張永新：這部作品被大家喜愛，得益于“三國”在中國觀衆心目中的地位，這是根本原因。另一個原因在叙事策略上，我們力求用比較現代的方式叙事。劇集播出後，通過輿論反饋能夠看到，觀衆對這個創作方向給予了認可。
《綜藝報》：怎麼看待曆史劇與真實性原則？
張永新：要具體問題具體分析。有些作品賦予創作者的創作空間比較大，有些卻不是。一些涉及近現代真實事件的作品，在曆史嚴謹度方面的考證一定會更高，容不得半點馬虎、猶豫，也不允許過度演繹。
但有些題材我覺得可以秉承多元化原則，大事不虛、小事不拘，對于曆史劇來說這應該是可以規則化、規律化的創作原則。
《綜藝報》：《大軍師司馬懿》播出後的這段時間内，觀衆在電視劇收視等方面的關注點有哪些變化？
張永新：觀衆對精品劇的要求越來越高。粗制濫造的作品，口碑和美譽度一定不好。但凡能夠讓觀衆感受到這部作品有看頭、有嚼頭的，基本都是制作精良的作品。特别是從去年以來，大量主旋律題材作品進入市場，很多此類優秀作品得到觀衆認可。中國觀衆越來越成熟了，他們能夠接受多元化内容，也更願意看到發生在身邊的真實有質感的故事，這反映出觀衆的審美趣味更加豐富。
《綜藝報》：你心目中的精品劇應該具有哪些特點？
張永新：作品文本一定要紮實，内容或接地氣，或嚴謹，或邏輯自洽完成得比較好。同時演員的表演要精确、到位，燈、服、化、道、美等各方面都要達到相對比較高的水平。真正好的作品，一定是在故事文本、叙事策略基礎上，兼顧演員表演、調度，作品深度和廣度及技術等諸多方面，這也是我們将來做劇的方向。
《綜藝報》：台播劇和網絡劇在創作過程中的差異有哪些？
張永新：對我來說沒有分别。作品最終要經受觀衆檢驗，在我心中二者是同一标準。我們的審查機制是統一的，對技術、文本、演員表演乃至導演調度的要求标準在我看來是相同的。隻有将這些環節都往極緻方向去做，才有可能得到觀衆認可。不少優秀網劇，無論内容、形式、思想廣度、厚度都不弱于甚至要好于很多台播劇，這是近兩年來非常好的現象。
《綜藝報》：未來是否會考慮制作現實主義題材作品？
張永新：會的。現實主義題材應該說是我個人創作上比較喜歡的一個方向。2014年和2016年我分别做了一部農村劇和一部城市劇，即《馬向陽下鄉記》和《安居》，這兩部都是現實主義題材。現實主義題材有力量，能夠真正觸及民生，抵達觀衆心中最敏感、最柔弱的地方，做得好就一定會有非常好的前景。
張永新導演，代表作《買房夫妻》《馬向陽下鄉記》《安居》《大軍師司馬懿》等。