“年輕人才是這個項目最重要的關鍵詞。”騰訊影業首席執行官程武表示。處于整個“比翼計劃”核心的10位青年導演，是從200多名不同行業、不同教育背景的年輕人中甄選出來，将在騰訊領銜的7家公司聯合扶持下，開啟自己的電影夢。
在移動互聯網蓬勃、新技術快速普及、泛娛樂内容迅速發展、中國電影處于時代拐點的當下，如何扶持青年人才，幫助他們探索“互聯網+電影+新科技”的豐富性，為未來積蓄新生力量，“比翼計劃”也許會打開新的可能。
不看出身看作品此前不久的4月，騰訊影業正式推出副線品牌——春藤電影工坊，專注且長線地扶持年輕電影人，重點扶持具備獨特探索精神的影視項目。“比翼計劃”正是春藤電影工坊的第一個項目。
此次入圍“比翼計劃”的10個項目包括《無罪之城》《雙生靈探》《獵魂師》《我是殺手女仆》《不結婚》《花悸》《末世人間道》《靈契》《私人英雄》《白門五甲》等，全部改編自騰訊動漫平台的原創漫畫IP，基本涵蓋了懸疑、驚悚、動作、玄幻、愛情、喜劇等年輕觀衆群體喜歡的題材類型。其中，已有7部殺青，2部正在拍攝，還有一部即将開機，今年下半年将陸續在愛奇藝視頻平台獨家播出。
兩年前，一篇題為《和富士康的年輕人聊聊遊戲》的調查新聞曾在遊戲圈刷屏。文章的作者“鑽咖”因那次調查對封閉環境下的人性産生興趣，并由此創作了漫畫《無罪之城》。作為騰訊動漫平台上人氣最高的作品之一，《無罪之城》進入“比翼計劃”。《無罪之城》的導演尹晨陽是一名工科出身的年輕導演，因為熱愛電影而自學特效，并把自己做的三維特效短片上傳網絡，由此被騰訊影業“盯上”。尤其吸引騰訊影業的是，尹晨陽準備用“腦洞大開”的辦法——用戴在額頭上的自制設備來拍攝這部作品，由此展現鑽咖漫畫裡的人性。
與尹晨陽一樣，本次“比翼計劃”的10位導演，都是平均年齡在30歲左右的電影人，其中有人是從好萊塢學成歸來的“海龜”，有人曾在廣告行業大展過拳腳，還有人是非科班出身，“不看出身看作品”是騰訊選拔導演的唯一标準。
在程武看來，這群年輕人的可貴之處在于，“他們有着極強的好奇心和探索欲望。”他相信互聯網和新技術會帶給他們、帶給行業新的可能。“中國電影的未來一定掌握在像他們這樣正在努力奔跑的年輕人手中，年輕人的生動與好奇是影視創作過程中重要的兩個因素。”程武說。
此次，正是對青年電影人才的關注，讓産業鍊上不同環節的7家公司攜起手來。愛奇藝會員業務事業部副總經理葛旭峰向《綜藝報》表示，視頻行業需要大量的視頻内容，同時也可以培養和輸出大量人才。他算了一筆賬：網絡大電影一年産出3000部，導演和副導演需要6000人次，按照每部劇20名演員計算，演員需要6萬人次，“誰敢說下一個斯皮爾伯格不會從網大裡産生？”
網絡大電影已經成為為行業培養和扶持年輕人的重要平台，因其門檻更低可以讓所有具有影視創作能力和懷揣夢想的人加入進來。“這不僅對愛奇藝，未來對于整個中國影視行業來說，貢獻都将非常大。”葛旭峰說。為了幫助新導演走好第一步，“比翼計劃”邀請了導演趙天宇、日本制片人一濑隆重、編劇陳淑賢、導演姚婷婷等有豐富經驗的知名電影人，以監制身份為他們的創作保駕護航。
從“網播”做起騰訊影業副總經理、大夢電影工作室總經理陳洪偉是“比翼計劃”的幕後策劃者。在騰訊影業的三大工作室中，大夢工作室以ACGN（動畫、漫畫、遊戲、網絡文學）為核心驅動，專注探索新題材和新類型的影片。
談及策劃“比翼計劃”的緣由，陳洪偉表示，希望用IP資源實實在在幫助年輕導演。“年輕導演本身生活閱曆少，得給他們一些靈感和源泉。騰訊擁有的IP就是素材來源，類型樣式豐富，已經有很高的網絡浏覽量和關注度，能夠成為年輕導演的理想出發點。”
至于為何在文學、遊戲、動漫等衆多IP類型中選擇動漫作為切入點？多家參與方的負責人都認為，動漫是最貼近年輕人的IP形态。伯樂影業合夥人隋珊珊表示，近年來“二次元”這個詞越來越被大家所熟知，在年輕人中備受熱捧，動漫和漫改作品遍地開花，“二次元”IP的價值不可估量。“這次‘比翼計劃’選取的10部動漫作品的人氣和點擊量都很高，故事和風格也很獨特，相當于‘站在巨人肩膀上’再創作，成功的可能性更大。”在制片人韓小淩看來，相比于文化、遊戲等，漫畫改編電影對編劇和電影制作能力的要求要低一些——好的漫畫接近于電影的“故事闆”，已經鏡頭化了，“相當于從半成品開始做。”
騰訊影業2015年9月宣布成立，與騰訊遊戲、騰訊動漫、閱文集團共同組成騰訊互娛泛娛樂業務矩陣。不過成立近兩年，騰訊影業并無太多強勢作品出爐，一直摸索和嘗試在電影市場中的角色。韓小淩認為，騰訊的優勢在于IP資源，但囿于沒有自己的團隊，“加之近兩年炒IP概念的影片很多都口碑票房雙輸，經過這兩年的摸索，騰訊影業也意識到光喊口号不行，必須要務實地一步一步走。看來這次騰訊是先試水，從網絡大電影做起，等有了經驗再做大銀幕作品。”
近年來，以網絡電影為代表的網播形式打開了非院線電影市場的新大門。陳洪偉介紹說，在計劃支持年輕導演時，他們首先考慮的是通過何種平台去連接觀衆。“上院線要溝通排片，要做宣發，需要投入更高成本，院線也未必有足夠的積極性支持年輕導演；互聯網的商業模式更加直接，可以直達觀衆。我們願意在這方面做一些先期嘗試，用新方式扶持年輕導演，這是我們與其他‘新導演計劃’的不同之處。”
培育新人新作離不開包括IP孵化、内容制作、發行營銷等在内的各環節支持。為此，陳洪偉與“比翼計劃”各參與方反複溝通，最終促成合作共赢——騰訊與愛奇藝兩大平台聯手，“好萊塢六大”之一的20世紀福斯提供國際視野和國際背景支持，新浪娛樂、好家夥影業利用宣傳渠道垂直輸送信息，伯樂營銷用做電影營銷的方式進入這些網絡電影項目，新片場則希望借此機會放大自己的能量。
此次“比翼計劃”，7家公司均參與投資，将共同承擔收益與風險。對于伯樂影業而言，參與“比翼計劃”是全新的渠道探索。隋珊珊表示，“‘比翼計劃’是我們首次參與網絡電影。伯樂非常看好網絡電影的潛力，關注其創新型的發行和分賬模式，并願意更深刻地理解網絡電影生态。”