艾思滔
EdwardStokes
攝影師，作家，出版人。生于澳大利亞，在香港長大。與曆史遺珍攝影基金會共同出版海達·莫裡森的香港攝影作品《香城故影》。
你是如何發現莫裡森的香港照片的？
1995年初，我在香港大學圖書館特殊館藏中偶然見到了這份政府報告——《1946年度香港報告》。它很薄，總共隻有27頁，體現了戰後糟糕的經濟狀況。裡面的每張照片都在展現1946年的香港，人們重建生活的場面和氛圍與現代香港相去甚遠。所有這些照片均為一人所攝：海達·莫裡森。
這一發現令人激動。我知道莫裡森關于中國的書，也知道她于四年前去世。卻産生好奇：她在1946年為香港拍的照片不止這些吧？她的底片還保存着嗎？為了給這些閃現的問題尋找答案，我開始了幾年的探索。
萬事開頭難，是如何找到關于莫裡森的第一條線索的？
攝影師的直覺告訴我，莫裡森的底片全都保存着，除非有悲劇性的意外發生。随着研究工作的進行，我對她越發欽佩了。這種同行間的仰慕賦予了我源源不斷的動力。但我也很清楚，難度有多大。好在我從當時正為我出書的牛津大學出版社了解到，1985年以後，莫裡森與香港曆史研究者伊麗莎白·辛恩（ElizabethSinn）偶有書信來往。從他們1988年的書信中了解到，莫裡森曾提議将其拍攝戰後香港的作品集結出版，當年她已八十高齡了。伊麗莎白有30張沖印出來的照片和82張接觸印相式照片。
是否有聯系到莫裡森的家人？
我沒想到我能和阿拉斯泰爾見面。其實我在香港各大檔案館一無所獲，隻找到一些1946年的政府報告中出現過的照片的複制品。好在轉機再次出現。我認識了悉尼電廠博物館的克萊爾·羅伯茨（ClaireRoberts）。她曾對莫裡森做出過開拓性研究，她告訴我阿拉斯泰爾現居堪培拉。1995年底，阿拉斯泰爾在給我的回信中寫道：“那些香港照片下落不明，非常期待您的研究能有所收獲。”一年後，我與阿拉斯泰爾首次見面了。他在家裡挂着一些妻子最鐘愛的作品。在那次最初的會面中，我們達成了共識：找到并出版莫裡森在香港拍攝的作品。
八十年代末，莫裡森意識到自己作品的曆史價值，決定将其贈予哈佛燕京圖書館及康奈爾大學圖書館。1991年她去世後不久，阿拉斯泰爾滿足了她的心願，把她在中國拍攝的照片捐贈給哈佛大學，在東南亞拍攝的作品捐贈給康奈爾大學。
最終大概找到了多少張照片？
哈佛燕京圖書館找到了一千張左右的中畫幅底片。後來幾年間，随着研究的深入，這些作品的深度、廣度和質量越發清晰地顯現了出來。它們不該被埋沒，然而過去隻有莫裡森本人知道它們的存在。這些莫裡森期待出版的照片，每一張都記錄了一個輕按快門的瞬間，一段人與人之間的相遇，一次紀實攝影所帶來的滿足與挑戰。我感到有責任讓更多的人看到它們。
如何評價莫裡森的攝影作品？
二十世紀前半葉香港的照片，拍攝題材普遍比較局限。很少有攝影師拍攝香港殖民地中心以外的地區，因此照片中呈現的多為殖民風格的建築和港灣景緻。除了擺拍之外，很少有人近距離拍攝中國人真正的生活。也沒有任何職業攝影師探索香港令人難忘的自然風貌，拍攝山谷、海岸和風土人情。
莫裡森在香港拍攝的照片具有曆史意義，除了其深度、廣度和質量外，另有三個原因。首先，她如實地反映事實，不受任何刊物、人物或政見的影響，使其作品具有客觀性。其次，雖然香港在三十年代至五十年代初曆經動蕩，卻無人詳細記錄那一時期，同期也沒有其他攝影師可以同海達比肩。第三，在不到十年的時間裡，莫裡森在照片中描繪的香港傳統生活會幾乎徹底消失。
此外，盡管有戰争影響，四十年代末的香港生活與三十年代末并無太大差異。因此，盡管海達·莫裡森在香港隻拍攝了半年，卻反映了很長一段時期内香港的面貌。
這些作品是香港文化遺産的一部分，理應讓大家重新見到。其所記錄的那段曆史有助于人們對香港更進一步地研究。在人們常問：“這些殖民時代的照片，跟今天或未來有什麼關系？”在香港，許多曆史已被人遺忘：曾經感人的景象消失不見，古老的建築僅剩廢墟，衆多遺産被忽視或誤用。如果這些照片重見天日能促進戰後香港曆史的研究，讓香港的遺産得到更好的保護，我的一切努力的主要目的也就達到了。
《香城故影》的作者艾思滔與海達·莫裡森的丈夫阿拉斯泰爾·莫裡森（右）交談中
大家手拿海達·莫裡森的雙語版攝影畫冊《HongKongAsItWas》與海達·莫裡森的丈夫交談。他個子很高，握一根白色手杖關于本書1946-1947年間，海達·莫裡森旅居香港，拍攝下這的生活故事。這些攝影作品終集結成《HongKongAsItWas:HeddaMorrison'sPhotographs1946-47》出版發行。本書由艾思滔整理，曆史遺珍攝影基金會、香港大學出版社，以及哈佛大學哈佛燕京圖書館聯合出版。2009年版本
2011年版本