在對電視劇的定位上，《小鎮大法官》導入了“田園法制輕喜劇”這一全新概念，在确保法制題材劇積極、鮮明的價值取向基礎之上，又靈活融入了情感、勵志、搞笑等多種元素，使得法制内涵得到合理而多元的拓展與呈現的同時，也給予了受衆與衆不同的感官體驗。比如，在對不同社會身份、性格特征的人物進行刻畫時，該劇就通過正面表現法律工作者不斷調整自身對法制理念的認知與踐行，側面捕捉普通民衆逐步完成對于法制常識、維權方法的了解與接納，展現了法制意識在社會群體之中的漸次傳播與深入人心，使得人物形象更為鮮活、豐滿，也讓法制普及更顯真切與貼近實際。又如，該劇摒棄了原有法制題材劇劇情設置過于固定、情節設計相對單一的表現套路，确立了活潑、逗趣而又不失嚴肅、客觀的故事基調。同時，該劇也采取了流暢明快的多線叙事手法，并靈活添加了鋪墊、暗示、懸念引導等多種技巧，形成了頗具獨特性與吸引力的劇情特色。這種處理，無疑有效強化了劇集的故事性，實現了劇情設置與法制常識的水乳交融。再如，在劇集主題的傳達上，該劇也掙脫了此類電視劇一貫強調的法律宣傳為先導、法制警示為核心的意旨窠臼，重新審視了電視劇文化與法制内涵之間的交互關系，将靈活誘導受衆系統認知法律常識、多樣輔助受衆正确運用維權方法以及謀求法制社會和諧化發展等訴求進行了巧妙凸顯，加強了知識傳導與實踐價值的融合，從而有效突破了思想說教與法制文化捆綁的限制，使得主題更為務實、有感染力和驅動力。
一、突出不同角色法制意識的群體覺悟，折射法制觀念普及的漸進性
由于國産法制劇相對固定的“教育片”式的演繹形式，在人物塑造上往往會趨于臉譜化，以緻于角色性格不夠鮮明、突出，自然也難以有效調動受衆品鑒劇中人物的興緻。而在《小鎮大法官》之中，則力求保證角色性格真實性、鮮活性的同時，又着重對法律工作者、相關案件或糾紛的當事人的思維意識進行了聚焦呈現，從而讓法制普及的人性化更顯真切、接地氣、有代入感。
如作為荷塘法庭老庭長的王德忠，性格樂觀泰然、一心為基層普法工作奔走，其常常以诙諧而誠懇的調解方式，去幫助解決小鎮裡的家庭、鄰裡糾紛，并不刻意解釋專業的法律知識、法規條款。考慮到小鎮民衆法制意識的淡薄，加之在長期的工作過程之中，自身也加深了對于在基層處理民事案件與普法的理解，王德忠逐漸減少了自己的“嬉皮笑臉”，在自己獨有的“重情義”、“不嚴肅”、“拉家常”等調解方式之中，加強了對于專業知識的靈活運用。這樣既保持了自己獨特的和藹可親、可愛敦厚的“老大哥”的人格魅力，同時也增強了小鎮民衆的法律意識，使得民衆對其更為信服與尊重。而剛剛分配到荷塘法庭的法官姜浩，是一個專業素養紮實、辦事麻利幹練、充滿幹勁的奮鬥型青年。敢想敢為、雷厲風行的他跟王德忠在工作上産生了不少分歧。然而随着兩人交流的加深，加上對于小鎮普法工作的全面了解，姜浩逐漸改掉了自身過于毛躁、急于求成等一系列毛病，更為耐心地調解民事糾紛，主動跟随王德忠下鄉宣傳法律政策，使自己變得更為成熟、穩重。作為荷塘法庭唯一的女法律援助工作者、王德忠女兒、姜浩舊時戀人的肖麗雲，則又是典型的“事業女強人”，其思維敏捷、工作态度嚴謹、對自己要求頗為苛刻，且常常在聯合處理民事案件之時提出新奇想法，且偶然也能出奇效。而她這種過于強勢的性格，也讓自己精神壓力倍增，幹擾了工作效率與情感成長。在王德忠、書記員彭小青以及老法官何見的幫助下，肖麗雲也意識到自身性格上的不足以及對法律工作相對極端的認知，性情逐漸趨于溫和，自覺要求自己按照法庭章程來開展工作，減少了之前“靈光一現”的想法展示，很快就赢得了小鎮民衆的贊譽與歡迎。這種遞進變化式的人物刻畫，合理展示了角色的精神成長過程，循序實現了法制意識的充分普及，能夠給人以眼前一亮而又印象深刻之感。
《小鎮大法官》劇照二、輕量化處理劇情設置與法制常識的融合，凸顯以法育人的故事性
不同于家庭倫理、都市情感、校園青春等其他類型電視劇相對寬泛的故事覆蓋面與涉及面，法制題材劇本身的劇情指向就比較固定，難以大量添加更為輕松、多樣的故事元素。這也導緻“枯燥乏味”、“冗長單調”成為大多數受衆對于該類電視劇的第一印象與感性評價。而基于重新調動受衆觀賞積極性、提升法制文化普及的訴求，《小鎮大法官》則采取了流暢明快的多線叙事手法，并靈活添加了鋪墊、暗示、懸念引導等多種輔助技巧，形成了頗具獨特性與吸引力的劇情特色。這就使得該類型電視劇的“冗雜性”、“繁瑣性”被有效降低，換之凸顯了輕松活潑而又積極明确的故事特色，這就有效強化了劇集的故事性，也完成了劇情設置與法制常識的充分交融。
圍繞老庭長王德忠、青年法官姜浩、青年女法律工作者肖麗雲、老法官何見以及青年女書記員彭小青等五人工作、生活、情感等所展開的故事脈絡，是該劇集中表現的主線所在。場景切換的幹淨利落、情節銜接的連貫緊湊，給人以明快、流暢的惬意觀感。在确保故事性的基礎上，該劇也靈活融入了對于各種法制常識的穿插表達，并将王德忠作為了推動故事演進的核心節點。如王德忠不僅需要不斷處理小鎮上的各種瑣屑的民事糾紛，向民衆宣傳基本的法制知識，也要勸導剛剛刑滿釋放的義弟高大寬遵紀守法、安分經營生意。同時，一直誤解自己的女兒肖麗雲在工作上“過于激進”、情感上始終沒有着落，也讓他憂心忡忡。尤其是在進入該劇的中段以後，作為女兒的肖麗雲認為王德忠在處理案件之時過于“迂腐”、“頭腦僵化”，表示自己不會繼續與父親合作解決各種民事糾紛。而義弟高大寬則誤解王德忠偏袒自己的競争對手，導緻自己敗訴，遂選擇與之疏遠。王德忠于是被各種接踵而至的親情、友情的隔膜與誤解所困擾，必須要在法律道義與人情世故上作出權衡、取舍。這一度使得劇情顯得凝重而嚴肅。而随着王德忠快速調整自己的心态，通過巧妙處理印染廠污染、廣告公司侵占民田等兩起民事訴訟，作為被告方的杜鵬、高大寬表示願意接受法律制裁與相關判罰，劇情又重新回到明快、平和的叙事節奏之中。王德忠又借此機會、語重心長地告誡他們要認識到法律的權威性、公正性、平等性，這就合理深化了劇情所蘊含的法制訴求。
三、突破思想說教與法制文化捆綁的限制，傳達務實、共赢的和諧性
近年以來，國産法制劇都開始重新審視劇作主題的教育性與引導性，進一步解析了觀衆群體在觀賞劇集、認知其中的法制規導内涵之時，是否能夠有效深受觸動、自我反思。這就使得其不再将普及法律的價值訴求，流于空洞乏味的宣揚說教，而是确立了貼近社會生活實際，突出真實性、客觀性以及引導性的新路線。《小鎮大法官》的核心主題，擺脫了此類電視劇一貫強調的法律宣傳為先導、法制警示為核心的意旨窠臼，重新審視了電視劇文化與法制内涵之間的交互關系，将靈活引導受衆系統認知法律常識、多樣輔助受衆正确運用維權方法以及謀求法制社會和諧化發展等訴求進行了巧妙凸顯，加強了知識傳導與實踐價值的融合性，有效突破了思想說教與法制文化捆綁的限制，強化了主題的務實性、感染性以及指導性。
在該劇的結尾，萬長紅因為疑似感染禽流感病毒而被送入醫院，這對已經決定從小鎮法庭退休回家、專心陪伴她的王德忠而言，無疑是晴天霹靂。姜浩則将王德忠的日記交給了聞訊趕來的肖麗雲，希望她好好了解被自己誤解多年的父親。當通過閱覽日記理解了父親王德忠作為基層法律工作者的艱辛、不易乃至犧牲小我的可貴人格之後，肖麗雲恸哭不已，她完全感受到了父愛的無私與偉大，并從父親的日記之中，深刻領悟到了法律并非冰冷的懲戒工具，而是需要用心去感染、引導民衆了解并接納法律文化，使之能夠推動社會發展。父女倆也因此冰釋前嫌。而萬長紅則最終被排除感染了禽流感病毒。在慢鏡頭的定格特寫之下，王德忠回望自己曾經為之奮鬥一生的荷塘法庭，有關過去與現在的畫面不斷彼此交替、融合，彙聚成為一幅幅溫馨、和諧而又觸及人心的壯美場景，該劇的核心主題也在此時被有力渲染、集中凸顯。
（作者單位：河北公安警察職業學院/責編：劉原）