—邵大箴（中央美術學院教授）
沈錫純先生山水、人物、花鳥、走獸都能畫，但我看他的人物畫最好。我剛看到他的一幅人物畫就特别好，幾個人物很有特點，山和人物都是用線條畫出來的。人物畫他後來沒有繼續探索下去，我想是和他的經濟有關系，因為“文革”期間，他拖家帶口，要為生存而努力。據說他畫了很多畫寄到海外出售，但人物畫一般是賣不出好價錢來的。如果不是受經濟影響和各種運動影響，他隻是研究人物繪畫，他的成就将會更高。當然，他現在的成就也已經非常高。
沈錫純畫虎、畫鷹對他的精神也是一種寄托，因為他本人受了很多委屈。他希望我們國家強大起來，他畫虎、畫鷹都寄托了他一種思想感情，一種對國家和民族的責任心。老一輩的傳統知識分子對國家和民族的文化都有強烈的責任心，這是值得後一代好好學習的。現在很多人隻考慮到自己的利益，這一點遠遠不如沈錫純這樣老一輩的知識分子。
總之，我們要學習沈錫純先生藝術上的探索精神，要學習他的一專多能，更重要的是要學習他作為傳統的知識分子對國家、人民的責任心，以及有氣節、有骨氣的精神。
—陳傳席（中國人民大學美術學院教授）
在他的成長過程中，尤其是在早年受西方文化沖擊之後，實際上他所走過的路是中國繪畫現代進程當中很重要的階段。比如他們創立“燕石畫社”這樣一個畫會，這樣的做法就和當時中國畫壇變革的思潮是緊緊聯系在一起的，在上海就出現過小畫會，還有高奇峰的嶺南畫派和受西方影響的海上畫派。這些都是在接受了西方文化沖擊，在中國如何在繪畫領域現代化的思考過程中出現的。這些畫家把藝術如何随着時代的變遷而發展，傳統藝術怎麼彙入世界文化大潮中去，怎麼把傳統藝術發展得更有深度，作為一種目标，不斷尋找中國傳統文化發展的新路徑。
我們看到，在沈老繪畫中有很多新的東西，是有時代責任感的探索，這在他的畫中體現得非常充分。不同時代，他都學習很多新的東西，跟時代不斷靠攏。體現在他的繪畫和藝術實踐過程中，既有福建的地域特點，還體現了中國畫這樣一個傳統畫種走向現代化的各種實驗。所以說，沈錫純先生是一個可以進入中國近現代百年曆史去觀察的畫家。我覺得應該對他做一些很好的研究。
—羅世平（中央美術學院教授）沈錫純英風浩氣紙本設色沈先生的畫，不管是他的山水、花鳥，還是他畫的虎，裡面都有一種生機，這種生機是來自于他的生命深處的。看他的虎，用古人的話講，會發現很有“生氣”，叫虎虎有生氣，代表着他頑強的生命力，而這種生命力是不會被任何現實壓迫摧毀的。
我們的目光經常被當代美術界裡的一些所謂的“明星人物”所吸引，比如說我們更多關注李可染、徐悲鴻、劉海粟等等，但對沈先生這樣一批以藝術為生活、以藝術為生命的畫家，我們可能關注得不夠。我覺得從沈先生的身上，可以感覺到藝術對他們來說就是一種生活，是一種一會兒也離不開的生活，一種生命狀态。
在沈先生繪畫裡，尤其是到了晚年，筆墨不但沒有減弱，而且越來越剛強、越來越剛健。僅就這點來講，我就覺得，透過沈先生的畫作，我們可以發現他的身上有着中國文人的那種寶貴操守和風骨。我們這個時代最可貴的是什麼？就是沈錫純先生身上的這種精神。我們現在的文化人、藝術家或者現代學者，是否應該保持、繼承過去中國傳統文人身上所具備的這種操守和風骨？我覺得這就是沈先生最需要我們來學習、紀念、崇拜的東西。
—劉墨（北京大學曆史文化資源研究所研究員）
像沈老這樣的老一輩畫家同樣很需要我們去弘揚。現在我們常見報端的頂尖畫家不下百位，但也有很多像沈老這樣的老畫家在畫界默默無聞地做着很多很多的工作。我看了沈先生的介紹，他還是一個教育家，在美術教育上付出了一生，而他在中國畫的探讨上有自己的目标、自己的追求，形成了獨特的風格。我覺得，這種精神實際上正是打動我們的地方。我也希望，在美術界能形成這樣的風氣，眼睛不要隻盯住少數所謂大師、巨匠，也要放在沈錫純先生這樣一代對藝術有追求的藝術家、教育家身上，他們的貢獻是最大的。看了沈老的原作，跟畫冊又是另一種感覺。原作非常好，題材非常豐富，山水、花鳥、人物全部擅長，尤其是花鳥畫水平非常高。他畫的虎神态很豐富，動态多樣，帶有人情味，帶有一種畫家的感情在裡面。不是表現了一種個性，而是表現了虎方方面面的個性。沈先生畫虎非常有特點、有成就。
—唐輝（榮寶齋出版社社長）
責任編輯：宋建華沈錫純百壽圖紙本設色
沈錫純西湖之夏紙本設色