口陳其偉
［摘要］作者從“車王府曲本”源流入手，闡述《清車王府藏戲曲全編》的出版價值，講述了作品編輯出版過程中的故事，體現了編輯對作品的熱愛與情懷。
［關鍵詞］“車王府曲本”《清車王府藏戲曲全編》出版攻堅戰
［中圖分類号］G23［文獻标識碼］A
一、“車王府曲本”源流
據學者的考證，車王府的發源人為康煕的女婿，至第五代車王全稱車登巴咱爾王時正式稱為車王府。車王府“坐落在（北京）安定門内寶鈔胡同，南面是高公庵，西面是一個窄狹的胡同，府四面建有群牆，共占地三十八畝”。據說，現在仍保存着當時王府的一個戲台。“車王府曲本”經過幾代人的努力，或是從舊唱本、演出本、秘本中抄錄，或是從舊書肆中買來抄錄。後因王府沒落，所藏曲本散出。《清車王府藏戲曲全編》主編黃仕忠先生每次為我們講述“車王府曲本”源流時總是如數家珍。他總是感歎地說，1925年，孔德學校竟僅以50元從琉璃廠買下整整裝滿了兩大書架的“車王府曲本”抄本，而當時抄本堆放在角落，幾乎無人問津。1926年，顧颉剛為孔德學校的“車王府曲本”進行分類并編制目錄。顧颉剛在中山大學任職時，派人到孔德學校抄錄“車王府曲本”，所抄的雖不是全部曲本，卻是“車王府曲本”的數千種戲曲、曲藝文本中戲曲部分的全部。
之後經過不斷的流傳與傳抄，如今世界上有八個地方收藏有“車王府曲本”，分别是北京大學圖書館、首都圖書館、中山大學圖書館、中央藝術研究院、傅斯年圖書館、東京大學、哈佛大學、劍橋大學。原抄本隻有北京大學圖書館和東京大學洋文化研究所珍藏，其餘的多為複抄本。
二、民間藝術之瑰寶
《清車王府藏戲曲全編》以标點的形式整理出版了“車王府曲本”中戲曲部分的全部内容，分為常規戲曲、戲詞、樂調本和影戲，有869種劇本。題材的時間橫跨先秦兩漢一直到宋元明清，明清時期的作品占了絕大多數，特别是以清道光至光緒年間的作品所占分量最大。常規戲曲可分為殷代、東周列國、秦漢、三國、魏晉南北朝、隋唐五代、宋代、元代、明代、清代和不明朝代。戲詞部分具有很強的規範性，應該是戲班藝人背誦時所用的範本，有些還标有工尺譜。
在題材内容上，車王府戲曲文獻有忠奸鬥争戲、愛情婚姻戲、公案戲、曆史戲、神話戲、小說改編戲等，基本涵蓋了戲曲史上的所有作品範圍。它對忠臣孝子、義仆勇将、節婦烈女做了不遺餘力的宣揚，烙上标準的中國傳統意識。它反映了反抗官府和強權的思想，讴歌了勇猛剛毅、伸張正義的俠客義士。在這些戲曲文獻中，我們還會經常讀到表彰烈女的曲目，當中極力贊揚烈女們機智、勇敢地與昏君、權貴、社會惡勢力抗争的一面。通讀書稿，我們可以從字裡行間感受到在車王府戲曲文獻中，崇尚着一種不為禮教所拘束、直來直往的、率性的愛情曲調。
在文獻價值上，車王府戲曲文獻的數量之多、内容之廣，在中國戲曲史上是空前的，具有重要的文獻價值和藝術價值。王季思先生在論述“車王府曲本”的發現時曾指出：“這批曲本不僅為我們提供了清代由盛而衰階段的民情、民俗、宗教信仰、民族關系等方面的第一手資料，由于它涉及内容廣泛，上起先秦，降及明清，訴說着中華民族幾千年曆史。從通俗文學的角度看，又為本民族幾千年的曆史文化做了一次總結。民間藝人對曆史的評判，既可補正史之不足，又可作為史學研究者的參考，糾正某些正統史學家的偏差，有利于學者在選目整理時的善于别擇。”“它所含的文獻價值可與《全唐詩》《全宋詞》媲美，它的發現，可與安陽甲骨文、敦煌文書并提。”雷夢水先生在介紹車王府戲曲文獻時也指出，它與清内府升平署戲曲鈔本是可以媲美的。車王府戲曲文獻的思想内容和藝術形式都滲透着社會民衆的感情、趣味，從中甚至可以尋覓到宋元南戲、雜劇的身影。可以這樣說，它貼近了民衆的生活和感情世界，契合了民衆的欣賞口味，真切地吐露了社會民衆的心聲。甚至還可以說，它綱舉目張于娛樂與商演兩大旗幟下，世俗化、通俗化是其所固有的特色。
車王府戲曲大多為皮黃戲，是戲班藝人的演出腳本，如實地記錄了根據演出需要而可唱、可不唱、可多唱、也可少唱的具體細節。注重通過道白呈現戲劇人物的思想，所謂“千斤道白四兩唱”，強調語言、動作的自由發揮，彰顯舞台的魅力。戲曲中所選用的詞牌名也都是通俗易懂的，如“紅繡鞋”“撲燈蛾”“山坡羊”等，與民間生活緊密相連。正如林語堂先生所說：“那是一種從人們口角直接取下來的語言，沒有經過人工的矯揉修飾而形成天真美麗的文字。”它不像具有精英意識的文人作品那樣通過複雜的情節、巧妙的設計來引導人們去理解其潛在的深層價值意義，所演繹的往往隻是淺白地告訴人們一個有趣的故事，故事的情節發展也往往按照民衆所期盼的方向走。
此外，車王府戲曲文獻中還有很多關于風土民俗的叙述描寫，如介紹廟會、雜耍等，為研究我國古代的風俗人情、百姓生活提供了很有價值的資料。戲曲的唱詞中還經常引入方言、俗語、歇後語和俚語，有些詞語甚至還能在今天的廣州話和潮汕話裡找到蹤影。
車王府戲曲本身所具有的藝術性，并不因其為民間藝人編寫而受到冷落，反而得到了馬廉、沈尹默、顧颉剛、周作人等名家的關注。《清車王府藏戲曲全編》的整理出版，再現了珍貴的明清戲曲文獻資料，當屬我國民間藝術璀璨星空中非常耀眼的一顆。
三、下裡巴人的嗜好
在編輯出版《清車王府藏戲曲全編》的過程中，筆者在編輯加工稿件中總有一種暢快淋漓的感覺，總是會被劇本直白的語言和故事情節所吸引，思緒偶爾會飄到童年生活，重溫自己小時候結下的戲緣。
記得童年時代，逢年過節，村子裡總會上演幾場雷州戲劇，那可是孩子們最開心的時刻，“太平處處是優場，社日兒童喜欲狂”。晚飯剛過，人們就聊起看戲的話題，大人們都在忙碌着做完手上的活好去看戲，而孩子們或是年輕姑娘們早早就搬起大凳小凳去占個好位置。去的再早也總有人先到，等到大戲快要開場的時候，戲台前就已鋪滿席子、塞滿凳子，到處坐滿人，有的人占不到前面的好位置，幹脆在遠一點的土堆、石頭上站高了看。戲台上一個個誇張的動作，一句句通俗易懂的對話，一場場不陌生的情節，引起戲台下一陣陣爆笑或者對戲中反面人物的嗔罵。老人們說着這個旦的聲音好，那個生的武功好，很多老人家邊看邊把戲的故事講出來，有時還對這場和之前看的作比較。而孩子們隻要看到幾個搞笑的動作，就似懂非懂地樂起來。依稀記得，在我小時候，母親雖沒有正式入過學堂，但通過自學也認得些許字，加上戲劇的句子容易背誦，農閑時也會拿着戲本哼上一小段家鄉戲。至今，漂泊異鄉多年，逢佳節回到家鄉，偶遇樹蔭下一男一女用家鄉戲一唱一和、别有風趣、怡然自得的場面，舒心、暖心全上心頭，真有點似辛棄疾所說的“醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪？”現在回想起家鄉戲縱然很多時候是炒冷飯，但還是大受百姓喜愛，因為它大多是表揚家庭間孝與愛，歌頌愛情，感恩報恩等通俗題材的“勸世歌”，愛憎分明，追求“高台教化”，抓住了中國人心頭上那溫熱的情愫。戲裡的喜怒哀樂似乎就是百姓生活中的情感抒發，戲裡的人生恰似戲外的人生，人們得到的是一種快樂或安慰或虛幻的滿足。
中國戲曲正是因為其世俗化、接地氣的魅力而具有蓬勃的生命力，它是社會民衆的精神食糧。中國戲曲之深入民心，甚至比其他藝術更為深刻，因此受到民衆的喜愛，也使藝術得以最踏實的步伐走在民間鄉土上。也許這就是“車王府曲本”流傳至今、備受關注、具有強韌藝術生命的原因所在吧！
四、一寸山河一寸血
《清車王府藏戲曲全編》凡二十冊，出版社領導和責編們多年來一直關注這個項目，在正式出版過程中，又耗時兩年多進行編輯整理工作，說是路漫漫其修遠兮也好，苦中作樂也罷，本書的出版的确讓我們成長了很多。
1.學術研究走在前
“車王府曲本”的前期研究取得了較大的進步，為《清車王府藏戲曲全編》的整理出版奠定了學術基礎。20世紀90年代以來，《車王府曲本菁華》、《車王府曲本選》、《車王府曲本提要》、《清車王府藏曲本》（影印本）相繼出版。與此同時，一批與“車王府曲本”相關的論文、書籍也紛紛發表和出版。這些優秀的成果為我們的編輯團隊提供了很好的理論指導，拓展了知識面，加深了專業知識的儲備，讓我們可以深入地了解到“車王府曲本”的價值與特色，從而在編輯校對工作中不用多走彎路。
2.出版攻堅戰
車王府所藏的戲曲是手抄本，人們發現了它的價值之後又不斷地傳抄，當中存在傳抄錯誤在所難免。因此在劇本編輯中遇到不少棘手的問題，主要有：當時的抄書人有書寫半邊字的習慣，經常出現同音字亂用的現象，如用“代”來表示“帶”“戴”“待”；用簡單字來代替複雜字，如“七”代替“妻”；簡化字和異體字同時使用；随便造字，尤其是拟聲字，如“唿”字用“口”旁加“勿”、“呔”字用“口”旁加“歹”。中山大學圖書館藏的“車王府戲曲抄本”為複抄本，雖然抄寫人的文化程度比原抄本的抄寫人有了一定程度的提高，選用了正楷字抄寫，抄寫時自行糾正了原抄本中的草字、錯字和别字，但是也産生了不少新的錯誤。因此，在出版過程中，我們選用不同版本進行互校，這就增加了工作量，加大了出版難度，延長了出版周期。
劇本記錄了當時社會的一些新詞新義、熟語等，還經常使用方言用語，這些也給我們的編輯校對工作帶來了較高的難度。我們通過查找、比較，花費九牛二虎之力去保持這些詞語的原汁原味。遺憾的是，我們在編輯整理過程中并沒有将這些方言的意思一一注明，不了解方言的讀者和研究者有時可能無法确切知道其含義，需要另外去查找資料，這是我們的不足之處。
在編輯校對工作的後期，我們還對整套書進行了多項專項檢查，例如對詞牌名的專項檢查、主題索引的專項檢查等。
《清車王府藏戲曲全編》的面世，也是編輯團隊一次艱辛的“破繭成蝶”。從接手任務後，一直全力以赴，多少個日夜挑燈伏案，旁邊放着各種工具書，以便随時查考；多少個周末編輯們與稿件共度，有編輯說“眼珠都快看掉下來了”。兩年多的攻堅與守候，我們深知其艱辛與不易，可謂“一寸山河一寸血”。
3.走專業出版道路
在出版市場迅猛發展的今天，數字出版熱浪迎面襲來。面對出版業的轉折，作為傳統出版人，走專業出版、精品出版之路，将是不二法門。專業出版、精品出版帶給出版社的不僅是單個品牌項目的成功，更為出版社打造了一支強勁有力的編輯團隊。長期的磨砺讓編輯擁有了豐富的閱曆與敏銳的選題眼光，也鑄造了編輯勇于堅持的恒心和敢于擔當的責任心。當然，它也賦予了編輯案頭工作的專業性。總之，走專業出版道路，應是傳統出版人在未來的出版時代裡安身立命之本。
（作者單位：廣東人民出版社）