剛剛進入2016年，電視熒屏上的體育真人秀節目就已拉開大戰序幕。浙江衛視的《綠茵繼承者》、《來吧，冠軍》、天津衛視的《冰雪奇迹》等節目已經與觀衆見面，深圳衛視的《極速冰川》、北京衛視的《永恒的榮耀》等節目也将趕在巴西奧運會之前亮相熒屏。然而，體育真人秀節目雖然數目衆多，但并沒有誕生過如《爸爸去哪兒》這類的現象級節目。體育真人秀節目要想在收視紅海中突圍，還必須審視節目内涵，從節目承載的價值層面深度挖掘創新性，重視節目的體育傳播價值和體育文化傳播功能。
一、遊戲競争中的體育文化傳播
從遊戲競技環節設置來看，體育節目需注重體育文化的表達和傳遞。由于受儒家文化的熏陶，我國體育文化整體上偏向挖掘生命的内在潛能和身心合一，并不偏重于競技性和技巧性。通過對東西方體育綜藝節目的設置進行比較就可以發現，歐美的《城市之間》等節目非常重視競技性，而我國的《極速前進》等節目則更為重視合作性。在《報告！教練》中，陳妍希等娛樂明星盡管體能和競技能力明顯無法達到體育運動員的最低要求，但仍努力完成教練安排的任務，加強自我修身鍛煉，傳遞出了中國體育文化内修和自省的内涵。《奔跑吧兄弟》中也積極倡導體育運動，無論是每集都會出現的撕名牌活動，還是各種挑戰自我的遊戲環節，都包含了中國傳統體育文化中的協調合作精神，這些精神的傳遞才是節目經久不衰的核心力量。
從節目内在品格來看，體育節目需傳遞和諧、禮讓、公平的文化内涵。《冰雪奇迹》中設置了大量如人體冰壺這樣的競技性遊戲，在比賽中沙寶亮利用位置優勢一腳踢飛張陽陽，使本隊獲得勝利，但是比賽剛一結束，沙寶亮馬上拉起張陽陽。競技環節互不相讓，比賽結束後卻禮貌相待，這正是我國體育文化的最佳體現。《奔跑吧兄弟》也有類似的文化表現，在撕名牌等遊戲中，嘉賓為了赢得勝利而絞盡腦汁，但是對于結果的重視程度卻明顯不夠，嘉賓們更享受的是遊戲競技的過程。節目中鄭凱、鄧超等男嘉賓對楊穎等女嘉賓的愛護和幫助，也體現了根植于我國體育文化中的仁愛和禮讓精神。這些都是我國社會主義核心價值觀的具象呈現，實現了體育真人秀節目價值觀的表達和傳遞，在遊戲競争中傳播了我國體育文化，也有助于體育綜藝節目建構自身價值觀，實現節目的健康發展。
二、正能量的社會價值傳輸
電視節目是傳遞社會主義核心價值觀和我國主流意識的重要工具之一，其承擔的社會責任是電視人不容忽視的。體育運動倡導公平、公正、合作，體育節目也是如此。節目中設置的競技環節要求嘉賓在同一規則、同一水平下完成比賽，比如《冰雪奇迹》中的跳台滑雪比賽，王和沙寶亮需要從18米的高台上滑下，借助速度和彈跳力挑戰最高高度，輸的人要被淘汰。沙寶亮雖然是歌手卻精通滑雪；王雖然是冬奧會短道速滑冠軍，卻是第一次挑戰跳台滑雪這項運動，隻是憑借運動員常年訓練的經驗，發揮平衡能力和應變能力的特長。綜合來看，兩人的能力盡管存在差異，但都能堅持完成比賽，為觀衆奉獻了一場精彩的演出。《極速前進》中，嘉賓組合的體力和競技水平明顯存在差異，但是節目在後期剪輯時突出嘉賓在比賽過程中的合作和感情傳遞，實現了節目價值觀的建構。
在文化價值建構方面，如何在體育節目中實現社會價值觀傳輸也是關鍵點。我國傳統價值觀倡導的合作和團結等精神，正是與奧運精神相契合的，節目制作者要堅持以東方視角展現我國體育文化，以勵志故事倡導新時期的社會價值觀，以公益活動傳遞節目的社會責任感。比如《冠軍·家生活》中展現了王皓等奧運冠軍的勵志故事，突出了家庭和團隊對奧運冠軍的支持，體現了“相互理解、團結合作、友誼第一”的奧運精神。再如《極速前進》中恐高的吳昕，也在隊友韓庚的鼓勵下勇敢挑戰了終極蹦極。嘉賓互動過程中展現出的友愛、合作、團結、禮讓等都成為這檔體育競技節目的價值體現。
環顧我國電視節目，不少節目是引進海外版權或借鑒了海外節目形式後進行的本土化創新，真正原創的品牌節目少之又少，這值得我們深思和擔憂。我們需要開發新的節目類型，真正實現中國核心價值觀和正能量的傳播。
三、互動參與的體育價值導向
嘉賓互動是體育真人秀節目的看點之一。《報告！教練》、《來吧，冠軍》、《極速前進》等體育真人秀中都邀請了大批娛樂明星參與，《綠茵繼承者》和《怒放霸王花》還邀請了普通百姓參與。
邀請明星擔任嘉賓常常使體育真人秀節目未播先火，這些明星的粉絲首先成為節目的目标觀衆群體，保證了節目開播之初的收視率和關注度，但也容易将體育真人秀轉變為娛樂明星的秀場。就如《奔跑吧兄弟》最初的定位是以奔跑為主題的體育競技真人秀，但後來卻偏離了節目設定初衷，直到第三季才重新着重突出體育元素和體育精神。
為了避免審美疲勞和過度消費娛樂，體育真人秀應轉向以普通大衆為中心。前兩年的體育真人秀節目普遍是“體育明星+娛樂明星”的設置，但今年推出的體育真人秀節目就明顯出現了“明星+普通人”的嘉賓設置趨勢。如《綠茵繼承者》中邀請足球名将郝海東擔任主教練，著名娛樂明星曾志偉擔任生活教練，外加16位足球小将，“知名運動員+著名娛樂明星+普通人”的設置更具新鮮感，也更能體現社會大衆的體育精神。再如，四川衛視的《怒放霸王花》中，節目組沒有邀請具有較強号召力的明星，而是直接邀請16位來自各行各業的普通女性作為參賽選手，憑借着其較強的身體素質和草根背景的真實感引起了體育愛好者的關注。
體育真人秀的目标是通過節目引導大衆參與體育活動。嘉賓和選手之間的互動可以更為真實地展現體育精神。比如《怒放霸王花》中，張婧和張雨晴為了逃避追捕，不惜冒險進入冰沼澤，即便是最後被捕，她們仍然覺得戰勝了自我，取得了人生的勝利；捕手楊曉蘭和陳曉在競技過程中展現出的對競争對手的理解和尊重，也是《怒放霸王花》節目所展現的積極價值導向。另一方面，節目中展示的環節設置也引起了觀衆對跑山運動的關注，進而推動了這項運動在我國的發展。
四、故事化叙事中的人文價值體現
體育真人秀節目已經不再單純地采取平直叙事，不少真人秀節目加入了影視劇叙事手法，整合競技環節串聯成完整的故事結構，使得節目的情節更具吸引力。《怒放霸王花》整個競技環節設置類似于電影《饑餓遊戲》，既有組隊合作、結盟，也有補給區設置，每一期都可以看作是單獨的故事；嘉賓之間在抓捕和被抓捕過程中産生了多個小故事，這些小故事聯合起來可以看作是一個完整的競技故事結構，每一期捕手的選擇都是前面幾期累積的結果。節目以人文理念诠釋節目内涵，以競技方式建構人文價值，使得該節目擺脫了娛樂低俗化。
節目鏡頭的運用也更為多元化，增強了體育真人秀節目的刺激感和沖突感。仍以《怒放霸王花》為例，選手的肩部都帶有運動攝像機，雖然拍攝的畫面抖動感強、清晰度不高，但從選手的視角觀看競技全過程，更加體現了抓捕運動的緊張和刺激。《怒放霸王花》第三期張婧在冰沼澤中踏破冰面的畫面就是選用了運動攝像機中拍攝的片段，剪輯出來後突出了節目設置的沖突和危險，反襯出節目素材重組的藝術性。
體育真人秀中還大量運用了插叙和回閃，使得故事情節更為完整，叙事結構更具合理性。比如《奔跑吧兄弟》中就大量運用閃回鏡頭，将跑男團内部的小矛盾和過往的小橋段不斷出現，使跑男團隊員的每一個選擇都有了恰當的理由。
通過對原始影像的剪輯和重組，觀衆得以在故事化的叙事中，觀看到嘉賓在競技過程中的努力，使其産生對體育精神和人文情懷的領悟與思考。這正是體育真人秀中的人文價值建構。
（作者單位:重慶青年職業技術學院/責編：倪嘯）