“問來問去，讓人無法投入。”高遠奈津兀自想着。
6月16日開播的日本電視劇《雙重幻想》一開場，就是女主人公高遠奈津和一位陌生男子的纏綿戲。
在外界看來，35歲的高遠奈津擁有令人羨慕的生活。她是一位當紅編劇，丈夫辭去工作專心照顧家庭。他們住在郊區帶有花園的房子中，甯靜的氛圍非常适合劇本創作。但奈津并不幸福。丈夫仿佛是她的第二個“母親”，過分的體貼讓她充滿壓力。關鍵問題是，奈津的身體欲望無法在這個無趣的男人身上得到滿足。
端莊體面的奈津形容自己“是個無法在公序良俗中偏差1厘米的人”，卻又深知内心深處有一個蠢蠢欲動的怪獸。她隻好把欲望投射進劇本，寫道：“别說什麼你愛我，我不過是在發情罷了。”大膽的描寫讓出演作品的演員感歎：“您寫的台詞總是那麼肉欲滿滿，光是看文字，就已經讓人臉紅心跳了。”
直到大學導師志澤一狼太出現，終于打破了沉悶。這位充滿魅力的強勢男人在幾次郵件溝通後，直截了當地邀請奈津共度春宵。那一晚，奈津鄭重地沐浴更衣，仿佛迎接一場儀式。歡愉過後，志澤一狼太要求她不要再和丈夫有身體接觸。
内心的怪獸沖了出來，欲望之門再也合不上。奈津又與多位男性發生關系，并在欲望的滿足中反思情欲、婚姻與創作。
《雙重幻想》改編自日本作家村山由佳的同名小說。村山由佳曾榮獲日本文學獎項直木獎。她擅長撰寫浪漫愛情小說，卻在《雙重幻想》裡講述了一位女性瘾者的生活。村山由佳如此形容這部作品：“如果過去我在人們頭腦中的印象是白色或者藍色，那麼這回就要變成黑色了。”
高遠奈津的扮演者是日本女演員水川麻美。同樣35歲的水川麻美告訴媒體，接下劇本時她非常高興，因為自己也正處于尋找改變的階段：“當角色變得開放時，自己也心情舒暢，但是回到家裡内心依然煩躁。因為拍攝，被卷入了至今沒有體驗過的不可思議的感情中。”
影視劇中，越來越多的女性敢于直面身體的欲望了。2014年的日劇《晝顔》講述已婚女性偷情的故事。兩位已婚女性悉心料理家庭，把出軌當作每天的“下午茶”，視為本能欲望的滿足。在她們看來，“不被察覺的出軌更利于家庭的穩定”。劇評人陳新顔曾寫道：“《晝顔》并沒有鼓吹婚外戀這種行徑，隻是真實地表達着人性欲求，思考着關于婚姻與愛情的失衡、關于物質與心靈的需求、社會認同與自我認知的掙紮。”
對于女性身體欲望的表達，值得一提的是20年前的美劇《欲望都市》。直到今天，依舊有中國網友稱其為“女性性啟蒙教科書”。《欲望都市》塑造了四位光鮮亮麗的獨立女性。她們生活在紐約曼哈頓，年過30歲并未投身婚姻，名牌和愛情才是生活的重心。她們毫無保留地談論着兩性關系，提出“女性是否能像男人一樣享受魚水之歡”的話題。主角之一薩曼莎曾說：“這是曼哈頓曆史上的第一次，女人的權力像男人一樣大。她們相當富裕，能把男人當作性玩物。”
此後，美國影視作品中湧現了很多敢于表達性欲的女性角色。電影《黑天鵝》中，芭蕾舞演員妮娜在尋找黑天鵝角色的邪惡魅惑時，沖破的第一重心理障礙便是擺脫母親的壓制，直面性本能。這個角色幫助娜塔莉·波特曼拿到奧斯卡影後。美劇《破産姐妹》裡的蘇菲，在任何場合都敢毫不避諱地聊起男女私情，自信地展現女性魅力。以緻于蘇菲每次出場，都會響起情景喜劇特有的歡呼聲。
丹麥導演拉斯·馮·提爾在2013年和2014年創作了兩部《女性瘾者》，把對女性身體欲望的探讨推向了極緻，女主人公直言“深愛自己肮髒淫穢的欲望”，但影片裸露的性描寫并沒有得到輿論的認可。
演員夏洛特·甘斯布出任這部電影的主演，這是她第三次和拉斯·馮·提爾合作。夏洛特曾表示：“在電影結尾處，她（指女主角）坦露心聲，表達了自己作為一個女性瘾者的态度。如果換作男人，這好像是理所當然的事。所以，一個男人開誠布公地談論自己的性欲不足為奇，而女人就不同了。”正因為如此，《女性瘾者》最大的意義是主角是位女性，她不斷探索自己的身體，坦承對于性愛的癡迷。
這也是所有關于女性性解放影視作品的意義，她們大方談論性愛，享受愉悅。女性的身體欲望，不再遮遮掩掩。
《雙重幻想》海報