孟旭耀高棉微笑49cm×49cm紙本設色2017年近期，《中國書畫》美術館舉辦了“境象吳哥·中國書畫雜志社畫家代表團赴柬埔寨采風成果展”，将去年參加采風活動的15位畫家創作的六十餘幅作品悉數展出，受到社會各界的關心和關注。有國外友人、領導學者，以及慕名而來的藝術愛好者，前來參觀，作畫中遊。3月19日，韓國駐華大使館尹國夑先生一行參觀了展覽。尹國夑先生一行對展出作品喜愛非常，認真聽取介紹，不時稱贊，激發出到韓國采風創作的火花。3月20日，中宣部原秘書長、中國政研會會長官景輝在中國書畫雜志社社長兼總編輯康守永陪同下來到美術館參觀，認真欣賞展廳内的每一件作品，并不時地與大家交流，稱贊《中國書畫》雜志對中國經典傳統文化的傳播。也有來賓觀展後留言：“中國書畫雜志社在藝術交流和傳播等方面所做的貢獻有目共睹，産生了良好的社會反響。柬埔寨的采風創作是從文化角度參與習近平總書記提出的‘一帶一路’倡議的實踐。而且畫家創作藝術特點和風格明顯，可見策劃之用心良苦。”
對柬埔寨的采風之旅是中國書畫雜志社在2017年的重要策劃，其目的也是一以貫之地為中國書畫雜志社書畫院院聘畫家提供創作舞台。提到東南亞地區的文明古國柬埔寨，首先想到的便是吳哥窟了。古老的寺廟神龛，神秘的雕刻藝術，吸引着人們想要前去一探究竟。如果是文藝青年，必看過蔣勳的《吳哥之美》，更加讓人心向往之。對于藝術家來說，以丹青妙筆表現異域風土人情，更是别有情緻。于是，中國書畫雜志社于去年的3月和12月，分兩批次組織了15位畫家赴柬埔寨進行藝術采風和交流活動。
中國畫的對景寫生到明清之際日漸式微。1949年以來，以李可染和張仃等為代表的老一輩藝術家為了打破嚴重程式化的中國畫創作現狀，探索中國畫發展新思路，率先走進大自然，面對自然景物直接對景作畫，在畫界産生了很大影響。自此以後的各美術學院教學中，對景寫生逐漸被确定為中國畫專業（特别是山水畫專業）必修課程。目前，從全國到地方，不僅是美術院校，還有畫院和各種從事中國繪畫相關工作的團體，組織寫生已經成了一種時尚，并且已經逐漸從名山大川深入到鄉野山村，從國内走到國外。走出國門到柬埔寨去寫生對于畫家們而言，既能開闊自己的視野，豐富自己的閱曆，又能為自己的創作注入新鮮的血液，是一件非常有意義的事情。況且中柬友誼源遠流長，還能為兩個國家的文化交流貢獻一點綿薄之力。
兩次的采風活動均是從走進暹粒市開始。暹粒是被聯合國列入世界文化遺産的吳哥文化古迹的所在地。出國之前，上網搜索了柬埔寨曆史，浏覽了周達觀的《真臘風土記》、卡門的《柬埔寨·五月的盛放》，以為做好了功課，當我随着采風團隊走進暹粒，吳哥窟真在眼前的時候，覺得自己被震撼到毫無準備。許多畫家也有着與我一樣的感受。畫家鮑鐵雷感慨說：“我早就知道大吳哥（吳哥城）寺廟群和小吳哥（吳哥窟）裡面的長廊壁畫及廊柱、石牆、基石、窗楣、欄杆的浮雕無比精美，但沒想到是精美到如此地步，而且無處不在，走一路看一路。”精美浮雕引起了藝術家們濃厚的興趣，而塔普倫寺内盤根錯節的卡波克樹及豐富多樣的花朵草木也激發了大家的創作靈感，加亞華爾曼七世為紀念母親修建了塔普倫寺，千年光景，時移世異，牆體剝落，石塊坍塌。kapok樹盤根錯節踞于寺内，繞過梁柱，探入石縫，讓寺廟躲過了戰亂，躲過了法國人的整修，至今面貌如初，古意仍存，初衷未變。在這些奇特的植物面前，團長尤德民說自己簡直不想挪動腳步，也由不得打開速寫本。隻是遊人較多，逼仄的空間讓畫家無法安坐揮毫。陳風新吳哥窟寫生136cm×69cm紙本墨筆2017年
尤德民塔普倫寺63.5cm×38cm紙本墨筆2017年
趙澄襄洞裡薩湖人家73cm×43.5cm紙本設色2017年
蘇高宇柬埔寨寫生67.5cm×34cm紙本設色2018年寺廟裡的石獅也是畫家們的寫生對象：折斷了鬥角，殘缺了尾巴，看過了無數的晝夜更替，習慣了繁華匆匆逝去，石獅在落日的餘晖下依舊昂首，保衛着廟宇神龛。面容威而不怒，嚴而不猙，經曆了歲月的洗禮，滿是慈悲與安樂……這些境象讓在場觀者無不動容。圍繞着吳哥窟、塔普倫寺、洞裡薩湖以及當地的風土民情和周邊的自然風光等，畫家們或拿出速寫本搜尋素材，或用相機拍攝一幅幅精美的畫面，或用中國傳統的水墨宣紙對景寫生，幾天時間裡一個個雖汗流浃背仍大呼過瘾，盛贊不虛此行。隻是第二批采風團不幸趕上了當地的嚴格管理，在諸多地方以保護建築的名義，讓畫家與目标保持較遠距離才能動筆。
暹粒的采風活動結束後，畫家們乘車趕到金邊，參觀了柬埔寨國家博物館、皇宮和柬埔寨吳哥經典藝術館，與當地藝術家進行了交流及筆會。柬埔寨職業畫家蘇提曾獲得金邊皇家藝術大學博士學位，是柬埔寨文化部藝術部原副部長，在藝術上有着較深的造詣。貝松是從紅色高棉戰争中逃出來的藝術家，是著名的柬埔寨人物和風景畫畫家。他們與中國的藝術家們共同創作，大家或是互換各自的作品，或是互相切磋繪畫技藝，對中柬文化藝術進行了面對面的交流。
畫家們表示，柬埔寨之行積累大量的繪畫素材，也了解了這個鮮有文字記載又飽受戰争洗劫的高棉民族的藝術和曆史文化，在創作上也多了些思考，增進了一份厚重。這次展覽便是奉獻給觀衆的成果。柬埔寨戰火紛飛的時期已經過去，戰争的創傷逐漸修複，那片埋葬了無數戰争難民遺骨的荒林如今已然成為了肥沃的農田或是建築工地。對于中國畫家來說，這樣的采風除促進兩國交流外，通過他們的采風作品，也讓更多的愛好者和海外藏家關注到柬埔寨及柬埔寨的藝術文化，或許更具人文意義。
責任編輯：宋建華任重志吳哥造像45cm×33.5cm紙本墨筆2017年
尚奎元柬埔寨所見20cm×10cm紙本墨筆2017年
賈榮志柬埔寨吳哥寫生24cm×46cm2017年
白聯晟吳哥印象32cm×48cm紙本設色2018年
周松塔普倫寺午後45cm×67.5cm紙本設色2018年
付萬全吳哥窟神獸68cm×68cm紙本墨筆2018年
駱亞男塔普倫寺記憶45cm×45.5cm紙本設色2017年
秦嗣德吳哥之美25cm×18cm紙本設色2017年
鮑鐵雷洞裡薩湖人家141cm×72cm紙本設色2018年