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圖2電視劇《雲中歌》改編自桐華的同名小說《大漢情緣之雲中歌》。該劇講述了雲歌為赴劉弗陵的十年之約，孤身一人來到長安，進而與孟珏、劉弗陵發生感情糾葛以及朝堂之上明争暗鬥的故事。該劇通過藝術化的人物定格、和諧化的背景色調烘托以及藝術化的服裝設計，描述了一幅幅精緻細膩的唯美畫面。
一、唯美的背景選擇
背景，對電視劇的布景審美起着至關重要的作用。電視劇《雲中歌》為了更好地還原原著中的情節，在背景的選用上可謂考究。例如：劉弗陵與雲歌的相遇是在漫漫黃沙之中；雲歌來到長安後，兩人相處于皇宮等。導演對這些場景都采用了多樣化的布景手法，進而促進了整個劇情的發展。
1.漫漫黃沙中初遇
西漢初期，年幼的漢昭帝劉弗陵來到大漠遊玩，但在回去的途中卻遭遇了風暴侵襲。此時，一名身着綠衫、騎着天山雪駝的女孩“從天而降”，在她的帶領下劉弗陵一行人得以平安脫險。
圖1、圖2這兩幅圖來自于劇中的第一集，即劉弗陵在沙漠遇險之時。首先，這兩幅圖的背景為漫漫黃沙，為了更好地向觀衆展示唯美的畫面以突出雲歌的形象，在較淡黃沙顔色的襯托下，雲歌那一身綠衫顯得格外引人注目。而導演為了突顯雲歌那一身綠衫的原因是：第一，這一身綠衫與雲歌的氣質極為相符，雲歌就如同天上的“精靈”一般穿梭在大漠之中，那一縷綠色就像大漠中的綠洲，給人帶來希望、帶來快樂，隻要看到那一抹綠色，我們仿佛就聽到了一個女子在那輕輕吟唱“蒹葭蒼蒼、白露為霜⋯⋯”。第二，這一身綠衫是雲歌身份的化身，熟悉原著的觀衆都知道雲歌是《大漠謠》的主角霍去病與玉謹的女兒，而玉謹就曾擁有一件無與倫比的綠衫。所以通過雲歌身上的綠衫也就點明了其特殊的身份。
從圖1中我們可以看到，年幼的劉弗陵在遭遇風暴後顯得格外虛弱，而雲歌則面帶笑容，十分樂觀，仿佛她有信心将他們帶出這片漫漫黃沙。這兩種表情的對比，在給觀衆帶來視覺沖擊的同時，也很好地推動了劇情的發展。而從圖2中我們可以看到，原本華麗的馬車已經被大風吹翻，但這絲毫不影響兩人的相識，他們在高興地訴說着，整個畫面在蕭瑟之中透露出綿綿溫暖。
2.真實的宮廷展示
《雲中歌》除了是一部情感戲外，還是一部宮廷戲。因此，劇中的許多情節、場景都是在宮廷進行拍攝的。真實的宮廷展示，使得整個畫面更加唯美、動人。匆匆十年光景，劉弗陵與雲歌都已長大成人。為了當年與陵哥哥的諾言，雲歌逃婚來到了長安城，但是天意弄人，她錯将劉病已當成了與自己有十年之約的劉弗陵。在看到劉病已身旁的許平君時，傷心不已的雲歌愛上了她生命中的另一個男人—孟珏。然而，在與孟珏相愛的背後，她感覺到自己與孟珏的相遇更像是一場精心設下的圈套，于是，傷心欲絕的雲歌決定離開長安，離開這個不屬于自己的世界回到大漠。配合情節，宮廷場景間的科學切換使得整部劇所呈現出的畫面更具震撼力，更能滿足觀衆對“美”的追求。
二、藝術化的人物定格
《雲中歌》與其它的古裝劇相比，在背景畫面的布置上，時常采用“人物定格”的手法。通過人物定格這一手法，使得整個畫面更加美觀、細緻。所謂人物定格，指的是在拍攝時将畫面中的人物定格在一處，使其處于靜止狀态，在這個基礎之上，以一些其它事物帶動整個畫面，賦予整個畫面一定的動态美。
圖3所示的是雲歌在得知劉弗陵病重後的場景，當時的雲歌與劉弗陵來到了甘泉宮生活。雲歌深知劉弗陵的時日不多，一個人呆呆地站立在大雪之中，整個畫面定格在那一刻，人物并未進行任何移動，但從雲歌的表情中，我們能夠感受到她的悲傷。整個畫面是由飄動的雪花帶來一定的動态美，但雪花雖美，卻透露出絲絲的寒氣，就如同雲歌此時的心境一樣。
圖4所示的是劇中的一個片段，雲歌在經曆了長安城内的種種事情之後，回到了大漠。但是物是人非，她心中住着讓她永生難忘的陵哥哥，也有她牽挂的孟珏。她輕輕地放飛手中的絲帶，人物定格在一處，由絲帶賦予了整個畫面的流動性。而這絲帶，寄托了她對孟珏的思念，最後，絲帶變成了一株蓮花，“飛”到了孟珏的手中。這個開放性結局的設置，與原著存在一定的差異，但似乎随了觀衆的心願，故人已逝，時間會治愈那顆受傷的心，于是，借用了這株蓮花，暗示了孟珏與雲歌的美好結局。
三、和諧化的背景色調烘托
色調的和諧運用，是電視劇背景的又一個重要因素，它直接影響着整個畫面的質感。《雲中歌》在畫面的處理上恰到好處，通過色調的烘托，呈現出的氛圍或喜慶、或悲傷、或俏皮。例如，劉病已與許平君結婚時，在暖色調的烘托下，表現出喜慶的元素，讓觀衆在這一暖色調的感染下，深深地被劉病已與許平君的愛情感動着；又如，在劉弗陵病逝的時候，整個色調是冷色的，通過這種色調在渲染悲傷氣氛的同時，也給了觀衆一種蕭瑟的感覺。這些冷暖色調的和諧搭配使得背景畫面更具沖擊力，更易引起觀衆的共鳴。
四、藝術化的服裝設計
服裝的好壞也直接影響着整個畫面布景的效果。電視劇《雲中歌》在這方面做得較為到位。以“雲歌”為例，她在塞外生活時服裝較為随意，讓觀衆一眼就能看出塞外女子的灑脫。後來到長安後，她在機緣巧合下成了七裡香的雅廚，此時的服裝與百姓家的女子一樣，布料很普通，且為了方便做菜，她的脖子上總是挂着兩根帶子，主要作用是将兩個偌大的袖子提起。而這兩個大袖子展現出的就是漢代服裝的特征。之後，她與劉弗陵相遇，随劉弗陵進入皇宮居住，此時的服裝與之前相比顯得富貴，但這種富貴與上官小妹相比，又顯出幾分随意。除了雲歌之外，劉病已與許平君在身份的不斷變化中，服飾也發生了較為明顯的變化。衆所周知，漢朝是一個十分重視禮儀的朝代，在轉變身份的過程中，服飾也會發生相應的變化。
總之，合理的背景布局對強化故事情節、突出人物性格、烘托場景氛圍、表達主題内涵，都具有一定的輔助作用。
（作者單位：武昌工學院/責編：胡斌毅）
圖3
圖4