何時離去

何時離去之#1鹵化銀、火棉膠、亞克力160×110cm20152010年的某一天夜晚，那時我在雲南怒江拍攝作品《素歌》，我們住的山村小屋停電了，黑暗中我拿着小電筒觀看白天拍攝的玻璃底片，電筒的光照亮了玻璃上的銀粒子。那些沒有被銀粒子覆蓋的暗部，是完全透明的玻璃，它們沉入了黑暗的虛空。電筒的光穿透了玻璃，影像擺脫了平面的二維空間，在另一個空間維度上生成了一個幻影。這類似于用放大機把底片投影在相紙上。光、底片、投影通常存在于暗室，它們是制作一張影像的過程。當一幅影像作品最終懸挂在展廳的牆上供人觀看時，這個過程是隐去的，它是屬于作品“背後的故事”。當電筒光照亮玻璃底片的那一瞬間，我看到了影像的另外一種呈現方式。

2014年的秋天，我走入位于中國西北的一片曠野，這曠野誕生于億萬年以前，時間在它的表面布滿了消亡的證據，現在，它如同燃燒過後殘留下來的灰燼，幹淨而又純粹。我闖入了一個海枯石爛、地老天荒的夢境，我分不清這是遠古，還是末日。除了靜默地傾聽風聲，我用一個個1/125秒把它們複制到4×5相機的黑白底片上帶了回來，在暗室中将底片用濕版工藝複制在這些透明的亞克力上。

凡是存在的事物即是一個消亡的過程，突然間的或是緩慢的，我所說的離去便是這個意思。相對于怎樣離去，我以為何時離去更為關鍵，因為這個節點最終确定了事物存在的時間。它提醒了我生命乃至萬物的相對與短暫，讓我對時間充滿敬畏。當我面對荒蕪，面對億萬年時間留下的痕迹，我的心裡并無悲傷。除了敬畏，我所想的是：宏大的宇宙也會消亡，那麼微小個體的消亡就不算什麼。這一刻的相對和短暫，珍惜卻不懼怕。何時離去之#2鹵化銀、火棉膠、亞克力160×110cm2015

何時離去之#3鹵化銀、火棉膠、亞克力160×110cm2015

何時離去之#4鹵化銀、火棉膠、亞克力160×110cm2015

何時離去之#5鹵化銀、火棉膠、亞克力160×110cm2015