文李侃
廣西文場是廣西代表性曲種，2008年6月列入國家級非物質文化遺産名錄。《貴妃醉酒》是廣西文場經典名段，詞曲俱佳，是演唱者百唱不厭，觀衆百聽不煩的曲目。
唐明皇李隆基與楊玉環的愛情故事，在我國可謂盡人皆知，她繁衍出無數的戲曲作品，文場《貴妃醉酒》（傳統文場清唱劇《長生殿》中的一折）就是其中的一小段。說的是楊貴妃這天傍晚喝了點小酒，濃妝淡抹，輕點朱唇，斜倚在躺椅上，興奮地等候君王到來。不料太監高力士禀報，說萬歲爺今晚不過來了。楊貴妃聽到這個消息，一下子就像經霜打了的小白菜，蔫了吧唧……
第一、二句，是起興和環境描寫，交代了故事中人物、地點和時間，營造出一種美好溫馨的氛圍；第三、四句主人翁出場，楊貴妃本來就天生麗質，又喝了點酒，兩頰绯紅，想必更加妩媚動人，看得出她此時的心情非常愉快，又有點兒小緊張，正焦急地等待皇帝臨幸；第五、六句另一個重要人物太監高力士上場禀報，說是萬歲爺今兒個不過西宮來了，要在昭陽宮那邊休息；第七、八句，楊貴妃聽了高力士的話，心情很不爽，讓宮娥連忙将精心打扮的行頭撤了去……看看，才八句唱詞，基本上是二二三節奏七字句式，多麼概括凝煉、合轍押韻，既寫了場景，交代了故事，又刻畫了人物，充分體現了文場唱詞典雅、高貴的品質。
好詞還得配好曲。廣西文場在流傳的數百年間，其曲調由于藝人反複打磨，可說是千錘百煉，達到了爐火純青的境界。她清新婉轉、細膩抒情，具有皇家風格、宮廷韻味，有如漓江的水波極富韻緻，不急不躁緩緩流淌，沁人心田。上海音樂學院原院長、著名音樂家賀綠汀先生，在訪問桂林時，聽說文場音樂特别優美，他考慮時間有限，提出想聽一個小時。但這一聽不打緊，竟然忘記了早晚，足足聽了一整天，還意猶未盡，欣然題詞：“廣西文場是桂林市最珍貴的特産”，“國際旅遊者要買當地特産，如能得到它的錄音或激光唱片（CD），比任何紀念物都好”。這是對廣西文場音樂最高的贊賞。
廣西文場如此優美動聽，是因為她具備有四大調和許許多多小調，表現手段極為豐富。四大調是[越調]、[灘簧]、[絲弦]、[南詞]，小調有[寄生草]、[馬頭調]、[滿江紅]、[罵玉郎]等100多支，她們在不同的場景中“各司其職”，為故事服務，為人物服務，恰到好處地體現出各種情緒。[越調]因是古越國傳來的曲調，故名，她表現喜悅、舒暢、輕松愉快的情緒，也能表達焦急和憂慮等的心情。[灘簧]是古人鮑叔牙在河灘鼓簧之曲，故名，她在于表達叙述、怨恨、寂寞，或者喜悅的心情。[絲弦]，也稱[思賢]，是孔子思念其弟子顔回之曲，她宜表達歎息、回憶和惆怅的情緒。[南詞]是唐代宮廷樂師李龜年在南宮中教授弟子的曲詞，宜于表達悲傷、凄楚的情緒，情到悲哀處有如啼哭。這段《貴妃醉酒》采用的是[灘簧]曲調。整首樂曲起伏變化大，很好地表現了楊氏從喜到怨、愁、哀可說是百感交集的情感。唱腔由上、下兩個樂句組成，顯示其不規整性和靈活多變性，上句落徵音“5”或羽音“6”，下句落角音“3”，是一種交替調式，這正是[灘黃]曲調的特色。
文場過去多由盲藝人演唱，他們囿于自身條件，隻能“坐地傳情”，以聲腔打動人，要求唱出“味道”，所以特别強調唱功。在演唱《貴妃醉酒》時，他們能夠深刻領會唱詞的含意和曲調的意韻，演唱時充分表現出楊貴妃身份的華麗高貴，酒醉之後那種興奮、焦急的心情，以及情緒轉換到末句的怨懑、無奈。如今年輕人演唱《貴妃醉酒》，加進了不少現代元素，富于激情，有其積極的一面；但是該憂怨的地方卻憂怨不起來，反覺得很是愉快，這也難怪，因為他們的生活裡沒有憂愁啊。
（責任編輯/朱紅莉）