電影的導演、副導演和編劇一塊兒商量新片的故事，旁邊坐着顧問：主題導航員。這部片子的情境是，一座别墅為暴徒占據，住在别墅裡面的男女老幼都成為命在旦夕的人質。一個英勇的年輕人決心潛入别墅營救他的親人，那裡面有他的父親、妻子和孩子。問題是他隻能救出一個，誰是最恰當的人選？
編劇說：“我們讓他先救自己的兒子。因為這部片子計劃打入美國市場，要考慮到一般美國人的觀念，老人無用，後生可畏，下一代比上一代重要。”
顧問說：“我提醒你，中國是一個注重孝道的國家，二十四孝裡有一個榜樣是郭巨埋兒。你日後可以生育很多兒女，可是你隻有一個父親。”
大家沉默片刻，副導演說：“要優先考慮國内的标準，那就讓男主角救出父親，犧牲妻兒，怎麼樣？”
導演說：“這樣的情節很難處理。這部戲不但要熱鬧，也要感人。我們要讓觀衆感同身受，要他們熱淚滾滾。犧牲妻子的情節必将引起女性觀衆的反感。”
顧問說：“新女性主義一定會激烈反對，她們的反應很重要。”
導演轉過臉來望着顧問：“把妻子救出來怎麼樣？這一場戲我可以拍得很精彩。”
顧問提議：“男主角想救妻子，妻子堅決辭讓，要丈夫先救父親。這樣也許可以兩面兼顧。”
導演搖頭說：“妻子替公公而死？你怎麼讓年輕的觀衆接受？他們會說不可能發生這樣的事。”
大家很苦悶，良久，編劇忽然叫起來，吓大家一跳。
“有了！”編劇說，“我們把男主角的身份變一下，他不是任何人的親屬，他是一個警員。他深入虎穴救人，愛救誰就救誰，愛犧牲誰就犧牲誰，觀衆不會怪他，隻要他救出一個人來就行。導演，你看怎麼樣？”
導演拍案叫絕：“太好了，這種麻煩事兒應該交給警察去辦。”
顧問欣然同意：“現在困難已經解決，構想成熟，一定可以通過電影審查。我回去靜候新片開機的消息啦。”
（夏花摘自生活·讀書·新知三聯書店《我們現代人》一書，連培偉圖）