譚盾，應和的殿堂
時間：2024-11-07 08:43:19
譚盾從千萬種精微的聲音中，找到了女書的古音古調，用今天的豎琴來應和出昨天的律動——聲音，從遠古，來到現在。r“從她們的女書裡面，我聽到了我自己的音樂。”r譚盾的手勢，停在古典裡，慢慢地向前移動，悠揚的聲音，從過去而來。r瑤家女子聲音脆甜，大提琴聽到了召喚，狠狠地追上去，悲淚含情，一起爬上山坡，兩個身影、三個身影，無數個聲音的影子，站起來，和着曲調：遠古的江永方言，嗚咽的大提琴聲——在一起了。r“其實，我是想找到古老的聲音，鋪出一條現代的路，找到未來的聲音。”r譚盾在江永上江圩的村子裡，尋找，她們留下的聲音。r“在山裡邊，你可以聽見很多很多你想象不到的東西，走到這裡看到牛啊，走到那裡聽到水鳥，一會兒聽到狗啦，什麼東西都能聽到。”r她從一棟土磚房子裡，走出來，提着木桶，下了石階，與洗衣服的女人們打招呼，她加快了點腳步的節奏，下到石頭圍砌的水池邊。r木棒捶衣，一聲聲，一下下。r譚盾和着木擊衣服的聲音，腳踩在樂點上跳躍——尋找聲音，制造聲音。r“到後來，真的是想尋找自己家鄉的聲音的時候，尋找自己成長的曆程的時候，我突然發現，我成長的這塊土地，湖南的這些風水其實與我的音樂有很多很多事關重要的聯系。所以，我後來就回到湖南，開始尋找這些女書的痕迹。”r譚盾靜靜地蹲在上江圩鎮的一條小溪旁，兩邊的雜草掩蓋了水面，石頭、流水——聲聲。r譚盾用鋼琴的音符去應和女書音，首先是複制——用琴鍵複制——聲音複制聲音——文字就是對女書人、音樂人、大自然、女書音、女書字的一種複制。r“其實我在采集這些民間音樂的時候，我的配器，我的結構已經開始了，就像中藥師抓藥，抓點風，抓點小提琴，抓點葉子，然後放在一起。”r譚盾說話之前，用普通話咬字還是比較準的，說到後面，說到動情處，湖南話的口音就擡頭、浸淫着說出來的每一個字——湖南口音較重。r譚盾是位智慧的音樂家，湖南的曆史文化、歐美的色彩，促使音樂作品上升、展翅，騰飛的力氣是——各色文化的共構。在空中翺翔所變現的，譚盾借助樂器，構成——與生命不斷地發生碰撞、糾結、安慰、奔湧的聲音。r東京、江永、上海，譚盾尋找風吹過水面的顔色，尋找女書裡的淚水，在東西方器樂的共鳴點上，與樂手，一起尋找，用各種可能表達着女書音。r譚盾聽到了各種聲音——找到豎琴，一種最女性的樂器。r琴，輕輕地斜靠在他的肩膀上，雙手懷抱，上端的弧度，彎，如女性的波浪，弦，沿音階上下排列。琴柱、挂弦闆、共鳴箱、底座、弦，他試探性地撥動第一個音，撥動第二個音，沉重地喊來第三個音，三聲和鳴，聲音回蕩，如水滴，落在池塘裡，脆聲揚起，又消失，竟不知藏身何處，水滴如淚，憂傷而無悲痛，亦為女書核心。譚盾心中有了，但不是全部，把樂譜交給音樂家，心靈的遭遇，靈魂的認知。漸漸地，豎琴看見了老人堅忍的影子，走過暗黑的房間，琴聲與女書中的淚水相見，憂郁的旋律飄揚……r譚盾給出了自己的思考——用音樂回答一切問題。r“到後來我就覺得怎麼這麼多眼淚，是眼淚、眼淚、眼淚，那到底眼淚是什麼東西？所以我就發現到最後樂章的時候，我不能完結，因為我不知道眼淚到底是什麼東西？”r譚盾迷失在大片的眼淚中，蒼蒼茫茫，空空茫茫，千千萬萬女性的淚水，迷在其中，不想說話，一個結，結在某一個所不知道的地方。r“我最開始感覺到女書就是眼淚之書，所以我最開始的取名叫‘眼淚之書’，後來我又覺得可以更豐富一點點。”r譚盾隐藏起自己，輕輕地，咬牙忍着，淡淡地，燃燒一根寒夜裡的火柴，帶着女性的千年記憶、老人的方言土話，點燃女書和豎琴，燃燒掉形式，最終，虛無缥缈的音樂喚回女性的心靈之聲——女書。r譚盾在鋼琴上按動琴鍵，在豎琴上撥動豎琴，回憶、喚醒那悠長的女書之聲——準确完美表達。r譚盾的身體一張一弛、一前一後，雙手，從胸腔出發，向前沖，收回，又戛然而止，雙手帶動身體和眼神：起伏、流動——譚盾用一切可能的方式，把自己想要的音樂傳達給音樂家，演奏者從各個角度采集譚盾的信息點，狠狠地，把手中的豎琴甩進遠古的山林，感應女書時間深邃處——除了淚水，還有千般的生動活潑。r譚盾的《女書》樂章、視頻編輯目錄：r母親的歌r穿戴歌r哭嫁歌r女書村r高銀仙故居一間屋r培元橋r一條河r桃花r何豔新思念的歌r一條深巷r一對老同rA洗菜、洗心rB秘扇r樂章之間隐含各種邏輯關系。r“秘扇”展開的是明清月朗的生活，褶皺收斂起女性的層層秘密，音樂、文字都在試探、張望女書的源頭。r“母親的歌”，母親的母親……母親的……母親，人類高山如水，有淚之水。吟唱那長天的舒朗之風，即使是曆史的厮殺聲裡，母性的柔情亦在流動。r“穿戴歌”“哭嫁歌”，和風細雨，柔情細婉的姊妹情、母女情。r譚端的“豎琴”，哀婉、婉轉，時而低吟，時而高昂地飛灑淚水，時而歡快奔放。豎琴——絲絲，彈，勾，滑，緩慢，節奏向上滑過，湧出女性的酸楚悲涼。r譚盾——在此時，用豎琴——把過去與未來連接。r夢想、現實、理想。r在江永上江圩河淵村、夏灣村的水池邊，山、田、地、天空、時間、雲彩、花朵相互流動，時間成為視覺上的根根絲弦。女書的聲音，從譚盾的微電影中流出，音樂池裡的交響樂隊，在譚盾的引導下，接住女書音曲調，一起起伏、缥缈、應和、感應。r譚盾與演奏家，一點、一頓，達到所想要的。r豎琴手，一個人，一遍遍地在練習，在找尋。r5月22日。譚盾版《女書》演出日。r譚盾終于要引導出五年的愛人，把這一大美，具體地呈現于世。r走上前台的兩分鐘，譚盾喝了一口水，閉上眼睛——一秒鐘，雙手合十，推門走出房間，與豎琴手見面，兩人哼起音樂的調調，一起上，一起下，也算相互鼓勵吧。r譚盾與豎琴家一起出場，其他樂手都已坐在音樂池裡等待，觀衆已落座等待。r掌聲在遲疑了一秒鐘後，突然暴風驟雨般響起。r譚盾站在指揮席台上，輕輕擺手，推開過去的門，把今天帶進去，喚起一些低鳴的聲音，進入一條巨大的隧道，去到從前。r大自然的聲音，讓世界寬闊了，裡面蘊藏着各種植物、動物，以及神秘之物。r豎琴，一撥一拉，滑動——聲音幹脆、沉重……r女書古音，從新娘閨房中傳出，遠古的東方影像，在西方的交響樂裡浮出鏡像的湖面，石頭相擊。r豎琴聲音清脆起來，青春不思量地沖冠而來，石子，像竹林。r在女書古音的哭泣聲中，譚盾指揮樂隊步步相随，兩者合一，二成三，三成萬物。r舞池、熒幕上的影像，成一舞台，大屏幕，恍如人在幻境之中。昨天的清寒、美好，今天的思考，相互交錯。r女兒泣聲而出，震驚全場。r混合之後。r清亮亮的水滴聲，侵染了整個舞池。r滴r水r江永年輕女孩胡欣低吟女書歌出場，如電影《劉三姐》的開場，河水之上，高山之遠，傳來悠悠長長的歌聲。r之前，譚盾在上江圩潇水河，一條小船上，指揮胡欣一個人清唱，随河水聲流，随鳥鳴，随葉——飄落的聲音，青山綠水。此刻，胡欣的聲音飄出昨日的影像，譚盾指揮樂隊随胡欣的高音而上，低音而落，讓她的身影飄走，音留下。r交響樂隊的聲音融在女書的聲音裡，在河流裡漂，一起流動。r在江永，譚盾找到一池水，樂手們下到水裡，擊水而歌，岸上的女書傳人們，木棒捶衣，大家一起吟唱女書歌謠，現在，這一切，在都市音樂廳裡，流出影像，譚盾指揮交響樂團在殿堂裡應和演奏，呼風喚雨。r水池、鄉村、女書歌者與樂池、城市、音樂家，合二為一。r在江永，女書古音，不斷傳出：洗衣、拍水、洗頭……r在都市的音樂廳，交響樂團琴、弦聲聲，合拍而奏。r譚盾與自己、與曆史、與時間、與虛空交流……r音樂，傳來村裡的狗吠。r水之舞，水之曲——女人是水，不隻是淚。r完美的合唱。r流水聲聲。r“那麼多的女人，流了那麼多的眼淚，但是你發現，其實她們還是很高興，因為她們有一個另外的生命，她們有女書，那女書收藏了她們的歌聲、夢想。”r