攝影師及裝備
吳俊辰
網名：萬象、one象
資深獨立人像攝影師人像攝影暢銷書作者
作品地址onexiang.lofter
唯美之鏡
本書由人像攝影師吳俊辰悉心編寫，以别開生面的方式講解人像攝影的入門知識，指導讀者培養自己的人像拍攝意識，以及構圖、用光等能力，更有指導讀者提升畫面感染力的進階内容。全書集理論、實戰與後期等多部分内容，體例完整、詳細，可模仿性極高，便于讀者學習和消化，并應用到自己的拍攝當中。
索尼A7RIII
索尼24-70mm鏡頭
蔡司55mm鏡頭
擴大取景範圍，讓更多的内容進入畫面。在模特對面的位置，采用高機位拍攝，把兩側的車窗和小桌闆都納入畫面，呈現為典型的左右均衡天秤式構圖，視覺上穩妥舒适。場景01綠皮火車
場景解析
這次的拍攝場景是一輛瀕臨淘汰的綠皮火車，但它還在承擔着一條人員稀少的客運路線。場景有很強的特色，但空間相對狹小。在拍攝中我們要充分調動和場景的互動性從而獲得自然生動的畫面。
同場景擴大取景範圍，環境遞進拍攝，
有時越豐富的視覺信息越能吸引觀看者的注意力和興趣。同時，也能夠盡可能多地交代場景細節與特征。在這裡，有一條非常有效的拍攝路徑，就是擴大取景範圍，尤其是在拍攝相對狹小或有豐富細節的場景時，能夠展現更多的視覺元素。器材上可以選取35mm焦段鏡頭。
制造前景提升畫面趣味性
利用車鋪床闆上的吊帶制造一個前景，增加了畫面的俏皮感，這也是對環境線條元素充分利用，通過讓模特站起來踩到床闆上的動作，女孩的頑皮活潑也得以表現。注意取景範圍的變化，并沒有采用類似于特寫的鏡頭焦段拍攝，而是向後撤了一步，讓鏡頭容納更多的環境元素，以此來烘托模特的表情，豐富了畫面的節奏感。
采用前景虛化豐富畫面時，一般開到較大光圈。這樣既可以交代前景物體又可以很好地聚焦表現我們的拍攝主體。此時使用點對焦模式，将對焦點集中在模特眼睛上，清晰捕捉模特神情。
車廂的座位處，如果按照常規的拍攝習慣，隻是拍攝模特坐的這一半，場景交代得很有限，而且很容易陷入重複。嘗試動态捕捉和不同視角
在人像拍攝時，為了拍攝到更加生動自然的瞬間，我們經常需要捕捉模特動态。下圖拍攝時車廂裡沒有什麼乘客，除了坐着靜态拍攝，我嘗試拍攝一下動感鏡頭。讓模特從一側的座位邁到另一側的座位上，女孩子的俏皮自然在運動中流露出來。拍攝時不要連拍，那樣很容易出現一連串不符合要求的廢片，要提前預判一個最佳的位置，并且盡量在那個節點按下快門拍攝。
在動态拍攝時，很多讀者會将相機設置為高速連拍模式，然後在模特做動作時全程按住快門不放，一下拍下多張照片。其實這樣做成本很高，一是對于存儲空間，還有就是後期選圖。通常建議大家将快門設置到可以捕捉清晰畫面，然後攝影師腦中選出最佳拍攝節點，在節點拍攝2-3張即可。
尋找新的取景視角，利用高角度或低角度等取景點拍攝，獲得不同視覺體驗。通常大家更容易被新鮮的視角所吸引，希望看到平時所看不到的角度。右圖中行李架的橫線充當了前景，可以豐富畫面的層次，同時拍攝視角從常見的平拍轉換為高角度俯拍，讓我們看到了新視角下模特俊美臉龐和不一樣的神情，更加富有魅力。情緒反差，豐富照片情感
首先要明确的是在這個場景内拍攝的照片，整體上的情緒基調是平靜的。但作為一套完整的人像寫真來說，讓模特在主情緒外加入變化，制造情緒反差，譬如高興的情緒主調加入幾張沉靜，沉靜的情緒主調加入幾張歡快。對于作品的豐富性很有幫助，同時會讓觀看者在欣賞過程中獲得更豐富的體驗，但要注意主情緒和反差情緒圖片的比例，照片整體的主情緒不宜随便調換，讓反差情緒喧賓奪主。一般有那麼一兩張就可以起到豐富作品整體情感的作用了，也會成為比較亮眼的點睛之作。
讓模特比平時調皮、張揚一些，獲得新鮮情緒感受。乖乖的女孩突然調皮地坐在桌台上，會讓人覺得有個小驚奇。一些初學者往往在場景中都是“規規矩矩”地拍，這樣會失去很多新奇感。一個演員從門口進來，這很平常。但如果她從窗戶進來，你就創造了一個情境。
用最細微的引導獲得自然連貫的鏡頭同場景拍攝，細微動作調整創造變化。三個不同的動作是依靠攝影師的明确引導。分别是“頭擡一些”“眼睛向下看”“向前一些，看窗外”。三個簡單的引導，可以讓基本不變的機位和站姿産生出豐富細膩的變化。不要忽略這個技巧，有時候在一個場景中，過大的肢體變化會破壞某個瞬間很自然的情緒。這樣連續的照片，在最後成品圖中可以排版連續出現，讓觀看者體驗到更加細膩豐富的情緒。
場景02花藝室
場景解析
這次我們來到一個花藝室，拍攝當天的天氣為陰天，陰天的光線比較均勻，适合拍攝柔美低反差的人像作品。在室内拍攝人像，首先重要的是尋找光位，特别是在陰天的情況下，室内光照不是很充分，需要選擇有明亮光源的區域進行拍攝。
模特不動，攝影師以模特為圓心移動拍攝角度，結合不同的拍攝環境，尤其是小場景，這個方法極其有效。通過移動視角發現這個角度很好地展示了女孩頸、肩、臂的線條美。不可少不可多的特寫鏡頭
特寫鏡頭拍攝，這也是我們經常提到的“大頭照”模式，主要是突出女孩的頭部特寫，虛化背景。這是剛接觸人像攝影的朋友非常喜歡拍攝的構圖方式，它能夠充分表達拍攝對象的面部特征，并且不需要考慮太多的環境元素，可以用來調劑整套片子的節奏。在一組照片中，這樣的取景可以出現幾次，但不宜過多，雖然容易出效果，但不能展現拍攝者更多的獨立想法，表達的内容有限。在此，桌面實際是充當了反光闆的作用。
近景、中景、全景一網打盡
臨窗的沙發，有柔和的光照射進來，但模特如果正向鏡頭，她的臉部是背光的。讓她做一個撫摸植物或拿住花盆的環境互動，這樣整個狀态更為放松自然，同時也讓模特臉部能充分獲取窗外的光線。三張照片逐次擴大取景範圍，從近景-中景到最後更換24-70mm焦段鏡頭拍攝全景，這樣能夠帶入整個環境。觀看者的目光可以在環境中自然遊走，獲得更多的信息，同時，大場景的照片視覺上更具有沖擊力，可以在最終的一套定焦拍攝小場景的片子中起到豐富節奏的作用。
變換了拍攝角度，從模特的頭部上方拍攝，讓她的手臂打開，與沙發的線條形成交叉線的結構，視覺上更加穩固，而心理感受上也更加舒展。依然應用了之前的原則，以模特為中心旋轉取景，獲得畫面的豐富性。不要隻是停留在一個機位固定地拍攝，多嘗試一下不同角度。發現場景中橫豎斜線
臨窗的沙發，有柔和的光照射進來，初學者拍攝可能習慣于讓模特正坐在沙發上面向鏡頭拍，但這樣比較中規中矩。沙發是橫向的線條，包括後面的暖氣、窗台，讓模特躺下來可以順應這個線條趨勢，同時躺下這個動作有助于拍攝對象的放松。對于沒有拍攝經驗的拍攝對象，如果擺姿溝通中遇到障礙，可以嘗試讓她在場景中舒适地躺下來，能夠幫助她快速放松。
場景03街巷
場景解析
街巷是人像攝影拍攝最多的場景，街道上随機出現的各類不“工整”元素非常多，給拍攝者很大的選擇範圍和發揮空間。不同的街巷會給你不同的視覺感受，即使同一條街巷也會随着天氣、時段、季節、行人、擺設的變化帶來截然不同的新體驗。
跟着光線跑
很多時候我們看到光感漂亮的人像照片，會感歎怎麼光線就那麼湊巧，認為是女孩所在位置正好被一束陽光照射到。實際上，拍攝是因為這個台階有非常漂亮的光線，才讓女孩坐到這個位置進行拍攝，這就是人像攝影中的“跟着光線跑”的技巧應用。位置确定後，引導女孩和愛犬随意玩耍，她很快進入自然的狀态，這個時機進行拍攝，獲得親切自然的畫面。
在模特和小狗向前走動過程中進行抓拍
她們并沒有走進前方的光照區域，身體缺乏光線的照射，比較灰暗，讀者在觀看照片時，目光會被前方最亮的光照區吸引，模特和小狗的主體位置被削弱了。
上圖是模特和小狗走進光照區域的效果，主體處于畫面中最明亮的部分，自然獲得了主體位置，同時也由于光線的照射産生了陽光溫暖的效果，輪廓更加清晰，層次更加豐富。
尋找環境中的色彩
街道給了我們很大的取景選擇範圍，各種元素、場景鋪面而來，如何在紛亂中快速找到理想的拍攝場景，其中一個重要的選項就是尋找環境中的色彩，人的眼睛天生會被鮮豔的色彩吸引，不論多麼普通的場景，隻要有足夠的色彩，就能夠産生視覺趣味。色彩實際也是人物主觀情緒的外化，任何一種鮮明的色彩都會引發人的主觀情緒，完全沒有情緒傾向的色彩是不存在的。我們要善于發現和應用它們。
紅色的圍牆和黃色的汽水瓶給觀看者帶來熱烈的色彩感受，陽光把樹影投射到牆面上，産生了層次豐富的陰影，增加畫面的光影趣味，在這裡拍攝，很容易得到吸引目光的作品，拍攝時注意模特臉部避開陰影的集中區。增加點兒人情味
讓親和的店主人入鏡，可以增加片子的人情味，也能讓人間接感覺到人物在這個場景中是和諧融洽的，不是陌生局促的。這個畫面也不是刻意安排的，拍攝時女店主好奇地在後面觀看，并沒有請她移開，而是跟她說，對着女孩笑一下吧，于是就有了這個畫面。有些時候路人介入并非都是破壞畫面，需要靈活處理，特别是一些旅行的拍攝中，經常會有意安排一些和當地人親切交流的鏡頭，可以讓照片更具有人情味和人文特色。
“抓中擺”和“擺中抓”人物走動的拍攝并非純粹的抓拍，需要在拍攝前做好設計。在使用大光圈拍攝人像時，範圍過大的前後位移會造成脫焦，所以拍攝時給模特一個大緻的移動範圍，這個範圍以1-2步為宜。提前确定好拍攝位置，然後告訴模特“向前走”，在她邁出步的時候按下快門拍攝。如果一次效果不滿意，讓她回到起始位置再走，反複拍攝幾次，就能獲得理想的效果。這就是人像動态拍攝的“抓中擺“和”擺中抓”。
場景04公寓
場景解析
公寓，客廳是我們生活中最常見的場景。如何在如此平凡的場景裡拍出一組精彩照片呢？答案是要注重一組照片内部的節奏關系。千篇一律的半身像、大頭像會讓人産生重複的厭倦。很多影友容易進入的誤區就是“隻會拍一張照片”，單幅作品拿出來感覺還可以，但放在一起就會發現是一個角度，一個取景範圍，一個節奏的不斷重複，難以讓觀看者産生深刻印象。
鏡頭取景範圍的變化
大場景、全景、中景、近景（特寫）的交互應用，會使畫面顯得豐富多元。在一套片子的拍攝中，要靈活切換鏡頭取景範圍。
特寫
中景
全景
大場景變化拍攝視角
最為常用的就是俯視和仰視的變化。在一個拍攝場景拍攝時，首先要觀察有沒有可以拍攝的高點，或者讓模特上去的高點。同樣的場景，拍攝俯角和仰角相對平拍能創造非常新奇的視覺感受，情感上給人的感覺會比較強烈，很容易拍出令人眼前一亮的作品。
拍攝現場是一個LOFT的結構，從二樓向下拍攝，地面的光影效果得到了充分展示，視角也非常新奇。有時候，甚至隻是站在一張凳子上，一點點俯角的變化都會産生新奇的視覺效果。
這是仰角的拍攝，女孩趴着的窗口就是上圖攝影師的拍攝位，現在采用了仰拍，這個角度也是畫面區别于平視角的拍攝。在日常拍攝中，簡單地蹲下來拍，也能獲得仰視視角的變化。以模特為圓心，360度取景角度
在實際拍攝中，可以以模特所處的位置為圓心，在類似圓形的不同方向上進行取景拍攝，包括上下空間内的視角變化。這樣攝影師往往能收獲新奇的視角，讓整組圖片的畫面包含更多變化，有時也會給攝影師很多新的啟發。
利用台階的透過屬性，從另一側拍攝，視覺上比較新穎
小範圍的視平線變化
不需要爬高，站立在地面上，簡單的視平線切換拍攝，都可以創造新穎的視角。
俯角的拍攝讓拍攝對象蹲下或坐下
平視角度拍攝
地平線拍攝相機放在地毯上
雖然看不到主人的面孔，但從小貓向上看的眼光裡，也能感覺到它與女孩的交互交流，讓觀看者不自覺地調動想象去補充女孩的神态拍攝局部細節
拍攝人像系列作品時，不要隻限制于人物的主體，一些局部細節能夠在一套作品中填充視覺空隙，讓觀看者接受到更豐富的信息，從而感覺作品更加親切、豐滿、真實。可以把這些畫面想象為樂曲中靈動的小音節。