繼優酷獨播三周後登陸東方衛視，《天坑鷹獵》不僅成為天下霸唱的首部上星劇，也是國内首部實現1.5輪上星播放的網劇。所謂1.5輪先網後台排播模式，是指在網絡平台播出時間達三周後，網絡自制劇登陸上星衛視播出。這一排播模式最終能否收獲高收視還有待觀察，但《天坑鷹獵》1.5輪先網後台的全新排播模式已然開啟了網台聯動的新階段。
天下霸唱參與劇本創作《天坑鷹獵》以少年視角切入，同時融入了天下霸唱個人的成長感悟。作為原著作者，天下霸唱不僅擔任劇版的劇本總監，還以多重身份參與到前期策劃。在溝通過程中，天下霸唱和編劇讨論最多的問題就是如何設計人物，“包括人物的優點、缺點、得到的東西、失去的東西，以及在故事的發展過程中有些人得到了救贖，有些人得到了成長。”天下霸唱真切感受到，劇本創作與寫小說是完全不同的體驗。“劇本隻有叙述，小說為了逗樂寫了很多描述和心理活動。”但天下霸唱比任何人都更了解這部作品，他也為劇版《天坑鷹獵》傾注了大量心血，“大家一起讨論人物走向、場景的還原，并将我沒能寫出來的東西進行延展。”
與創作團隊溝通的過程讓天下霸唱學到了很多編劇寫作技巧，“導緻我現在看劇的時候總會忽略情節，而去關注編劇運用的技巧。”但他自評目前編劇水平有限，希望學習、累積一兩年後再嘗試寫劇本。
後期拍攝過程，天下霸唱曾前往北京、大連兩地現場探班。對于作品的影視化效果，他予以肯定，“真正喜歡看這本書的讀者，能在劇版中看到很多書中沒有的内容，會得到滿足。”
“實景特效”追求真實感除劇本搭建，劇組在場景拍攝和特效制作方面都為影視化轉化做了大量的細節工作。為更好還原原著内容，導演成志超率領劇組人員在開拍前多次往返多處嚴寒之地進行勘景，最終選擇于長白山、牡丹江、大連等地實景拍攝。“在零下四十幾度的環境下拍攝真正的冰天雪地，難度非常大，嚴寒是一方面，再有就是我們根本無法預知什麼時候會突然出現大風雪，什麼時候會有大霧。”成志超表示。
美術創作上，《天坑鷹獵》95%的場景為人工搭建，這其中不僅包含層層非凡地貌，更建有人造風雪系統。除了在外景上追求真實感，劇組還采用了“實景特效”方式，将CG特技和實景拍攝深度結合，打造具有真實特效觀感的畫面質感。“霸唱老師想象的地理細節很有新鮮感，我們在創作時根據科學原理盡量進行還原。”成志超表示，真實感是第一考量，所以劇組選擇将特效前置，“我們不想做得太飄，跟特效公司很早就開始了溝通和創作。在搭景的過程中哪一部分要搭，哪一部分需要後期特效，都是提前商量好的，所以最終出來的效果會更真實。”
制片人高銘謙也直言，劇組在制作方面的花費占整體投入的70%，特效制作環節遇到多重挑戰，“毛發生物體的鏡頭很難做，還要實拍，這就需要與特技進行結合。現在國内做生物特效的，除了個别電影比較出彩，大部分電視劇的生物特效做得并不好。”高銘謙自認《天坑鷹獵》已經做到較高水準，觀衆反饋也基本符合預期。
創新改編遵循原著精神一部超級IP作品成功轉化的關鍵往往取決于兩個維度，一是劇情改編能否符合原著黨的期待和想象；二是能否引起非原著黨觀衆的觀劇欲望。創作團隊将諸多經典原著梗還原，同時做了大量的創新改編。成志超表示，劇版基本按照原著的故事線發展，改編部分是為豐富角色人設，以及在天坑基礎上做延展和擴充，“畢竟要拍接近40集，肯定會有新增的人物，或者是新情節的擴充，但我們是沿着原著的故事線往下走的，沒有脫離原著精神。”
《天坑鷹獵》中“少年探險隊”五位核心成員的平均年齡隻有18歲，高銘謙表示，演員選擇一切以“适合”為主要考量标準，“主角必須有少年感，要幹淨，要向上。我們選擇王俊凱跟所謂的‘流量’‘小鮮肉’沒關系，就是因為他适合。文淇也很合适，因為她特别像菜瓜這個角色。”
高銘謙表示，未來團隊将開發更多年輕化的探險作品，“《天坑鷹獵》就是我們青春冒險題材的開始，未來還要繼續打造中國頂級的青春冒險類别。我們想把某一類型做到極緻，填補空白，引領國際青春冒險風潮。”高銘謙認為，青春冒險是極具生命力的類型，“冒險是想象力，其所帶來的世界觀會給觀衆無限期待。未來，我們希望将青春元素與懸疑進行結合，做一些懸疑感、網絡感強的成功案例。”