊善深、黎雄才、關山月、司徒奇、黎明、葉綠野、陳金章、楊之光、劉濟榮、歐豪年等一大批傑出藝術人才，皆出自這裡，而這一代藝術家又培養出了梁世雄、林墉、林豐俗、郝鶴君、陳永锵、周彥生、劉書民、陳新華、梁如潔、方楚雄、許欽松、李勁堃、蘇百均、張弘、張彥、陳湘波、方土、安林、方向、劉思東、林藍、陳朋等優秀藝術家。
嶺南畫派，代有才人。
作為嶺南畫派的第二代傳人，黎明“是當代真正的一位嶺南畫派的繼承人……在他的作品中，其一是以自然為本，重視寫生，充分發揮了傳統筆墨性能，在描繪或反應現實事物，其中以嶺南畫派革新派的精神，主張在繼承傳統的基礎上勇于突破，創造性的發展着嶺南畫派。”（美術評論家賈德江語）
高劍父強調師法自然，重視寫生，充分發揮傳統筆墨的性能去描繪與反映現實事物。在創作中，黎明始終堅持恩師的理念。“大自然中的一切都是我的老師，它能給你最直接的感受，給你靈感。所以在寫畫時，不論在物象的比例把握上、形體塊面的轉折處理上、形體體量的斟酌上，還是在形象動勢的捕捉上、光影的鋪排運用上，都要精妙而适度，從而予人栩栩如生的感覺。”他說。
作為高劍父的嫡傳弟子，黎明始終跟随先輩，不遺餘力地推動嶺南畫派的發展。1947年，包括關山月、黎明等在内的青年畫家，在高劍父的支持下于廣州組成了“春潮社”畫會，繼承了高劍父的藝術主張，又各自延續和發展着“春睡”精神；1996年，黎明在香港地區成立“春潮畫會”，延續“春睡”及“春潮社”的曆史使命，培養了香港一大批傑出的繪畫人才。
斯人遠去，白雲悠悠。從“春睡”，到“春潮”，脈在，韻在。
據說，黎明家“一門四傑”，他的妻子、女兒以及兒子在繪畫上也成績斐然。
據說，當年嶺南畫派剛誕生之時受非議，高劍父拜會詩哲泰戈爾時，泰戈爾對高嶺南畫派的“折衷派”主張頗為贊賞，被高劍父引為海外知音。
再回看，嶺南畫派這一脈，從“二高一陳”東渡歸來的意氣之相投，到嶺南畫派二三代傳人的矢志不渝，都是一脈之人，一脈之心。
這就是知音，知己。
錢鐘書說，欣賞中國畫，最是三兩知己，油燈之下，徐徐展開那一瞬間。
又見黎明，便是徐徐展開嶺南畫派百年的家國情懷與藝術心脈的那一瞬間。