随着微博、微信等新媒體的不斷湧現，我國傳統的信息傳播格局被打破，公衆接受信息的方式也發生了較大的改變。在此背景下，我國電影産業的發展模式也呈現出新的态勢。作為新媒體與傳統電影藝術融合發展的産物，微電影逐漸進入我國的電影市場。微電影的出現，為當前我國青年亞文化的傳播提供了新的載體，但與此同時，青年亞文化也對微電影的發展産生了一定的負面影響。如何理性引導微電影的發展，引領健康的青年文化，是新媒體環境下我國電影産業發展過程中必須思考的問題。
一、微電影及青年亞文化概念解析
亞文化也是一個相對于“主流文化”而言的概念。美國著名的社會學家波普諾在《社會學》一書中對亞文化的概念做出了界定：亞文化是在社會上處于邊緣地位或從屬地位的群體所接受和倡導的價值觀、生活方式。在波普諾看來，亞文化與社會主流文化是相互對應的，其在整個社會文化結構中處于支流文化的位置，其所代表的也是處于邊緣地位群體的利益。立足于此，可以将青年亞文化的定義概括為：由處于邊緣地位的青年這一群體所接受和倡導的價值觀與生活方式。具體來看，我國青年亞文化呈現出以下幾個方面的特征：一是青春叛逆性。目前中國的青年群體大多出生在上世紀八九十年代，與其父輩相比，他們追求個性，勇于表達自我訴求，他們所推崇的價值觀和生活方式與其父輩有很大的不同，在他們所倡導的青年亞文化中，充滿了青春叛逆的氣息。二是娛樂性。與主流文化的嚴肅性相比，青年亞文化具有鮮明的娛樂性特征，熱衷于亞文化的青年，往往将原本嚴肅的事情以輕松的形式表現出來，他們看待事件的态度更加感性。三是内容的批判性。與主流文化相比，青年亞文化更具批判性。目前，我國青年群體在看待社會問題時，更加傾向于站在批判的立場，以彰顯其個性特征。
二、青年亞文化對微電影發展的雙重影響
從前面的分析可知，青年亞文化具有青春叛逆性、娛樂性、批判性等方面的特征，而正是青年亞文化的這種特征，為我國微電影的出現和發展帶來了機遇。我國青年群體成長在新媒體時代，與傳統媒體時代相比，新媒體時代的信息傳播速度更快，互動性更強。基于此，青年群體通過新媒體所接收的信息，遠遠超過家庭教育、學校教育所提供的信息。在這樣的環境下，青年亞文化主體立足于新媒體，建立起了一個新的虛拟空間。微電影的出現，正好迎合了青年群體對新媒體時代信息傳播的需求，微電影在内容和形式上，打破了傳統電影藝術的限制，改變了傳統電影的叙事結構，将個性化内容與形式的展現作為重點，這恰恰切合了青年群體對于當前個性文化的追求。從這個角度來看，微電影在藝術方面個性化的表達，是順應青年亞文化發展潮流的，這就使得一大批青年人成為了微電影的忠實愛好者。也正是由于青年群體的推動，才使微電影得到了快速的發展。
但站在另外一個角度來看，青年亞文化也會給我國微電影的發展帶來一定的負面影響。一方面，青年亞文化的青春叛逆性導緻微電影的内容呈現出低俗的特征。為了迎合當前青年對于個性文化的追求，很多微電影在創作時都以“青春”為主題，然而，在展現青年一代現實生活的同時，部分作品中也出現了低俗内容。為了增強對青年群體的吸引力，一些微電影過度渲染暴力、色情、金錢，進而偏離了電影藝術所追求的價值與目标，這對于微電影的長遠發展而言，是十分不利的。另一方面，青年亞文化内容的批判性，容易引發微電影與主流文化之間的沖突。微電影在内容呈現時，為了滿足青年群體對于批判性價值的追求，會呈現很多負面的社會現象，緻使其不被主流文化所承認和接納，最終導緻微電影的發展受限。
三、青年亞文化影響下微電影發展的理性引導與路徑選擇
青年亞文化與微電影實際是不可分離的，青年亞文化為我國微電影的創作提供了豐富的表現形式、素材及想象力。與此同時，如果能夠充分發揮微電影在青年文化中的引導作用，将有助于消除青年亞文化對我國青年群體帶來的負面影響，引導青年群體采取正确的方式進行自我表達。從這個角度來看，微電影承擔着引領和重塑青年文化的重任，這就要求我國的微電影在發展過程中，必須采取正确的發展思路。
一方面，要在微電影中注重主流文化與青年亞文化的融合。從電影文化功能的角度來看，微電影可以作為主流文化與青年亞文化相互溝通融合的橋梁。如果微電影在内容方面既能注重滿足青年群體的個性化需求，又能接受主流文化的引導，将有助于消除青年亞文化對微電影的負面影響，促進微電影被更多的觀衆接受。具體來看，在進行微電影創作時，在素材選擇方面，可以圍繞當前青年群體所關注的話題進行選擇，以引起他們的共鳴；在微電影的立意上，要以宣傳積極向上的價值觀為主，避免低俗、娛樂化的立意。微電影《老男孩》之所以能夠一鳴驚人，甚至超過當時很多傳統電影的影響力，其中一個重要原因就是其在素材選擇方面緊扣青年生活，并在立意上突出“緬懷青春、堅持夢想”的主題，緊扣主流文化，将青年亞文化與主流文化融為一體，不僅深得青年群體的熱愛，也得到了其他群體的認可，進而打開了微電影市場。因此，在青年亞文化的影響下，我國的微電影也必須考慮借助主流文化的引領實現突圍。
另一方面，加強微電影行業的“自律”與“他律”。自微電影市場打開以後，越來越多的微電影愛好者進入了這個市場，他們通過微電影創作，表達着自身的文化訴求。而這些微電影愛好者基本都是年輕人，是青年亞文化的主要倡導者和追随者，必須對他們所創作的微電影進行有效的監督引導，使其傳達積極向上的價值觀。基于此，作為發布微電影的互聯網載體而言，必須做好“守門人”的角色，在立意方面和内容方面對網絡中發布的微電影進行審查，拒絕低俗的微電影在互聯網上傳播，以督促微電影制作者加強“自律”。除此之外，作為政府部門而言，必須對微電影做好監管。雖然早在2012年，國家廣播電影電視總局已下發了《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的通知》，但由于目前我國對網絡視頻的監管還有待完善，導緻許多低俗的微電影充斥在互聯網上，給微電影行業的發展帶來了較大的負面影響。因此，必須對微電影進行嚴格的審查，加強微電影行業的“他律”。
(作者單位：南陽理工學院文法學院/責編：馬莉莎)