一、主旋律電影的發展曆程
20世紀80年代末，我國正式将主旋律電影定義為弘揚民族精神、體現時代精神的現實題材與表現黨和軍隊光榮業績的革命題材作品。樹立民族形象、表現政治訴求是主旋律電影不變的主題。随着我國經濟的快速發展，電影業逐漸進入空前繁榮階段，電影票房漸漸成為了衡量電影是否發行成功的标志之一。
主旋律電影由于存在人物形象過于臉譜化、内容較為單一、情節不夠鮮明、故事性不強等現狀開始遇冷，此時香港影人紛紛“北上”，将自身制作較為成熟的模式與内地主旋律電影進行“嫁接”，從而創作出了一批反響較為強烈、票房可觀的華語電影，其中包括《智取威虎山》《湄公河行動》《建軍大業》等。此類型影片嘗試引入娛樂化元素、加入明星陣容、提供較為真實的喜怒哀樂情節等元素來提高影片的觀賞性、增強影片的吸引力。電影《紅海行動》重點強調團隊協作、同心協力、一緻作戰的重要性，突出“人人為我，我為人人”的家園文化，表達了隻要是中華人民共和國公民，無論身在何方，一旦身陷險境，中國絕對不會坐視不管的思想内涵。
《紅海行動》主要講述了中國蛟龍突擊隊在成功解救中國商船人質返回途中，再接撤僑任務，最終成功化解危機的故事。其突出強調了個人與國家的關系，即有國家才有人民，唯有人民不怕犧牲、努力戰鬥、保衛國家主權才能成就強大的國家；同時也印證了隻有為了人民安全、以不惜一切代價保衛人民為己任的國家才值得信賴、值得托付這一主題。
二、電影《紅海行動》的多樣化與真實性表達
之前的主旋律電影，多為一個主線進行推進，着重表達一個主題。《紅海行動》則不然，其采取的方式為多主線并行推進，情節連環起伏，後一個比前一個更加緊張，内容險象環生，令人目不暇接，突出了其多樣性的特征。
1.通過瞬間制造沖突、短時間内集中矛盾等方式表達了影片的多樣化特點。影片主要描述了蛟龍突擊隊成功解救人質的過程，運用的方式為層層遞進、多樣化推進。首先蛟龍突擊隊幾乎毫無懸念地解救了商船人質，重點表現了突擊隊隊員心往一塊兒想、勁兒往一塊兒使的集體主義價值觀，強調了“衆人劃槳開大船”的集體主義信念。在觀衆尚未從緊張的情緒中走出時，又一個觀影高潮來臨—解救人質鄧梅。這時一個問題出現在觀衆面前：為了一個普通公民，需要國家花費大量時間和金錢培養的八名突擊隊隊員冒着生命危險去解救，這種解救，值得嗎？影片以斬釘截鐵的态度告訴觀衆，隻要是中華人民共和國公民，就在中華人民共和國的羽翼之下，國家會不遺餘力的加以保護和關懷，以此凸顯國家對于人民的關注，更進一步體現了國家對于個體生命的尊重和重視。故事仍在推進，到達了另一個層面，即突擊隊面臨的任務已經不僅僅是機械解救人質，更主要的是奪取恐怖分子手中擁有的資源，即制造髒彈的原料—黃餅。這時影片的精神層面再上升一個高度：反恐、反戰争、拯救全人類。這裡着重表達了人類都是同一命運共同體的思想觀。
2.大膽采用直接推進、快速切入主題的方式，幹脆利落講故事，迅速置身于戰争場面進行叙事。以往的主旋律電影情節設計大多是随着故事的展開慢慢推進，而《紅海行動》采用的叙事方式是直接切入戰争場面，簡潔明快、高效幹淨，具有相當濃重的軍事風格，達到了出人意料又在情理之中的觀影效果。
3.影片采取的真實性表達風格，具有強烈的震撼效果。和之前的軍事題材電影多使用虛拟場地、仿真道具進行拍攝的顯著不同之處在于：《紅海行動》使用的完全是真實武器，調用了國家最精良的裝置設備，例如中國海軍的艦艇，先後出場的就有054A型護衛艦、071“昆侖山”号大型船塢登陸艦和039型潛艇，尤其作為蛟龍突擊隊海上基地的054Ａ型護衛艦臨沂艦，充分展示出我國的軍事實力和優良裝備，強烈地突出了影片的真實性和震撼效果。
三、電影《紅海行動》人物角色的創新性處理
《紅海行動》在創作風格上有效拓展了豐富性和真實性，其可圈可點的美學方式運用是表現上述特點的樞紐和關鍵。在其表現形式方面，類型的深化、場景的震撼、各類武器的運用、特效制作、動作表演均有一定程度的創新。除此之外，導演在人物角色的創新性處理方面更顯功力。
1.在人物刻畫方面，《紅海行動》以細節帶入的方式擺脫了傳統電影中的臉譜化和類型化。我們知道，影片要想在短短兩個半小時裡體現出較好的觀賞性和故事性，必須要突出某個人物的特征，即突出主角淡化配角，這樣才能做到主次分明，避免頭重腳輕、表演過度或平淡。同時要想表現好八個隊員的情感特征，又不至于流于形式陷入平庸，也十分挑戰導演的能力，而《紅海行動》做到了。其關鍵就在于抓住了人物細節進行表達，以此代入角色的情感。比如狙擊手顧順，技術高超、經驗老道，但是看到對方狙擊手是孩子時，他表現出了軍人鐵血柔情的一面，冒着生命危險放了對方一馬，突出了狙擊手的普通人情感，豐滿了顧順的人物形象。
2.電影創作需要事先定調，這個調子，可能是一種色彩基調、一種氣氛，也可能是說話的語調、叙述的方式。《紅海行動》以真實的軍事設備定調、以蒼茫的北非定調，同時巧妙地将隊長的身份隐藏于八人中間，并以隊長的行動、命令作為出發點展開叙事，具有“草蛇灰線、伏脈千裡”的特征，也就是以隊長楊銳的語言和行為風格定調。例如，隊長楊銳以堅決服從上級命令、一闆一眼、不帶感情色彩、毫無商量餘地的性格特征帶出了桀骜不馴的顧順的人物個性，以拒絕—接受—帶頭去做的方式帶出了戰地記者夏楠的執着認真。由此可見，以隊長為中軸進行定調，将每個人的個性特征如蛛網般鋪開叙述，疏而不漏、錯落有緻，無疑是《紅海行動》這一影片的一大亮點。
3.以背景音樂為襯托加強影片的叙事特征，填充故事的飽滿感和鮮明感。主旋律影片通常為了強化創作意圖，達到預定的觀影目的，偏向于塑造“高、大、全”的人物形象和制作帶有強烈感情色彩的背景音樂；而《紅海行動》則反其道行之，背景音樂多是隐約可見，并無嘩衆取寵之意，感覺平淡卻飽滿真實、富于想象力，給觀衆帶來更多的思考空間。
人物的個性特征如何避免臉譜化和僵硬化，代之以較為突出的個性特征表達和立體化人物書寫，《紅海行動》做出了有益的探索。
如何将主流意識形态以“潤物細無聲”的方式注入影片，同時保證影片具有較高的觀賞價值，做到有效傳達正确價值觀，主旋律電影在這方面要走的路仍然漫長而艱辛。
（作者單位：山西傳媒學院/責編：胡斌毅）