這段時間，電影領域發生了一些事情，例如，6月國産電影表現未如人意，還有關于規定排片率的讨論等，都成為行業熱議話題。任何優秀事物在前進的路上都難免遇到阻力和障礙，國産電影也是一樣。譬如說到投資，縱觀中國電影的百年曆史，缺錢似乎是不少優秀電影的宿命，但優秀的影片并不會因此被埋沒，因為時代在呼嘯前進，思想也在加速奔跑，向着四面八方傳播。
關鍵這些事物是否為下一步發展做好了準備？其實力是否得到了真正成長？筆者贊成限制排片量，損有餘以補不足，這是天道。饒曙光先生站在中國電影産業發展的角度，提出38%的建議比例，有其合理性。市場經濟題中之義應包含“合适的管理”，而不可能完全被競争概念全面覆蓋。這也許是一個健康的市場不容易被資本綁架的重要原因。文明的要義就是人類能夠自律地組織自己的生産和生活，是理性的。
真正對于時代進步起推動作用的力量不會因此停歇，曆史可以是某個短暫的段落，也可以是裡程碑式的時代。很多事情放在不同尺度上結論會不同。以一個月或者一年的業績看中國電影，和以一個時代的長度看中國電影，結論一定不一樣。
正是從這樣的角度出發，筆者相信：一，中國電影在今天的崛起順應着時代的變遷；二，這個時代真正進步的東西融入了國産片當中，同時這個時代糟粕的東西也會出現在國産片裡；三，中國電影還會進步，因為時代還在進步；四，國産片的狀貌和社會生活一樣也是不平衡的，會有部分不好的東西；五，思想的價值在于穿過簡單的現象到達彼岸，電影正在塑造新的生活。筆者認為，我們的思想在追趕這個時代的變化時唯恐不及，确乎沒有時間去糾結于太多的不成體系的幹擾。
包括排片率，好影片需要排片率的支持，但是應該先有“好影片”，其後才有排片率。很多開風氣之先的影片開始也沒有多少排片率，但最後總能逆襲，一戰成名。所以，重要的是要有更多的《失戀33天》《大魚·海棠》《緻我們終将逝去的青春》《北京遇上西雅圖》《讓子彈飛》等屬于這個時代的電影，或者說照亮這個時代的電影。好電影是擋不住的，好的藝術是擋不住的，先進的深刻的思想是擋不住的。
中國電影産業已經天地翻覆，這樣的機遇不是任何人都能遇到，我們這一代人很幸運。電影産業如今需要的是更多、更快的思想加速器，也需要更快的行動力。
思想的加速和思想的深度并行不悖，加速正是為了深度，加速才能看到慢速下看不見的世界。我們應該盡可能地尋找到自己的位置和他人的位置，做更深入的思考。譬如為什麼會産生上述影片？為什麼會出現那麼多價值觀多元化又高票房的影片？在《左耳》《後會無期》《心花路放》《乘風破浪》《惡棍天使》和《美人魚》等影片中究竟隐伏着怎樣的三觀？
當代思想才是當代電影的靈魂，也許上述影片的編導和主創們自身也說不清楚其理論架構。這是留給思想家們的任務，是當代理論家和評論家們的任務，我們暫時沒看清，也許隻是因為當代的理論不适用于傳統的語境，也不适用于傳統的語句、語法和詞彙。