身處湖廣會館的雅室之中，與杜彥鋒聊着他的畫與他骨子裡散發出的“精氣神兒”。雖然他擁有着北京中國書畫協會副會長、文化部老藝術家書畫院秘書長、北京海峽兩岸書畫家聯誼會理事、北京戲曲臉譜藝術研究會常務副會長兼秘書長等諸多頭銜，但他更喜歡“戲曲工作者”這個身份。用他的話講：“從中國戲曲學院畢業後，我雖然沒有和同學們一樣走上舞台，但無時無刻沒有離開過這充滿魅力的戲曲世界，而這份‘粉墨與丹青相融合’的事業，或許是從小到大命中注定的一件事情。”
藝術之美在于五味俱全
杜彥鋒出生在山東海陽的一個小山村，當年那裡隻有一條泥濘的碎石子路聯系着外界，交通的不便使得這裡的經濟并不發達，唯一幾樣土特産成為了當地人的主要經濟來源。年少的杜彥鋒并沒有覺得生活有多拮據，反倒是認為生活充滿了五光十色的味道。剛剛下過雨的土地，成了他的畫布，一根小木棍下便能夠誕生出活靈活現的小動物。雖然沒有電視，但他從小就在話匣子裡知道了馬連良和他的《借東風》。有時候，他坐在父親的二八金鹿自行車後座上，一邊聽着父親哼唱着喜歡的唱段，一邊向往着自己也能成為舞台上的那個人……
1991年，杜彥鋒到了上中學的年齡，當他從親戚那兒得知煙台還有個專門可以學習戲曲的煙台藝校時，便毅然決然離開家鄉，踏上了向往已久的求學之路。然而，90年代初戲曲市場并不是很景氣，這也直接導緻學習戲曲的人太少，戲校隻得采取幾年一招生的模式，杜彥鋒報名時正趕上戲曲專業當年不招生。但是藝校的美術專業，作為他從小的又一愛好，正好彌補了之前的遺憾。
走入美術專業的課堂，這個山裡孩子格外珍惜這樣的機會，而童年在山裡一家三口人一同犁地、在大自然中采集各式各樣的中草藥，甚至和小夥伴們撿碎玻璃賣錢的經曆，為杜彥鋒的創作增添了諸多靈感源泉。從小就喜歡畫畫，如魚得水的杜彥鋒各項成績突飛猛進。不過，與其他城裡的同學不同，雖然當時學費一年隻有2000元，但對于杜彥鋒家裡來說，卻是很大一筆費用。杜彥鋒回憶，那時候回一次家隻要幾十元路費，但他仍然不舍得，所以除了過年過節回家探望父母，其餘時候他都是在學校裡度過。除了學費，畫畫用的材料費用也不是小數，為了節省油畫所用的油彩，每次下課後，他都會從老師演示過的畫布上一點點刮下油彩積攢起來，自己再用。
功夫不負有心人，人生再次為杜彥鋒敞開了新的大門，讓美術專業的他正式走入了戲曲專業的課堂。雖然從小喜歡戲曲，但并沒有系統學習過，沒有童子功的他面對的最大考驗便是基本功的練習。可以說，戲曲的功夫都是戲曲老師“打”出來的，不逼着自己練習，怎麼會彌補先天的不足？杜彥鋒回憶，當時為了加大鍛煉強度，自己很刻苦，所以難免受傷。有一次練習劈叉他就受了不小的傷，一個多月大腿根兒還是黑紫黑紫的。如今，杜彥鋒回憶起當時的執拗與磨煉，他坦誠地說，要感謝當年的選擇。王晶華《楊門女将》佘太君呵護傳統隻因堅守初心
“人生道路上，需要你作出很多選擇，而既然作出了選擇，其實都是正确的，隻要堅守，隻要付出。”杜彥鋒認為，這或許就是不忘初心與堅守初心。
藝校畢業後，杜彥鋒放棄了擇業的機會，而是選擇來北京報考中國戲曲學院。據他回憶，當時的選擇同樣面臨着不少阻礙，而化解阻礙的方式同樣是執拗的堅持。對于他最大的考驗莫過于文化課這一關，高考是萬裡挑一的競争。藝術專科學校出身的他，文化課水平充其量隻相當于普通高中高二的水平。别的同學家裡花錢請家教補課，而自己的家境是不可能的。于是，杜彥鋒硬着頭皮找到了一所高中，直接找當時擔任高三教學的老師，說明自己的困難和來意後，一摞書本與曆年考試題成為老師送給他的禮物。半個多月的時間，杜彥鋒硬是補回了1年多的學習。而參加高考那幾天，進城後的杜彥鋒為了節省每一分錢，甚至住在公共汽車裡。或許正是這樣的堅持，才奠定了杜彥鋒從山東到北京，從戲曲學院的學習到如今投入弘揚戲曲及繪畫事業的道路。
2018年4月，湖廣會館“百年赓揚”京劇聯誼會又迎來了衆多戲迷觀衆，掌聲、叫好聲此起彼伏，杜彥鋒與朋友們一同見證了湖廣會館赓揚集的第1350場演出。
赓揚集，如今北京城乃至全國名頭最響的京劇票社。“赓”意為繼續、承繼；“揚”是發揚；“集”則是群賢畢集的意思。取這個名字的人，是晚清巨賈王君直。這位王先生不僅是位儒商，更是一位造詣極高的京劇票友。當年，他在湖廣會館組織票社，取名赓揚集，并邀請譚鑫培、餘叔岩、梅蘭芳等名伶前來助陣，一時傳為佳話。1996年，北京湖廣會館重張，恢複赓揚集票房。如同名字本身的含義一樣，而今的赓揚集，正是對老赓揚集的繼承與弘揚。
如今在湖廣會館任職的杜彥鋒，他心中也放着一個赓揚集，繪畫與戲曲都成為了他一直堅守着的陣地，而将這兩方陣地的巧妙融合，成為了他的創新，更為他開拓出了全新的事業空間。作者在采訪中粉墨丹青勾勒多彩未來
杜彥鋒喜歡戲曲，着迷于揮毫，戲曲人物畫成為他最好的平台，同時也承載着他對于戲曲與美術兩大愛好的執着與初心。為此，他遍訪名師，吸收各家所長，成為國畫大師孫菊生先生和戲劇大師翁偶虹先生再傳弟子。受教于劉方亭、田有亮及劉曾複、歐陽中石、李桂笙、米南陽等諸位先生。
杜彥鋒的戲曲人物繪畫作品，借傳統水墨的技法，博采各家之長，不斷摸索和創新，逐漸形成了自己特色的方法和表現形式，将所要傳達的戲曲人物意像再度創造。他一直堅定“師古人之心、而不師古人之迹”的藝術追求，為更多地借助中國畫的筆墨和觀念探尋一條中國文化的自信之路。中國傳統人物繪畫一直強調思想和心靈的作用，強調全面觀察、綜合歸納、提煉概括的“神韻美”。杜彥鋒運用這種方法并加之親身體會和多方交流，大量積累劇場速寫素材，潛心研究舞台上每一個變動的造型、每一處變化的空間、每一種閃爍的神情，這都成為杜彥鋒選擇寫意水墨畫的創作源泉。他還從中國傳統繪畫出發，透過西方畫派，使得傳統寫意化的筆墨形式和西畫表現性油畫語言産生了内在的契合。藝術情趣上更是大筆揮灑、筆簡意厚，尤其注重“眼神”在全畫中的重要地位。“風緻、拙重、淡雅、渾融”的寫意傳神觀念，在他的水墨戲曲人物畫中相得益彰。
他曾為諸多戲曲表演藝術家，如蕭長華、梅蘭芳、周信芳、金少山、郝壽臣等數十人繪過其舞台藝術造型。而在這樣的創作中，杜彥鋒也尋找到了傳承戲曲藝術的一條新路。《貴妃醉酒》
《醜榮歸》一直以來，面對古老的戲曲藝術如何傳承發揚的問題，各界均有着不同的答案，而伴随着杜彥鋒戲曲人物畫創作的深入，他發現培養觀衆群體，讓戲曲藝術以不同形式展現，是個值得嘗試的思路。
2011年10月，杜彥鋒曆時近一年，查找資料，翻閱典籍，繪制了大型戲曲人物畫《名淨十三絕》初稿。2017年12月，在原稿的基礎上廣泛聽取意見，作了較大的調整，完成了《名淨十三絕》十餘米長卷。許多專家、學者都給予了高度評價，譽之“填補了清代沈蓉圃氏《同光十三絕》獨缺淨行的一大空白”“可為傳世之作”。他發現，自己的作品不單擁有藝術價值，還可以以一種記錄的方式，将戲曲藝術的人物、服飾以及唱段等變為史料記載的全新載體。而通過對觀衆欣賞繪畫作品後的觀察，發現越來越多年輕人從一開始單純喜歡杜彥鋒的繪畫作品，慢慢發展到對于戲曲有了更深層次了解的渴望，逐步愛上了戲曲，并了解戲曲。
杜彥鋒認為，未來的觀衆群體打造，還應該從少兒抓起，這其實也是杜彥鋒自身的經曆帶給他的感悟。2014年至2015年作為“特邀編委”，杜彥鋒參與編寫北京市小學綜合實踐課程地方教材《快樂學京劇》，使國粹京劇真正意義上進入小學課堂。
2016年10月，由杜彥鋒繪圖、中國郵政印制、首套以戲曲獨立郵資呈現的“中華戲曲之京劇旦角”有聲郵品面向全國發行，可以說又是他對于傳承戲曲文化道路新的創新。這套郵品融合了新媒體技術，大衆不但能夠通過它感受戲曲人物畫的魅力，更可以通過掃碼，收聽大師精彩戲曲片段，更深層次了解作品背後的故事。
從酒瓶設計到飲料包裝，從市政一卡通到生活用品，杜彥鋒的戲曲人物畫越來越多地承載着一種記憶、一種文化走進千家萬戶，與大衆的距離越來越近。
（編輯·宋冰華）