10年前的2008年，馬六甲申遺成功，10年後，2018年，《又見馬六甲》與全世界觀衆見面。
2013年9月和10月，中國國家主席習近平在出訪中亞和東南亞國家期間，先後提出共建“絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的重大倡議，得到國際社會高度關注。《又見馬六甲》正是在國家主席習近平的見證下簽約并曆時5年完成的一部文化藝術精品。
中國駐馬來西亞前大使柴玺說：“這個劇目是兩國間非常成功的文化合作項目，幾個鏡頭讓我感動得熱淚盈眶，這是‘一帶一路’上文化項目中的璀璨明星。”《又見馬六甲》演出結束後，王潮歌接受了《民生周刊》專訪。
民生周刊：《又見馬六甲》與您在國内執導的“印象系列”在制作上有哪些不同？
王潮歌：最大的區别在于這裡是馬來西亞，我要表現的是馬來人的文化，表達的是馬六甲人的心境，而不是中國人的。我非常希望通過《又見馬六甲》這部劇，讓所有來到馬六甲的外鄉人了解這裡。
我沒有延續自己之前做過的任何東西，我非常害怕延續自己曾經創作過的某些痕迹，希望每一分鐘都是創新的，希望每一次創作都是革命性的，我希望颠覆自己。
我做每一部作品都是全情投入，不給自己任何退路，公演前一直在調整和改動，每一次都是拼到最後一刻還不善罷甘休。導演組和工作同仁都管我叫“瘋子”，我想我就是“瘋系”的吧。
這次觀衆席可以360度旋轉，在旋轉過程中，一個舞台一個舞台看過去，視覺感、美學原則以及表達方式和語彙都是嶄新的。
民生周刊：演出中還應用了哪些新技術？
王潮歌：我們所有機械的操作太複雜了，這是我做過的演出裡面最複雜的一次。舞台的轉速以及旋轉的複雜程度突破極限，制造技術世界頂級，這些機械都是在國内生産，然後一船一船運到這兒來的。
民生周刊：《又見馬六甲》這部劇的主題是什麼？
王潮歌：微笑，我想用微笑來作為這部作品的主題。人們經常會把表現一個重大曆史事件，表現一個非常重要的人物，或者是一個複雜的故事作為一個演出主題，微笑可以作為主題嗎？我說可以的。善意、微笑可以成為主題，而且我認為這是世界上最奇缺、最珍貴的。我用了自己最好的導演技術，來把“微笑”呈現在舞台上。
這個劇場可能是全東南亞最奇特、最複雜也是最大的一個劇場，因為有2000個觀衆席，整個觀衆席可以360度旋轉，在旋轉過程中，我們看到了一個又一個舞台，就如同坐在一艘時光船上。這艘時光船開走，我們從1400年開始穿越，一直穿越到今天，當然我還希望這個船永不停止，穿越到未來，永遠的未來。
民生周刊：《又見馬六甲》誕生于“一帶一路”背景下，文化是個互相滲透的過程，劇中如何展現中華文化與馬來多元民族文化相互借鑒、融合發展？
王潮歌：613年前，1405年，鄭和下西洋第一次來到馬六甲，從那以後，他7次下西洋，5次到達這個地方。他帶來了什麼？文明、友誼、愛和期待。他帶來的東西在這裡生根開花。包括這裡有一種飯叫峇峇娘惹飯，因為有一種人叫峇峇娘惹，就是中國的男人娶了當地的姑娘，生下的孩子，男孩叫峇峇，女孩叫娘惹。
現在，馬六甲人很自豪地說峇峇、娘惹是他們的，是他們獨特的習俗和文化。通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路，中國人輸出的是友誼，是文明，跟當地結合起來，就是和平。
在馬六甲，你能看到不同種族，有馬來人，有華人，有印度人，有荷蘭人的後裔，各種各樣的人在這裡，他們都像一家人一樣，和諧地生活在一起。我喜歡這種和諧，喜歡這種交融在一起的文化。
民生周刊：據了解，為了配合《又見馬六甲》的演出，當地在海邊花了5年時間量身建造了“又見馬六甲”劇院，在馬六甲海峽航行的船隻都能很容易看到，您能簡要介紹一下劇場的情況嗎？
王潮歌：這是東南亞乃至亞洲最大的獨立式劇場，劇院的設計是由中國首屈一指的建築設計團隊—北京市建築設計研究有限公司王戈總設計師領銜完成的，設計理念為“海雲之間，大象無形”。
劇院占地17英畝，建築面積約2.4萬平方米，總高度達32.5米，可容納觀衆2000餘人，擁有全馬首個近50米直徑的360度旋轉觀衆席，加上高清激光投影配合移動式環形紗幕和景片、數控水簾及15米高的柱狀水霧、大型升降台組、百變景片牆組、随影而變的紗房子小鎮……觀與演的空間融為一體，技術與藝術的表達完美結合。
這個建築坐落在馬六甲海峽旁邊，近在咫尺。一個建築如何匹配這個海峽，從樣貌上、氣質上都要匹配，特别難做到，但我想建築大師王戈做到了。
另外，劇院使用了一個以前沒人用過的建築材料，就是LED屏。LED經常會被安裝在建築裡，看着有點像給建築貼了一個創可貼，破壞了建築的美，使建築原來的形狀消失了。而王戈把LED做成了跟建築完全合在一體，它就成了這個建築的表情，或者是大海，或者是白雲，或者是黑夜，或者是清晨，替建築做了一個表情，非常奇特。可以說，“又見馬六甲”劇院未來将會是馬六甲新的文化地标。
編輯：趙慧美編：楊東儒