市場上大部分不賣座的電影，究其原因多是藝術規律的探求到位問題。投資人和主創團隊如果把注意力集中在或者過多地關注在，創作之外的諸如票補、買場次、商業包裝上，可能就會被引導到偏路上去，而把自己的失敗過多地歸咎于外在因素。
高明的創作者是站在時代前沿的，而非跟風者。所謂站在前沿，即始終保持對于現實的獨立思考，并且追求角度獨特的藝術表現風格，這需要創作者具備很高的藝術天性。從事藝術創作的人很多，具備強大天性的人很少，現在中國電影需要的正是喚起這種天性，需要一大批敏銳洞察現實和人民需要的作品，需要有如燦爛星河一般的電影家，他們絕不重複，反而每部電影都無法讓人模仿。這些作品植根生活特别是社會精神生活當中去啟迪觀衆，産生良好的社會效益。
中國當下社會結構急劇變化，電影人面對空前機遇與挑戰：中國人正在改變世界，中國社會環境在裂變中創新，文明在不知不覺中更疊。優秀的中國電影人是敏感的，春江水暖鴨先知。中國電影《泰囧》《戰狼2》中，中國人在海外的形象從配角變成了主角。美國導演斯皮爾伯格的《地心引力》把中國空間站寫成了美國科學家回歸的伊甸園。中國電影和中國形象開啟了征程的第一步，它不僅是中國電影的形象，而且開始變成以世界為背景的電影和電影形象。
中國電影的小小表現正是中國在世界的大大改變。今天，中國改變了開放的角度，成為在世界範圍建立自己标準的國家，而且這一步下來會走得更快。因為中國是個巨大、統一、上升中的市場，這個市場比任何國家都更能夠調動資源，為世界各地發展經濟提供試錯成本和後續機會。隻要中國願意，這種擴張力可以具有逼人的未來。中國電影人已經感受到了，而中國電影必須回答這樣一個問題：中國人走出去之後怎麼辦？什麼才是真正的中國故事和中國英雄？
中國自身内部的問題并未因為走出去稍有減輕。相反，在這樣一個大時代，中國人面對巨大的财富機會，社會的政治、文化、經濟環境與生活方式都在發生新的變數。新的貧富懸殊，新的人性拷問，新的倫理抉擇，譬如新的就業态度、新的戀愛觀念、新的價值觀夢想等等，都空前嚴峻起來。因為中國社會的資本連帶機會正在外流，陳舊傳統的生活方式面臨挑戰，甚至對于社會機制秩序變化太慢都會引發不滿，因為當代社會矛盾有了更宏大的全球背景、利弊互見的世界背景。
當下，好電影還是不多，部分原因是有追求有内涵有人生格局的電影創作人員太少，部分原因則在于電影人對生活的改變認識滞後。不是說可以拍出一部賣座電影就說明你有強大的藝術天賦。隻有勇敢表達當代中國的社會面貌，銳意表現當下開放的社會和人生，塑造出今天有心靈生活的中國人，你的電影才能夠真正戳到現實和理想的世界。而自我陶醉、放任欲望的胡編亂造和跟不上時代的陳腐創作，都有一個共同缺陷——它們在當代中國與世界的關系中沒有焦點。
每個曆史階段都有每個階段的視角，包括都有人不同階段的内心生活。電影一半屬于産業摸索，一半屬于精神生活。創作者應該把自己堅定不移地置身在後者，為當代人的精神生活立傳，在深刻而獨到的題材故事中追求人性和精神世界之光。