◆賈蓓
十年前，Discovery頻道以一檔戶外真人秀欄目《荒野求生》赢得了國内外觀衆的喜愛，截至目前欄目一共推出了6季合計89期，有超過150個國家和地區的十億人收看過該檔節目。《荒野求生》欄目長盛不衰的收視業績與欄目的特色密不可分，也間接促進了真人秀欄目的發展。此後真人秀欄目與娛樂、生活、文化等多個領域的結合迅速在我國各地方衛視興起和蔓延，諸如《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等戶外競技和探險真人秀欄目，憑借其娛樂性和運動風等新鮮元素成為真人秀欄目收視排行中的佼佼者，戶外真人秀欄目也成為當前最具發展價值的電視欄目。
一、我國戶外競技探險真人秀欄目的發展現狀
我國最早的戶外競技探險生存類型的真人秀節目是廣東衛視的《生存大挑戰》和貴州衛視的《星期四大挑戰》、《峽谷訓練營》，節目最初是由國内電視欄目制作團隊自我研發、攝制，在真實的原則上通過戲劇化和記錄式播放展現人性的多樣性。但在最初的發展過程中，這些欄目未取得預期的火爆效果，直到2013年後《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《兩天一夜》等戶外真人秀欄目的出現，一系列朝氣蓬勃、青春洋溢、充滿活力的節目将最直接、最灑脫的戶外運動氣息、娛樂氛圍和快樂情感傳遞給了電視觀衆，讓觀衆能猶如身臨其境般地感受到節目的氛圍和樂趣。
經曆了内地真人秀欄目最火爆的2014年，2015年上海東方衛視推出中國版《荒野求生》、亞洲首檔自然探索類紀實真人秀欄目《跟着貝爾去冒險》，憑借火遍全球的《荒野求生》已在中國擁有的大量粉絲，節目開播至今，收視率和節目點擊率日益攀升，獲得極高的關注。那麼，在戶外競技探險欄目火爆發展的背後，《跟着貝爾去冒險》欄目究竟還有哪些深層次的特點呢？
二、《跟着貝爾去冒險》欄目的特色解讀
作為亞洲首檔自然探索類紀實真人秀欄目，《跟着貝爾去冒險》由著名探險和求生專家貝爾·格裡爾斯攜手《最強大腦》節目主持人蔣昌建，以及張丹峰、韓雪、大張偉、謝天華等八位各界明星在“奇、險、美”的荔波和帽蘭喀斯特地貌區完成荒野探險之旅，欄目繼承了《荒野求生》系列驚險刺激、跌宕起伏的内容情節，融合了徒手攀爬瀑布、懸崖速降等一系列戶外運動，以及戶外尋找事物等生存技巧，弘揚了“勇敢挑戰自我極限、永不放棄”的精神，拓展了我國戶外真人秀欄目的發展空間，這一欄目的成功，與其準确把握我國真人秀欄目的發展趨勢、努力打造自身品牌密不可分。具體來看，《跟着貝爾去冒險》欄目主要有以下特色。
1.主持人特色：荒野求生欄目知名主持人，站在食物鍊頂端的男人
一個優秀的欄目主持人，需要具有超凡的人格魅力和節目駕馭能力，因為他不僅在欄目的劇情發展中具有不可替代的作用，更是一個欄目能否成為品牌節目的關鍵所在。《跟着貝爾去冒險》在欄目主持人的選擇上仍選用貝爾·格裡爾斯（下文簡稱貝爾），這個站在食物鍊頂端的男人，通過《荒野求生》節目的熱播，在中國具有極高的人氣和聲譽，無論是個人魅力還是主持風格都恰如其分地與欄目内容和立意相輔相成、渾然一體。
生存探險類戶外真人秀欄目由于錄制過程中是真人、真景、真情節，戶外複雜多變的生存環境需要主持人要有極強的現場掌控能力①，從而将最真實客觀的場景展現給觀衆，産生身臨其境的效果。貝爾豐富的個人經曆、高超的求生技能和娴熟的求生經驗都是其他主持人所不能比拟的，其诙諧幽默和樂觀向上的主持風格能有效地讓參與明星放松情緒、分解壓力，從而取得意想不到的錄制效果。
2.欄目模式特色：繼承荒野求生的成功經驗，情節曲折跌宕，能引起受衆共鳴
我國戶外真人秀欄目在模式上大多在借鑒、吸收國外同類欄目基礎上實現本土化創新，例如浙江衛視的《奔跑吧兄弟》引自韓國SBS招牌真人秀節目《RunningMan》、深圳衛視《極速前進》引自美國CBS電視台真人秀節目《TheAmazingRace》、湖南衛視《爸爸去哪兒》引自韓國MBC電視台韓國節目《爸爸!我們去哪兒?》等等，《跟着貝爾去冒險》繼承了《荒野求生》欄目曲折跌宕的情節内容，無論是欄目中八位明星開場時從直升飛機上的高空跳水，還是節目中明星組合110米瀑布速降，都充滿了驚險刺激的藝術感染力，讓觀衆在觀看時産生共鳴，與《荒野生存》觀看貝爾在危險戶外環境中如何生存不同，《跟着貝爾去冒險》在每期的節目中添加了很多戶外生存知識的講解，這也是戶外運動觀衆最關心和注重的問題，通過貝爾的講解以及參與明星的互動，完成這些常人所不敢想、不敢做的事情，這也是該戶外運動欄目最吸引人的地方。
3.戶外運動和旅遊特色：時尚運動風，融合多種戶外體育項目，運動與娛樂、商業實現有效結合
我國戶外競技探險真人秀欄目最初通過參與者在生存環境中的表現體現人與自然、人與人之間的矛盾和沖突。随着現代社會經濟水平的提高，社會對于精神文化和體育運動的需求也不斷提升，綜藝欄目的娛樂化和商業化傾向不斷增加。在娛樂性方面，與之前的戶外真人秀欄目相比，《跟着貝爾去冒險》的參與者涉及音樂、影視和綜藝多個領域，并且都是觀衆耳熟能詳的明星成員，他們在真實生活中的表現能夠有效引發多方面的觀衆好奇心，不管是大張偉的口嚼生蠍子，還是吳倩的口含活蟋蟀，都能讓喜歡他們的觀衆為之動容；在商業性方面，節目參與明星全套裝備由探路者、DiscoveryExpedition以及阿肯諾全力支持，讓運動風貫穿節目始終，這無異于是一種帶有明星效應的戶外運動展示；另一方面，節目取景于“奇、險、美”的荔波和帽蘭，通過瀑布、竹橋、叢林讓觀衆領略當地美景，促進當地旅遊業的發展。
4.制作播放特色：專業化攝影團隊，品牌欄目制作路線，多種媒體平台互動，引起觀衆的約會意識
對于戶外競技探險欄目而言，強大的攝影和制作團隊是欄目前期創意策劃實現的關鍵所在。例如，從早年闡釋了在貴州南江大峽谷體驗野外求生的12位現代“魯濱遜”生存狀況的《峽谷生存營》節目來看，這一欄目在視覺效果上的不足很大程度是由當時拍攝設備和技術手段的不足造成的，而《跟着貝爾去冒險》在拍攝團隊上除了貝爾自身的攝影師和安全團隊外，還有國内新銳紀錄片團隊SMG雲集将來傳媒有限公司和上海紀實制作團隊合作②，采用衆多現代化的拍攝設備和拍攝手法實現了從天空到陸地、從靜止到移動的多維攝制。在欄目的制作和播放上，每一期節目都采取電視和網絡同步播放的方式，觀衆也可以通過官方微博、網絡彈幕等多種社交平台進行互動評論，使得節目的關注度得以持續發酵，在播放頻次上采用當前品牌節目制作時常用的按季播出、每周一集的方式，在調動觀衆好奇心的同時，形成與觀衆的約會意識。
5.精神文化特色：明星真實體驗，直面人生弱點，獲取生存技巧，傳播正能量
一檔好的電視欄目，其欄目中所隐含的價值取向必然與社會主流價值觀念一緻，對于處在社會轉型期的我國而言，浮躁的社會風氣和浮動的價值觀念都需要電視媒體強化自身的責任意識，積極推動社會主流價值觀念的形成。《跟着貝爾去冒險》作為中國版的“荒野求生”，節目以“勇敢挑戰自我極限、永不放棄”為精神方向，在講解大量戶外生存技巧的同時，也讓參與明星能夠直面内心脆弱的一面、強化個人精神意志。我們看到怕蛇的蔣昌建老師被罰在蛇旁做俯卧撐，怕青蛙的韓雪也能夠直面内心陰影、戰勝内心恐懼，在過雙人竹橋時隊員間的團隊合作和協作能力明顯提升，讓永不放棄的團結精神貫穿整個欄目，在精神文化層面呈現出積極拼搏的一面，散發着社會正能量，這也是戶外欄目精神底蘊的所在。
三、結語
經曆了十多年的醞釀，我國的真人秀節目己進入一個全新的發展階段，無論是在節目模式上所體現出來的本土化創新，還是在觀衆需求上體現出來的定位準确、市場清晰，尤其是在現代社會中媒體融合的營銷策略，更有助于節目關注度和影響力的提升。《跟着貝爾去冒險》作為一檔戶外探險欄目，其在節目創造之中已不是在“拿來主義”基礎上的簡單創新，詳細的前期欄目策劃、深厚的專業拍攝團隊和專業的媒體宣傳，都為節目的收視提供了強力保障。但是，在《跟着貝爾去冒險》火爆播放的同時，也仍有一些高标準觀衆對其吐槽，主要有以下幾個方面。
首先，在欄目的拍攝過程中，對于明星成員的拍攝缺乏與《荒野求生》欄目類似的伴随性攝影方式，這難以讓受衆通過第一視角感受到驚險與刺激，也不利于參與明星立體感形象的塑造。
其次，在團隊成員的活動中，缺乏足夠的團隊對抗性展示。作為一檔戶外運動欄目，雖然欄目中有參與明星瀑布速降、潛水過河等戶外運動的展示，但是在幾個分組間沒有足夠的對抗性比試來體現團隊的整體性和團結性。
最後，在欄目的内容特色上娛樂性程度過重，與《荒野求生》跌宕起伏、驚險刺激的劇情相比，欄目的内容過于平和，觀衆看到貝爾“虐星”的情節遠超過明星在冒險中的刺激情形，因此難以扣動觀衆的心弦。
當然，對于一檔剛開播不久的真人秀欄目，《跟着貝爾去冒險》在短時間内能有這麼高的收視率已屬不易，在我國真人秀欄目不斷發展成熟的局面下，《跟着貝爾去冒險》通過不斷積累、學習和創新，讓我們領略了中國版《荒野生存》的魅力所在，它的成功，是中國電視真人秀欄目本土化創新的一次成功嘗試，相信在更好的口碑和衆多粉絲的支持下，該欄目的内容和收視率必将穩步提升、我國戶外真人秀欄目的發展空間也将更加廣闊。
注釋：
①王曉花：試論專業化主持人對節目的影響—以《荒野求生》為例，《中國廣播電視學刊》，2015年第4期，第75-76頁。
②《跟着貝爾去冒險》開拍，明星跳飛機睡荒野，http://news.youth.cn/jsxw/201509/t20150914_7112889.htm。
（作者單位：河北傳媒學院/責編：丁磊）